不久前，在下的一篇小文《為什麼寫柳體字的書法家比較少，寫歐體的會比較多？》引發了不少讀者的留言。在衆多的留言裡，“寫好柳體難”這一觀點似乎引起不少人的共鳴，今天将就為何寫柳體難這一問題，淺談幾點，權當抛磚引玉。
如果說最能展現柳體筆法特點的筆畫，我想方起筆的橫和豎一定位列其中。長橫，起筆幹淨利落，有如刀刻。豎的起筆，就更加耐人尋味了，常見的方起筆，然後順滑地彎轉向下，整體形态有點像水管的彎頭，竟然能出現三個面。
個人認為，柳體過不過關，寫幾個有這種豎的字就知道了。看到有些視訊為了寫出這種方筆的效果，還使用了描的辦法，就是先用筆尖勾勒出起筆的三個面的形态，然後轉鋒到筆畫中間，按筆，填滿起筆的空白後向下拖出豎畫。
這樣寫出的筆畫雖然能夠展現出三個面，但是轉折處的絲滑就會有所折扣了。
是以方筆運筆，寫出瘦硬的風格，這個對習字的功力，是一個嚴格的考驗。
柳體最大的特點就是瘦硬。瘦，指筆畫較為纖細；硬，指筆畫形态以直居多，圓轉之處較少。而且柳體的筆畫，粗細程度差别比和其他書體比較而言比較小，也就是說，每一筆的肥瘦都差不多，是以對于運筆的力度是一個比較大的考驗。
寫毛筆字，用力大一點，筆畫就粗，用力小一點，筆畫就細。如果一個字的筆畫有比較明顯的輕重對比，書寫起來可能會略顯簡單一些，就像鍛煉一樣，一口氣跑2公裡，和跑步走路相結合跑2公裡，前者就會感覺累一些。
柳體的唐字
歐體的唐字
顔體的唐字
其他書體比如顔體，典型的橫輕豎重，在書寫不同筆畫的時候，書寫的力道也會得到調節。但是柳體要做到筆筆精到，則運筆的力度不可出現太大波動，特别是長筆畫，典型的如長橫，就起筆，收筆略重，中間部分隻比兩端纖細了一點，是以這也是難點之一。
世人常說歐體險絕，倒也不錯，不過柳體在一些字的間架處理上，對比歐體的險絕有過之而無不及。柳體的結構是一種動态的平衡，不是那種七平八穩的平衡。上一個筆畫可能寫得很斜，下一個筆畫就能通過特殊的處理辦法使其視覺看起來是端正的，字的重心沒有偏移，寫得斜的筆畫，反而增添了幾分靈動。比如下面的“天”字。
撇低捺高是柳體慣用的撇捺處理辦法，對比其他書體的撇捺等平或者撇高捺低的處理辦法，撇低捺高顯得更加活潑，就像一個昂首闊步的人一樣。捺畫比撇畫的落筆高了不少，但是整個字的重心沒有向後仰的感覺，其奧妙就在于它兩個橫畫的處理上。
兩個橫畫都是左低右高，且第一橫對比第二橫較為靠右，這樣撇的起筆正好對其第一橫的起筆，第一橫靠右就加重了字的上半部分的厚重感。
柳體的“天”字
兩橫的傾斜度不大，再加上筆畫重疊産生的厚重感，是以整個字的重心依舊是端正的。這隻是柳體結構險絕的冰山一角，一些筆畫多的字，險絕的特點就更為突出了。是以要寫出柳體這種險絕，同時做到奇正平衡，是需要下很大功夫的。
顔體的“天”字
歐體的“天”字
柳公權是唐朝書法的集大成者，寫好柳體确實難度不小。即便如此，柳體的美感還是很受當代人喜歡的，越來越多的人都嘗試練習柳體，這也是個好現象，書法沒有絕對的哪家好哪家壞，博采衆長，從臨習柳體中汲取養分，也不失為一種收獲。