文學,這一刻
睡眠前夕的閱讀,一片散文,帶你進入閱讀世界的記憶。
1975年,20歲出頭的Ian buruma抵達日本。當時,日本剛剛結束了湍流渦的戰後重建。十年後,日本人口,經濟,制造業繁榮,文學,電影,和其他地區的藝術文化在一片欣欣向榮。如果是輕微回來,然後又躺在泡沫經濟前夕,日本即将卷入全球化的漩渦。
布魯瑪對人們的嗅覺,在70年代,出土itsdifferent迅速進步的世界還不了解日本文化,到現場的前沿和文化藝術圈的核心:東京淺草淩亂的街道和破舊的劇院,黑澤明拍攝現場,廟山修複公司的實驗劇團。他作為一個“局外人”,戲劇,電影,攝影,和其他字段,和東京的地下文化生活的邊緣,好奇和觀察和觸摸一切平靜。
Ian buruma出生在海牙,前紐約書評編輯,和教牛津大學,如哈佛大學、普林斯頓大學。離開日本幾十年後,布魯瑪基于記憶的這段經驗,結合研究思考了很長時間,夏普小姐敏銳捕捉日本傳統和創新,癡迷于外交和封閉的獨家,注意秩序和暴力文化氣質的複雜性,寫在東京愉快而浪漫的夢想:最後的前衛的年代,”最近一本書,這本書出版的烏托邦,北京日報記者介紹。今天為大家分享關于導演黑澤明的這一章。
在很長一段時間,我每天下午要去電影中心參加檢查,有時也會在晚上。将會有一個稽核的小津安二郎的電影,黑澤明。我自己會,發現了傑作成濑魚xi男人。他總是被低估的導演。孤獨的酒吧女招待和渴望擺脫壓迫和沒有結婚的女人,他這些悲傷的故事和小津的家庭電影深深打動了我。木下HuiJie精明的颠覆性喜劇了,還有一些更罕見。我已經在唐納德·裡奇(編劇兼導演)在書中讀過的一部很棒的電影不再僅僅是一些名字,橋的頂部幾層在北京無聊,他們一個接一個的閃爍的圖像,栩栩如生。
黑澤明
老顧客為中心的電影,我很快在黑暗中看到與我在這個公司。他們是一群奇怪的人,每一個:一個瘦弱的老人,總是穿着白色牛仔帽,系領帶;“娃娃臉”時尚,戴着一隻鴿子灰色西裝,戴珍珠領帶夾,像個電影明星20年代;結實的男性在40年代,看着有點像一個流浪漢,一頭油膩的頭發,一個肮髒的牛仔外套,背後印着“我是一個日本嬉皮士”。他們坐在第二行每次相同的座位,除非有一個壞風扇無意中占了自己的座位上,這将導緻低聲門廊。
我想他們應該不是很要好的朋友,在篩選後,他們将在我們的不同路徑。但在劇院裡,它們就像豌豆和胡蘿蔔。每部電影間隙,他們将在走廊環繞,回顧他們的最喜歡的電影中的場景,也重複的内部對話,交換意見不同的演員。1949年的電影《最後的場景小津春末,戴笠,智慧之父的僅在一個女人隻有結婚後,玩是逐幀。有時,他們将兩個表演的相對優點和争吵。
我認為,對于影迷來說,戴笠智慧或絲綢田中一代,或者準确的說,他們形狀的虛構人物,比任何人類真正的現實。是以,一般來說,球迷們比粉絲更怪異或芭蕾舞迷,因為他們是在黑暗生物,把自己放到别人的生活。
但是我也就是其中之一,當然,也沉浸在一個日本電影黃金時代的編劇和導演想象在日本的生活。小津,溝口健二和布萊克浦,三巨頭,當然是在我的心裡的愛。有人說,三個愛不能一樣,因為他們的風格和氣質非常不同:小津與禅宗的極簡主義倡導者,溝口健二的性能與日本美學氣質,奢華和繪畫布萊克浦是一個技術天才,他借鑒好萊塢編輯技術,叙述緊湊,并借鑒日本的古典戲劇風格。
