在文字中證道。——唐淚
1997年12月23日。
郭富城發行了一張全新唱片《唱這歌》。
唱片選擇于當年的聖誕節前夕釋出，應該是與百事可樂開始合作的原因。
其中有首歌，叫做《戰場上的快樂聖誕》，品質極佳。
尤其最末一句尾音顫音的處理，簡直堪稱登峰造極的創意，有興趣的樂迷可以嘗試。
八年後，百事可樂希望郭富城續約。
他卻以自己“已經足夠成熟”為理由婉拒，可笑當年某些媒體還成天炒作他被百事炒鱿魚的新聞。
郭富城則自此開始主攻影壇。
從這件事，能看出郭富城極有魄力。
一年過千萬的廣告代言費，說扔就扔，全然不拖泥帶水，在那個時候，這個代言費幾乎能等同頂級紅星兩到三部電影的片酬數字。
而這首歌，對應某些人對他的百般挑剔。
權當了解為他足夠紅。
這十數年來，他一路攻城拔寨。
其作品硬度可以與香港任何演員對比，甚至堪稱最能打的一個演員。
他不但是全香港進步最大的一個演員，更是以無可辯駁的演技表現，跻身香港影壇最頂尖的演技派陣營之列。
這已經是絕大多數人的共識。
他是香港新導演的試金石。隻要有好劇本和優秀的電影語言能力，就有機會通過與他的合作一步登天，比如此前《殺人犯》的周顯揚、《寒戰》的陸劍青和梁樂民、《踏血尋梅》的翁子光甚至包括《無雙》的莊文強，基本上這些導演在劇本階段就鎖定了他。
他也可以堪稱一部電影的穩定器。但凡他參演的電影，皆可視作有品質保證，比如剛拍攝完成的電影《掃毒3》，即由投資方直接點名他空降主演。
換句話說，郭富城的電影未必一定好看，但幾乎一定會具有較高的品質。
而因為其作品要麼是現實邊緣或史詩題材，要麼是懸疑燒腦類型，甚至就連商業電影都必須要帶腦子去看，比如《寒戰》和《無雙》，這就帶來了電影、演員和部分觀衆的互相選擇和放棄。
但好看的概念也并不全然是商業娛樂片。
這條口碑與票房兼收的路，他當然會繼續走下去，這也是他與很多演員的不同之處。
因為他從來不會隻追求票房效應，票房對他而言隻是作品的副産品。
而這就帶來了一個不斷出現在評論區的問題，在演技和作品品質過硬之餘，他究竟有沒有扛票房的能力？
過濾那些故意搗亂的黑踩，有一部分質疑其實是認真的。
比如他們認為，郭富城缺乏單抗票房。
其實這個問題的存在，本身也說明了郭富城票房資料的強悍。
唯一可以質疑的地方，是單人主角的問題。
既然如此，我們就針對“票房和主角”這兩個概念展開。
任何質疑都可存在。
但質疑本身應該厘清根由，混淆是非的做法絕不可取。
其中最應該弄明白的一個問題，就是小衆文藝和商業娛樂電影的票房分别。
比如歐美的慣例是要求院線為文藝類電影保留一定數量的排片，于此即知，該類型電影很大程度上不是觀衆喜聞樂見的類型，也根本就不是沖着票房去的，其文藝和社會價值要高于票房價值。
是以如果要準确判斷一個演員表演能力，應該優先選擇他們的文藝小衆電影及部分商業正劇電影分析，而如果要談論票房問題，則應摘除小衆文藝類型，以商業制作為基準。
參照對象為劉德華、鄭伊健和古天樂這三位商業票房突出的演員。
首先複盤他出道前五年時間（1990～1995）的票房情況。
參演電影總數20部，剔除兩部群星電影和兩部客串電影，包括主演和配角在内一共有16部可以作為票房觀察對象。
兩千萬票房兩部，即與劉德華合作的電影《五億探長雷洛傳2父子情仇》與《九一神雕俠侶》，過千萬票房兩部，一部是主演的《逃學英雄傳》，另一部是與劉德華合作的電影《龍神太子》，此外《天若有情2之天長地久》接近千萬，其餘11部從兩百萬到八百萬不等。
劉德華出道前五年（1981～1985）拍了九部電影，剔除一部龍套和兩部客串有六部可計算票房，過千萬級票房三部，分别是《投奔怒海》和主演的《停不了的愛》、《法外情》，另外三部都在五百萬之下。
鄭伊健在電影圈出道比郭富城略晚，但基本可視作同期演員，同期（1992～1995）參演電影11部，剔除前期五部客串配戲電影，其他六部電影最高的是與劉青雲合作的《新英雄本色》817萬。
以上資料可結論，三人在新人時期的号召力大緻相仿而鄭伊健略弱，從接片量來看可知郭富城确實屬于爆紅，但影片品質參差不齊，以商業電影為主。
第二個五年（1996～2000）。
這五年郭富城主要在歌壇發力，電影方面大量減産，一共拍攝了六部電影。
新手期之後，我們隻觀察主角型商業電影。
