講真，這兩天有點被鄧家佳迷住了。
她演的的蘇夢蝶，還真有那麼幾分莊生曉夢迷蝴蝶的美感。
©《揚名立萬》官方海報
扮相十分豔麗奢華，哭戲則是完全相反的脆弱動人。
哭戲憐弱有煽動性倒不是什麼值得誇上天的事兒，隻是配上她這張在五官風格上跟溫婉沒有半毛錢關系的臉，就有點意思了。
© 圖源水印（侵删）
能讓一張禦姐比例的大五官錐子臉，在角色風格上從校園清純少女跨越到煙花風情禦姐，除了線上的演技之外，還因為她的神情色中始終有一種脆弱又溫婉的特質。
如果少了這種溫婉感，所呈現的質感會大打折扣。
仔細想想，這種看似老派的風格，被我們不自覺的愛着。它的影響力也遠遠大于固化印象中的“乖巧聽話”。
我們甚至能從不同面孔、不同時代的美人中解讀出溫婉更多的特質。
01
溫和有度的言行舉止
提到溫婉一詞，大機率在潛意識中描繪出窄小鵝蛋臉+細長眼這樣的經典配置。
這類面孔确實有更直覺的古典溫婉感，可真正的溫婉美并不受術式規定所限制，它是一種協調且完整的綜合質感。
印象中美成溫婉美人代名詞的趙雅芝，她的骨感強且面型也沒有那麼流暢，但神态舉止間流露出的美态勝過面部細節，鑄造了這種大衆情人的溫軟氛圍。
甚至還有一些扁平面中部+高顴骨+粗糙大五官的反溫婉式長相女星，也因為溫和有度的言行舉止散發出别樣的溫婉美。
讓她從複古英氣美人，變成溫婉嬌俏的絕版阿朱，隻需要充滿清新柔嫩感的綠粉色調妝發造型，搭配劉錦玲本身娴雅且略顯矜持的動态美，就成了。
跟顔值底色表現出的華麗、英氣、沖擊感不同，她的神情與肢體語言是相反的含蓄溫和。散發出一種略帶自我保護般的、柔軟的、緩慢流動的靜美。
這種反差， 讓劉錦玲不受直白的面部風格所限制，綜合整體呈現出一種别樣的馥郁溫婉。
可見，溫婉美并不受濃顔淡顔這種單一條件的限制。
厚重大五官濃顔，依舊可以用溫和有度的舉止給自身蒙上一層朦胧柔和的豔光。讓瞬間的熱辣，變成一種細水長流的綿長質感。
02
柔順婉約的氣質風格
溫婉的另一大特質在于是這種氣質風格，能夠強化面相硬體中柔順婉約的質感，并且削弱顔值底色本身尖銳的、不夠讨喜的部分。
黃紀瑩就是标準的長橢圓式溫婉面型+女人味鋒利五官。硬體上有可以發揮溫婉美的基礎，同時也有成為伶俐惡女美人的潛質，就看養成的是怎樣的氣質風格。
《河東獅吼》蘇小妹
顯然，擁有禦姐外表+孩童呆萌肢體語言與表情的黃紀瑩，愣是憑借軟體上的另辟蹊徑，達成别樣的風格反差萌。
她的眼神、笑容、包括肢體語言，都在訴說着一種被保護的很好的、十分稀缺的天真懵懂與善良。
這種性格再加上典型女性審美的穿搭風格，也就不奇怪能成為被白古承認過的唯一女友。
當年驚豔過不少人的西夏公主，也因為明豔五官+不谙世事的神情成為很多人心中的夢中情人。
“我隻當你是我夢中的仙姑，你隻當我是你夢中的情郎吧。”
類似黃紀瑩這樣的顔與氣質，就是一衆美人中美的有點愣，又因為這種天然的愣反而美的更加生動的那一位。
中間：黃紀瑩
黃日華版《天龍八部》美人雲集。不是說美在外表、五官多精确的美人，而是美在氣質、美的有内涵的美人。
就像趙學而，客觀來說五官平平，綜合下來卻是兇時很兇，美時又很讓人動容的大氣溫婉。非常符合金庸描繪的極為美豔、又在不經意間表現出天真可愛本性的木婉清。
趙學而版本的木婉清
“美人卷珠簾，深坐颦蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。”
可以說，是溫婉這一氣質風格沖淡了顔值底色中笨重、普通、尖銳的一面，同時柔和的呈現出可以被人細細品味的婉約氣質。
趙學而、梁小冰
03
教養良好的氛圍暗示
如果說黃紀瑩的溫婉源自天性中的單純善良以及被保護的很好的不谙世事，那麼黃杏秀的氣質則是經過世俗沉澱的、自我打拼後才擁有的知世故卻不世故的魅力。
作為香港影視圈極有影響的著名女星之一，黃杏秀是不可多得的才貌雙全的優秀演員。
憑借古裝劇中細膩優美的表演成為文戲扛把子，又因為不願意向當時的資本妥協拍擦邊球劇本憤而轉型拍武戲。
幹啥啥行的她，不論是天真純美的一面，還是妖豔魅惑的一面，都在女星中一騎絕塵。現在的演員很少有能達到她的造詣。
這種演技與魅力，是尖細伶俐的攻擊性底色顔值也沒法限制的端莊甜美。她的鐘靈，也是一代人心中最靈動可愛的女郎。
《天龍八部》鐘靈
黃杏秀把老派演員獨到的質感與節奏感呈現的淋漓盡緻，她所展現的溫婉美，是宛若世家貴女般的、溫柔且有力量的華麗質感。
這時，溫婉成了一種選擇與持守。
融合了靜與慢兩大核心特質的溫婉美，能夠降低快節奏速食感、低質感外在帶給人的煩躁情緒，賦予人們能耐下心欣賞品味的心理暗示。
這也是為什麼，被稱為“小周迅”的鄧家佳能從《愛情較高價的電梯大廈》的禁锢中走出來，靠演技改命火到今天的原因。
她的顔需要演技+好人設來弱化塑膠質感，讓人去專注演員本身的氣質。但凡被大衆認可的角色，表演細節中都有溫和婉轉這一質感。
© 《無證之罪》
當女性更專注于愛自己、嬌養自己時，被溫婉包裹着物欲迷戀，也能呈現出非常動人且吸引人的特質。
沒有那種蠅營狗苟的争搶姿态，而是“我值得擁有”的坦蕩。
就算窮極奢侈之能事，如果能養出一身忠于自我、不為外界所累的溫軟風度，也是值得。
所謂極緻的溫婉美，并不是男性凝視下為了更好的剝削女性而被冠以的賢惠聽話，而是女性自發的接受并美化自身性别特質後的堅韌力量。
我們也是時候重新審視這種看似老派，實則永不過時的氣質美學了。