日本電影黃金時代三巨頭:黑澤明,溝口健二和小津安二郎
一般認為,在三巨頭,小津是最“日本”。他的電影公司甚至起初拒絕釋放他的電影在國外,認為外國人絕對不明白,也可能嘲笑在榻榻米上西裝的日本喝茶。布萊克浦有時被批評“散發着黃油臭,”一個短語這是日本人的,用來描述一個“假西方鬼”氣質的人或事。雖然我隻是一個雛鳥電影門口愣頭的學生,也知道這是無稽之談。布萊克浦是唯一的三個巨人生活在70年代,他在日本灣的成功導緻怨恨他。他是一個公認的“釘子”鐵路,批評者會盡力把它回來。
我想我能解釋他們喜歡日本的黃金時代。黃金時代繼續在1930年代和60年代,在那之後,電視摧毀了演播室系統,偉大的日本電影成為世界上珍貴的東西。小津,溝口健二,黑潭,成濑魚和其他高能見度更少的電影導演,有一個共同點,就是反映了情感的現實主義。的那種罕見的直率誠實,在歐洲和美國電影中比較少見。這不僅僅是一個電影人才事故發生聚集,在日本的觀衆也在其中發揮了重要作用是非常情感現實主義這一套。情況似乎并非如此,為什麼我不是很清楚,甚至共同記憶對苦難和貧窮是褪色。
喬治·盧卡斯和史蒂芬·斯皮爾伯格,黑澤明在1990年奧斯卡獎終身成就獎
唐納德曾寫過黑潭,隻說他的電影的主角是從未存在,但總是在一種狀态。這句話深深在我的心裡,因為這不僅是在布萊克浦的解釋工作,也可以用來描述唐納德。這讓我想起了他的話對我說:外國浪漫在日本,逐漸形成的自我,以開放的心态擁抱不确定性。唐納德曾說過,一切偉大的藝術是現實的本質的主題。也許是由于這個原因,隻是在一個非常頑固的态度黑澤明,妥善處理各種細節。一切看起來一定是真的。在16世紀電影的時代背景,裡面的道具使用真正的東西,不能用假的。布萊克浦1957年電影蜘蛛巢城,世界上花費了大量資金來建立一個橋梁的古城堡,後來發現在建築的過程中使用釘子,并拆除,因為城堡,指甲不是時代,相機可能會捕捉這個錯誤。這一切都是屬于奢侈品的黃金時代,電影公司賺到足夠的錢來享受明星導演。在70年代,這一次過去的事了。布萊克浦逐漸發現日本人無法得到足夠的錢帶他去看電影。
黑澤明和演員的影子戰士
八年後,我看到了布萊克浦現場完美主義,當他的電影“影子戰士邀請我和唐納德在葡萄牙傳教士,雖然我們看起來不像伊比利亞人。這部電影是好萊塢公司提供的基金的一部分。我們沒有這兩個角色。它是一組玩,我們甚至可能不會被看到。盡管如此,我們生活在一個狹窄的東寶公司,面對鏡子的角色化妝和穿的服裝,布萊克浦或花了整整一個下午,關鍵調整我們的裝束,唐納德的頭發需要适量的白色粉末。耶稣我們的教袍也會定制精确到最後,所有的時間白白:兩個小角色給其他兩個外國人。
但我仍然看到了布萊克浦拍攝“影子戰士”的戰鬥場景。電影的時代背景是在16世紀,一個罪犯被假裝這個名字會死,為了保持士氣的追随者。布萊克浦是戴着藍色的帽子和太陽鏡,坐在看台上,前面的手臂胸口,雙唇緊閉,引體向上,好像一般在檢閱他的部隊。他殘忍地揮舞着手臂,大聲喊道:“做好準備,啟動!”數以百計的馬背上的勇士回答從山坡上下來,下午太陽的金色光芒從馬蹄的灰塵通過飛行。這時,黑澤厭惡利用他們,指令士兵回到,再次,有人隻是揮舞着綠色的旗幟稍早些時候這麼短的第二,摧毀了鏡頭。
