本文作者：方舍予
最近，張愛玲原著《第一爐香》上映，讓我又想起了久遠之前的電影，《色戒》。
許鞍華導演，包括選角都不太讓原著粉滿意，讓人覺得這個電影作品，既不張愛玲，也不許鞍華，甚至還不怎麼《第一爐香》。
而《色戒》改編的高遠，則在另一層面顯現。
《色戒》原著是張愛玲更改足足30年的作品，張愛玲于1950年創作，30年以後才發表在作品集《惘然記》當中。
這個故事的設定，其實挺簡單的。
女人刺殺男人，結果産生了愛情，被反殺。
一個美麗又愚蠢的女大學生，去接近汪精衛陣營中的一名進階特務，幻想刺殺他，為國家争光，為祖國做出貢獻。然而事情水到渠成以後，女刺客發覺自己愛上了他，完全愛上了那個要去刺殺的男人，結果，男人毫不留情的殺了女人。
《色戒》的電影，我認為是李安所有影視作品當中最好的一部，确實是李安嘔心瀝血之作。
在拍攝《色戒》時，李安徹底崩潰，不堪重負，直接坐飛機去羅德島尋找自己的心靈慰藉，與電影大師伯格曼擁抱流淚，才繼續完成了作品。
但是電影面世，卻因為李安給影片設計了三段大尺度的床戲，而讓評論區畫風徹底跑偏，《色戒》一時之間仿佛成為社會當中的禁忌話題。
張愛玲的原著，立意較為簡單，也無比女人心。
愛情的使女人變得愚蠢，但是愛情又喚醒了女性心底對自己的認知，對愛情的認知，以及對性的認知，于是女性個體意識勃發，選擇忠于自己，放走了男特務。
但是這個結局是殘忍的，張愛玲給出的答案是，不要靠近男人，你會變得不幸。
因為結局是男特務毫不留情的在殺戮名單上簽字了，殺掉了女人。理智占上風，愛情出局。當女性選擇忠于愛情的時候，男人是無情的。
是以這種情況下看原著對于女人的描寫是極其愚蠢的，王佳芝的還在堅信：“他是愛我的，他會來保護我”。
但還陷入愛情當中的王佳芝，被一聲槍響帶走生命。沒有狗血的最後一秒鐘的營救，就是死了。原著在這點上直接否決愛情。
張愛玲的原著雖然否定了愛情的勃發，愛情的存在。但是仍然算得上是女性主義覺醒的象征，值得玩味的是，故事的轉折點在于一顆巨大的鴿子蛋鑽戒，因為那顆鑽戒閃閃發光，像愛情一樣美麗璀璨，王佳芝于是立刻萌生了要保護他的心情。她放棄了身上肩負的責任，被物質迷暈，間接失去了自己的生命。
而李安的改編，雖然在這點上沒有動手，依然尊重了這個結局和立意。但是加入了三段大尺度的床戲，長達20分鐘的愛愛鏡頭，從三段床戲和姿勢和内容，一步步展現女性從被壓迫，被物化的身份，逐漸掌握主動權，逐漸享受愛愛，主動占有。
從壓抑，到覺醒，這是自由勃發的，人性自帶而來的感受和欲望。
李安對女性覺醒這一主題表現，在《卧虎藏龍》當中就開始了，女主角玉嬌龍作為貴族大小姐，卻任性叛逆，在江湖上放縱戾氣，最後在和羅小虎一夕纏綿之後，投身萬丈絕壑，這就是女性意識的覺醒過程。
《色戒》不是頭一部李安表達東方女性覺醒意識的作品，但卻是最為深刻的作品。
而李安改編《色戒》的高遠之處就在于沒有就此止步，電影更加高于原著就在于它不僅展現了女性身體與意識的覺醒，更在于大衆文化對于性，對于女性的認識。
大衆看待兩性關系的觀念在轉變，愛情不愛情的，這是個人私事，發不發生關系，這是兩人自己把握的事，就算王佳芝和易先生發生關系，其他人也不會因為這點影響判斷，照樣擺脫不了你是刺客的身份，一定要你死。
而在電影當中，王佳芝在千鈞一發之際救下了易先生以後，她走在馬路上，無處可去。
她背後幫她謀劃的男同學曾經告訴她有一個地方，是安全屋，可以去那裡躲避，非常安全。
原著去了，電影沒有去。
電影裡，王佳芝像抽了魂一樣走進了她和易先生平時私會的愛巢。她已然完全信任了這份愛情，直至死亡，都不知道悲劇從何而起。
這裡面暗含着性别與身體意識的重大覺醒，她幫助國家去刺殺特務，最後因為愛情被槍斃在懸崖上，這是個人與國家的倫理道德抗争，這精彩之處，不僅在于女性愛情萌發的愚蠢，更在于呼籲更加宏大的主題，女性的身體，不是國家用來鬥争的武器。
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