郭富城有四部商業主角電影，其中年冠一部，即4153萬的《風雲之雄霸天下》，兩千萬級一部，即2051萬的《雷霆戰警》，過千萬級兩部，即《浪漫風暴》和《公元2000》。
劉德華步入接片爆發期，職業生涯第二個五年一共拍了31部商業主角電影，其中四千萬級一部，即與周星馳合作的《賭俠》，兩千萬級兩部，分别是《最佳損友》和《至尊無上》，21部千萬級，另有7部從四百萬到九百萬不等。
鄭伊健則有17部商業主角電影，年冠一部即《風雲之雄霸天下》，六部過兩千萬、六部過千萬，八百萬以下四部，《古惑仔》系列電影占去電影總數的六部。
古天樂這個五年拍了19部電影，最高票房是配戲劉德華的《龍在邊緣》830萬，其他電影從24萬到730萬上限，忽略。
劉德華在這個階段與整個九十年代的票房表現大緻相若，在1990年～2000年期間他拍了45部商業主角電影，三千萬級四部、兩千萬級八部、千萬級二十一部，另外12部電影不過千萬。
故而綜合來講，郭富城和鄭伊健都在職業生涯的第一個十年奪得了年冠，而劉德華在大量作品情況下平均票房尤其強悍，故而這個階段單論商業票房的号召力，其實也沒有明顯差距，但這個五年已經是鄭伊健的最巅峰，而劉德華還在巅峰前夜，郭富城甚至連前奏期都不算。
接下來以十年而論，進入零零年代。
郭富城的電影産量仍然奇低，十年總共拍了十部電影，其中五部商業類型，隻有一部《風雲2》超過1500萬票房，反而另外兩部文藝小衆的《柔道龍虎榜》和《殺人犯》異軍突起均過千萬，算是挽回顔面。
劉德華主演21部商業電影，其中五千萬級（《無間道》）一部、四千萬級（《瘦身男女》）一部，兩千萬級五部，千萬級十部，三部低于千萬。
鄭伊健拍了19部，過千萬三部，《風雲2》是頂點，另外16部從30萬到八百萬不等。
古天樂十年主演22部商業電影，其中15部過千萬、兩部過兩千萬，最低票房129萬。
綜合而論，這十年票房能力最強的是劉德華，鄭伊健逐日走低、古天樂漸漸走強，而郭富城則處于影路轉型期，這個十年屬于他号召力最弱的階段。
一零年代此消彼長，在香港票房之外，更要引入内地票房資料，也要區分電影區域。
郭富城拍了九部商業電影，香港票房情況為六千萬級（《寒戰2》）一部、四千萬級（《寒戰》）一部，三千萬級（《無雙》）一部和兩千萬級（《西遊記之大鬧天宮》）、千萬級（《西遊記之孫悟空三打白骨精》）各一部，這五部皆是有香港電影屬性的作品。
内地票房情況為十億級三部，包括《無雙》、《西遊記之孫悟空三打白骨精》和《西遊記之大鬧天宮》，除了《破局》和《密戰》兩部，其他四部商業電影也全部過億。
劉德華主演了十四部商業電影，兩千萬級四部，千萬級一部，其他作品不屬于港片範疇，内地有十億級票房三部，分别為《澳門風雲3》、《掃毒2》和《拆彈專家2》，另有十部電影過億，搭檔鞏俐的一部《我知女人心》失手，票房未過億。
古天樂電影數量太過密集，粗略統計十億級（《掃毒2》）一部，過億21部，另有15部低于一億，香港票房亦是起伏較大。
綜合三人成績而言，香港區域頭部票房郭富城更強，内地頭部票房劉德華略強，論及商業電影的票房穩定性，三人中最差的是古天樂，且頭部票房明顯偏弱。
綜上資料顯示。
就商業電影而論，劉德華和郭富城的号召力完全能夠并列頂級。
這也是有作品資料支撐的結論。
至于有人提出的單主問題，其實早就講過，若剔除雙主類型，香港票房前三十強或僅剩雙周一成及甄子丹四人，他們也是占盡類型片的優勢。
而為何高票房的商業電影幾乎都是雙雄架構？
很簡單，現在的香港電影市場不再有過去那樣豐沛的資源，從投資的角度，希望減少風險。
此前也已經談過現在香港電影幾大巨頭各自的優勢和短闆。
在郭富城的角度而言，他并沒有以票房為自己的目标，是以單主角或者多主角對他而言毫無意義。
但如果換個思路。
無論從年齡還是身體狀态來講，郭富城都将會比劉德華和甄子丹有更長的事業期。
故而當另外兩個人隐退，郭富城單主作戰的幾率會大機率增加，是以香港電影更遠處的未來表現，或還是會落到郭富城的身上。
而又因其演技能力與星光雙項強大的優勢和趨勢。
他或将能夠奠定香港電影最後的高度。
摒棄狹窄的粉絲視野，才能夠認清事實。
那種揣着明白裝糊塗，有意混淆商業和文藝電影的票房表現的做法，實在是好笑。
郭富城還在繼續打磨自己。
其實他也無須粉絲搖旗呐喊，因為事實就在那裡。
所有的文章，都隻為還原真相。
理據說話，反之掃地。