周日看了大鵬導演的《吉祥如意》，上周想看來着覺得當時心情不對，這周日就剛好碰上有空了感覺對了就打開了，當時外面的太陽老大了，但影片的蒼涼卻帶着風雪撲面而來。
影片很簡單，之是以不說故事，因為它是真實的，就是圍繞導演大鵬外婆和她的孩子這一大家子真實的過年來拍攝的，按照影片開拍所預期，導演本意想拍的是外婆是怎麼過年的，如何操心着一大家子又或者如何享受天倫之樂，我想或許是導演的一個私人心願或念想，但随着外婆生病且病情迅速惡化離開，這一大家族的中心支柱走了，這個影片甚至才真正開始，像詩歌的上半阙，比喻意向都寫盡了，要直面理想主義了。
吉祥已過，如意何在？
三舅是跟着外婆生活的，他年輕時生病後，妻子離婚、女兒判給前妻後近十年未曾回來看望一次，至今智力隻有三歲小孩的水準，有基本的自主生活能力，靠的就是在自己的母親，導演的外婆身邊得以庇護生活，同時二舅一家給予了近二十年的照顧。
影片中麗麗是三舅的女兒，直到下半段才真實出現，上半段的麗麗實際是出演在這一系列真實家庭真實經曆中的一名演員，既是參與者又是旁觀者，還是在拍攝現場被真實的麗麗圍觀表演的一個“麗麗”，當導演有意把我們往往叫幕後的這些拍攝也剪輯進來，真的很神奇的打破了許多影片和現實，演員與被演的實際人物，觀衆與導演的邊界和距離。
有時我們總說分寸總說恰到好處總說啟迪，但生活就是不給你那樣的機會，寫實的記錄當下或許就是最純粹的分寸和恰到好處。
在導演的對着自己鏡頭裡，感受到了既想脫離又無法完全無視的情緒，雖然他幾乎沒怎麼說過話，但鏡頭有傳遞情緒的表達，盡管很克制。
想到了近十幾年來，我所經曆過的父輩盡贍養義務所看到的日常點滴，親人離世的出殡祭拜和事後料理種種群像，我無法想象像導演一樣進行冷靜的記錄和展示，因為那需要莫大的勇氣。
有一種很平淡的後勁，會讓你想起他們，那一天，哭泣哀痛是真實的，堅強也是真實的，人啊，真是脆弱又堅強的家夥，蹂躏在生活的碎片裡。