電影《七武士》CC海報
在此之前我見過黑潭,那是1976年,斯坦利·庫布裡克的“巴裡林登”私人篩選。電影結束,燈光閃爍,川喜多夫人說我的名字是約翰·施萊辛格的侄子,值得一提的是,這是我唯一的身份,雖然是站不住腳的。高個男子戴着墨鏡,禮貌的微笑。然後他發表演講,談到了庫布裡克拍攝期間曾經使用蠟燭照明室内18世紀的一種新型的55毫米鏡頭。這就是他喜歡談論的話題:技術,而不是理論。他讨厭的人問他的電影的意義,因為作品應該不言自明。他可以解釋技術細節多,解釋他的航班預訂設定,或他自己的電影。但是他說,爵士樂已經太長了。
黑澤曾經說過,在他的電影,他是不存在的。他必須有一個項目在任何時間,或不如死了。在70年代末,他休息一段時間,等待着影子戰士籌集到足夠的資金。這讓他特别。為了通過經濟困難,他主演了很多三得利威士忌廣告。廣告制作人是他最信任的助手,照亮傑出女性野生代被親切地稱為“野生醬”(ms)。5月,除了他自己之外,布萊克浦信任隻有野生的藝術判斷。他從不對我們大喊大叫。她就像他的皇家“捍衛”(魅力)。每個鏡頭拍攝前,黑澤轉身看着站在主相機野生醬,問她是否覺得好。一天,野外醬給我打電話,問我是否喜歡與否,和法國“電影史學家”馬克斯·泰西耶一起威士忌廣告攝影。我們要黑澤的橫向坡度富士山在農村的房子和他談話。
布萊克浦是不快樂。坐在他的椅子上,抽着煙,攝影師指令,并告訴他正确的角度和合适的光。攝制組當布萊克浦發出指令,真正的主管負責廣告會緊張的汗水。我轉身向窗外看,黑色的火山地形沿着山坡,著名的山脈一直延伸到遠方。馬克斯說兩個字“好天氣”,布萊克浦悶哼一聲然後我問他大約1954一個場景在電影“七武士”問題,黑潭,說:“嗯…”
血液的寶座,toshio指南
我們正在與自己共處一室。兩個愛上日本電影,歐洲人想用威士忌廣告和黑澤明,張口結舌,結結巴巴,不知道該說些什麼。照明的燈讓我熱的受不了。很快,我喜歡導演焦慮汗如雨下。“請說。”廣告導演低聲說,把一個緊張的看布萊克浦。布萊克浦和點燃一支香煙,右手拿着一杯琥珀色的大麥茶,等待。麥克斯問他關于“蜘蛛巢城”的問題。這附近好像就是拍攝嗎?黑澤眼睛背後隐藏着有色眼鏡終于把光。是的,他說,指着外面的黑。城堡建成,三船敏郎(血液明星的寶座)也是他靠近牆的箭穿透盔甲穿。布萊克浦上著名的一個座位,最後一幕,簽約三艘船玩雙手“麥克白”在日本是如何慢慢地掉下來,死了。在這一點上,我們是一個商業電影拍攝風景突然被賦予了一個奇怪的生活。我可以重放一些電影片段在腦海裡:模糊的黑白風景,霧、風、和恐懼的三艘船的眼睛。就像古老的城堡是隐約透過窗戶再一次顯得鶴立雞群。至于廣告,我認為這應該不會播出。
“東京愉快而浪漫的夢想:最後的前衛的年代”
(jose) Ian buruma /
他于瑜伽/翻譯
烏托邦,《北京日報》出版社,2021年9月
新媒體編輯:傅
圖說明電影材料,發放證書
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