劉濤的“簡愛”還沒走遠，梅婷的“簡單”就上線了。
由青年導演韓傑執導，陳建斌監制并主演，梅婷、塗松岩、劉威葳、于明加等人主演的《不惑之旅》開播，講述一個家庭女教師和男主人相識相愛的故事。
女教師叫簡單（梅婷飾），原是一名小城市的優秀中學國文老師，為了跟相戀多年的男友馮春生（塗松岩飾）完婚，辭職來到人海茫茫的大北京，找了一份家教工作。男主馬列文（陳建斌飾）是他的雇主，人到中年事業有成，可家裡卻有一個瘋癫的妻子、一個癱瘓的女兒，他自己的眼神兒還間歇性不好使，簡單和馬列文在相處中漸漸産生情愫……
等一下，這個故事怎麼看着這麼眼熟？這不是出版于1847年的英國名著《簡愛》嗎？創作者估計也想到如今怕是蒙不了文化水準越來越高的觀衆，于是幹脆把事情擺上台面，女主角就也姓簡了。
中國版《簡愛》沒那麼簡單
文藝中年陳建斌最近幾年在電影方面頗有追求，自編自導自演了口碑影片《一個勺子》《第十一回》，出演黑色幽默片《無名之輩》，但是電視劇方面卻有放飛自我的嫌疑，剛演完豆瓣3分劇《愛我就别想太多》，就變身羅切斯特.建斌，接下《不惑之旅》，不光當主演，還當了一把監制。
而這兩部劇還是同一個導演、編劇——韓傑。此韓傑不是《Hello!樹先生》的導演韓傑，而是中國話劇院導演韓傑。為什麼拍了3分劇還能執導這麼強大陣容的項目？大概因為《不惑之旅》的背後站着中國國家話劇院。
《不惑之旅》立項之初還不叫這個名字，而叫《我如果愛你》，這倒跟《愛我就别想太多》更像一對兒。當時的男主角就定了陳建斌、梅婷，男二卻不是塗松岩，2019年出席該劇釋出會的是淩潇肅。
出品方寫着國話影視文化傳媒，該機關由中國國家話劇院100%持股，董事長是演員、制片人許文廣。
沒錯，就是《人民的名義》裡的丁義珍。
他也在《愛我就别想太多》和《不惑之旅》中分别出演了角色。
到了2020年，這部劇就改名叫《幸福很簡單》了，男二也從淩潇肅換成塗松岩，再到播出，片名又成了《不惑之旅》，官方介紹中的出品方易主，出品人多達17位，制片人也有10位。
這背後的種種可比劇中馬列文、簡單的關系複雜多了。
不過平心而論，《不惑之年》整體表現要比《愛我就别想太多》優秀的多，起碼陳建斌和梅婷的中年戀比陳建斌和李一桐的父女戀順眼很多。
全員用演技撐起《不惑之旅》
《不惑之旅》的劇情一早就被官方透露了個精光。簡單從小城辭掉學校正式教師的工作，來北京準備跟交往八年的男友馮春生結婚，畢竟他們歲數可不小了。
46歲的梅婷一張嘴就自我介紹，“今年三十三歲”。
好在她在劇中的氣質淡定質樸，叢容的演技并沒有什麼破綻，為了貼近人設她甯可露着兩個黑眼圈也素面朝天，簡單的發型、服裝，普通教師職業性的動作語言都成了角色的加分項。
梅婷眼神中的堅定讓人相信，簡單是如簡愛一般善良、堅韌的女性。
簡單的面試官是圖書出版商馬列文。陳建斌往那一坐，眉頭一皺立馬四大爺上身，霸總氣十足。他雖言語刻薄，總是擺出一幅生人勿近的樣子，但其實對事業有追求，對家庭有擔當，是個外冷内熱的人。
陳建斌屬于非常有個人特色和魅力的演員，成熟不失幽默，嚴肅中又透着可愛，雖然《甄嬛傳》之後演什麼都有雍正的調調，但又總能把握住每個角色細微的情緒差異，實力派表演是毋庸置疑的。
命運在馬列文和簡愛相見的那一刻就把他們越推越近，兩人除了善良、都跟書打交道之外，還有一個關乎命運的共同點——都被另一半綠了。
簡單的未婚夫馮春生，因為異地戀加上工作壓力、大城市艱難的生存環境，出軌了公司老闆的千金卓曉婷（張姝飾），白富美一心一意倒貼這個鳳凰男，這讓鳳凰男左右為難，放不下對簡單的責任，又難以丢開白富美契而不舍的追求，這是多麼難得的改變命運的機會。
塗松岩在《不惑之旅》中除了身材發福、略顯滄桑，他的表演依然挑不出什麼毛病。
馬列文的瘋妻則是十足的戀愛腦，自己出軌還理直氣壯的要求丈夫正面原諒，殊不知丈夫身邊的秘書林婉柔（吳曉敏飾）早就虎視眈眈，恨不得立馬上位了。
馬列文和簡愛這對患難之交情路坎坷，而卓曉婷、林婉柔這對閨蜜啥也不缺，就專愛搶别人的男人。
這樣的劇情如果不是拍攝手法平實、生活化，一衆演員壓得住場，不咆哮、不撕逼，隻把角色的欲望與掙紮娓娓道來，恐怕也要淪為一出狗血大戲了。
傳統劇向左，網絡劇向右
《不惑之旅》自開播以來台播收視率不俗，但網播熱度較低，口碑也呈較為明顯的兩極分化趨勢。好評的觀衆認為劇情流暢、邏輯清晰、全員演技線上，人物造型也比較符合身份，沒有特别的槽點。
差評觀衆卻不想再看霸道總裁愛上鄉鎮女教師的老套故事了。
這不僅僅是《不惑之旅》的問題，這幾年劇集市場的斷層情況越來越明顯，網台分化也越來越嚴重，要麼電視收視率飙升，但淹沒于網絡的口水之中；要麼全網點贊，電視台卻根本不見蹤影。
如今的劇别說帶來八九十年代萬人空巷的盛況，就是像《甄嬛傳》《小舍得》《我的前半生》《三十而已》這種老少鹹宜的爆款現象也越來越少出現。
究其原因是觀衆被分化了，随着播出平台的變化，人們觀劇習慣的變化，觀衆逐漸被分成手握遙控器的中老年派，和抱緊手機的年輕網際網路黨。他們一波是習慣于消磨時間的家長裡短，一波是看着各種英美日韓劇長大，什麼場面都見過，更要求劇集的節奏、創新、審美、制作精良等等等等。
在這種情況下，你把一個100多年前的故事笨拙的搬運過來，想打動當下三十多歲即将步入不惑之年的人群，可是人物的價值觀都與他們不符。當下的8090後，恐怕對簡單這種頗具奉獻精神的女性不容易産生共情，對以死逼婚的父母也不能感同身受，對專愛鳳凰男的一根筋白富美更是不能了解，是以《不惑之旅》終究是難入目标閱聽人的法眼。
作品的分化說到底又是創作者的斷層與分化，老一代的創作者沒有及時提攜、擁抱後輩，而自己終究是追不上年輕人的思想和步伐；年輕一代的創作者已經抓住網際網路發展的浪潮，在網絡平台大刀闊斧的開疆拓土，既然擠不進前輩的圈子又何必硬擠？
《不惑之旅》的尴尬就在于它想抓住左邊，卻一不小心站在了右邊的隊伍裡。