【個人簡介】
關麟英,蒙古族,1940年生于内蒙古呼和浩特。1964年畢業于中央民族學院藝術系中國畫專業。修業大學五年,師從吳鏡汀、吳光宇、王雪濤、秦仲文、馬晉、黃均等前輩。中央文史研究館書畫院研究員、國家一級美術師、中國美協會員、第八屆全國美展評委、中華人民共和國國家知識産權文化大使、中國書畫研究院名譽院長、内蒙古美術館館長。
作品《惠風和暢》參加由國際奧委會、中華人民共和國文化部、第29屆奧運會組委會共同組織的“2008奧林匹克美術大會”(OLYMPIC FINE ARTS 2008)(中國國際展覽中心)。作品同時被奧林匹克藝術中心榮譽收藏。
1990至1991年通路前蘇聯,1997年赴台灣進行文化交流。
【作品鑒賞】
《巴彥布魯克的人們》136×68cm
心之所住 惟本惟真
——關麟英先生藝術現象概述
文/绛伯紮西 柳逢春
金農曾有一則題跋曰:“茫茫宇宙,何處投人?”意為在無限的時間與空間中,何處是人自立的地方。這突兀的一問,實則是對所有生命存在價值和意義的追尋,也即是對我們所處的這個宇宙真相的追尋,甚至不僅僅追尋所有“活着”的生命體,也是對生命“存在”之邏輯、支撐生命體的内在動力因素的思考及追尋。而追尋這個真相最為直接的、真實的途徑,就是我們的心靈。
《草原健兒》136×68cm
關麟英先生是當代傑出的中國畫藝術家,他的作品很好的傳承了中國傳統繪畫的藝術理念,無論對于“氣韻”、“筆墨”的了解,還是“物象”、“傳情”的诠釋,都有其生動而獨到的了解!同時,對于中國畫創作目的及作品内涵孜孜不倦的探索,更是貫穿其整個藝術創作過程,每件作品展現出的對“生命真實”、“心靈本質”的洞察,極大的擴張了作品本身的内在空間與想象空間,往往讓觀賞作品的人體會到藝術家對宇宙自然尊重的同時,又不知不覺地被帶入一種與藝術家同步的審美情境,産生出源于生命的最初感動和潤物無聲的心靈愉悅。而這種身臨其境卻又超然物外的奇妙體驗,正是荊浩在《筆法記》中提出的“度物象而取其真”的觀點,度者,審度也。通過繪畫的“圖真”,表現世界的“元真氣象”,展示出“物象之原”,進而使作品符合追求生命真實的傾向,并具有更為深遠的意境和未來意義。
《聖地春秋》148×81cm
先生對于“修心”一途,頗有心得感悟。曾在自己的文章中多次提到藝術家的心理因素和藝術品審美價值的關聯性,而在他的作品中更是自始至終地強調和展現出藝術家清淨廣闊的心靈境界,用個性鮮明的繪畫語言訴說“心識”、“心性”的本質和底蘊,《春日出行圖》中的從容清逸,抑或《惠風和暢》中的恬淡高遠,無一不在展現那顆安住在“平靜、清明、智慧、快樂”中的本初之心中蘊藏的自然法則的能量,這正是古往今來無數中國繪畫藝術先賢們所追求的“元真氣象”。元者,初也,本也,真也,即萬事萬物在本性上的真實。
《蒙古人民的英雄》 212cm×125cm
從北宋以來,中國傳統繪畫理論的建立在很大程度上是圍繞“真”的問題而展開的,蘇轼曾有“世豈有墨竹耶?善鑒者固當賞于骊黃之外”的驚世一問,這裡所凸顯的恰恰就是中國繪畫的真實問題,畫家作畫就是要到“骊黃牝牡之外”尋找真實,就是要為自己的心靈留影。倪雲林也曾在回憶學畫經曆的詩中寫道:“我初學揮染,見物皆畫似。郊行及城遊,物物歸畫笥。為問方厓師,孰假孰為真?墨池挹涓滴,寓我無邊春。”他認為,外在色相世界即使再真切,也是無意義的,隻有生命真實才是他作畫要真正追求的,這是一種寓含着萬物運作規律的“真”,那麼中國畫藝術理論中所要驗證的“孰假孰為真”也就顯而易見了!
《那達木》136×68cm
中國畫是一種超越形式的繪畫藝術,其崇奉的都是通過筆墨----氣象----智慧----本真的模式,開辟出心靈空間、繪畫空間、自然空間合而為一且不斷互為參照、互為補充的精神世界,給予觀者直叩本心的感動。關麟英先生在自撰的從藝随筆《把“心”帶回家--修心概要》中,也詳細論述了繪畫創作中的這個“修心”過程以及感悟的關鍵因素----萬物本性的真實。從他的作品中我們也可以深切的感受到:筆墨的形式、人物的意象、清逸的氣韻這三者是始終融為一體的,這種氣象(也可稱之為境界)的創造,正是曆代中國畫藝術家們所緻力展現的“天人合一”境界。
《初牧圖》136×68cm
他的作品藉由非單一視覺性、非時間性的表現特征,恰到好處的讓觀者感覺到“象外之意、韻外之緻”,這又暗合明代李日華所提出的“得其韻不如得其性”,性,本也。李日華說:“性者,物自然之天”點出了繪畫的重點應過渡到對生命本真氣象的追求。關先生的《遊春圖》作品系列中,這種表現本性自然的“生生之氣”撲面而來,他不去追求繪畫技法單一的靈變幻化,而是用真摯飽滿的藝術語言開啟了創作靈魂的另一條可思、可感之路,仿佛将另一個平行空間挪到了觀者的眼前,讓我們的視線随着畫面的起承轉合,逐漸喚醒心靈深藏已久的喜悅,并沿着一條廣闊、清明、無垠的心性大道,一路通向光明的靈魂安住之所!
《五月的風》136×68cm
關于世界本源和心性的關系,在禅宗中曾有這樣的對話:
有僧問老師:“蓮花落了嗎?”老師回答說:“蓮花并沒有落。”四季輪轉中,萬事萬物呈現的表象,隻是宇宙規律的既定軌迹,而心性的永恒屬性,從來都不增不減惟本惟真。真正的藝術家所關心的是現象世界背後的無相真實,藝術的漫漫長路也是修心的迢迢遠途,宇宙萬物的真實性沒有起點也沒有終點,與之同源的藝術家的心性,也就自然而然的常住于無始無盡的空明之境,關麟英先生正是這種在本真心靈之路上自在暢神的遠行者!
(文章作者為新中國畫藝術研究院院長、北美藝術家協會理事、中國美協會員)
《初秋》136cm×68cm
《春遊圖》136×68cm
《春風得意》136×68cm
《早春圖》178×88cm
《知己》148×81cm
《早春》66×66cm
《春意濃》68×68cm
《天高雲淡》68×68cm