經典動畫電影《天書奇譚》4K修複版已于11月5日在内地院線上映，這部暌違了38年的影片引發觀影熱潮，該片風格靈動有趣，背後的制作更是充滿了故事。但長期以來，網絡上的資料存在了很多關于《天書奇譚》的誤讀，比如創作資訊不準确，制作流程介紹不明确。對真正制作這部動畫的動畫人來說并不公平，對于動畫精神傳承的論述也不太客觀。
對此，新京報記者獨家專訪負責《天書奇譚》動畫設計的薛梅君與上海電影美術制片廠（後簡稱上美影）相關負責人，請他們與我們分享這部動畫傳奇作品的背後故事。《天書奇譚》中，可愛的蛋生帶着一塊餅，把餅套在頭上，轉一轉，咬一口，吃了一塊餅跟着長大，充分表現出來他的可愛。而這個經典鏡頭就是薛梅君畫的，她多次告訴新京報記者，能參加《天書奇譚》，她是引以為榮的。
《天書奇譚》4K修複版海報。
感謝BBC“搗亂”搞不成合拍片
反而做出純娛樂趣味
《天書奇譚》與《大鬧天宮》《哪吒鬧海》一同被譽為上海美術電影制片廠的三大動畫電影瑰寶，作為我國第三部彩色動畫長片，它具有一定的裡程碑意義，這也是上美影第一次在創作上突出娛樂性，全片充滿了奇、趣、美。從事本片動畫設計的薛梅君，1962年前往上美影，她說那是美影廠的全盛時期，剛剛畢業的她似乎打開了一個新世界的大門。濃烈的創作氛圍給了薛梅君很深的印象，那時候一班年輕的動畫人為了一同制作動畫，在一個房間裡，你啟發我，我啟發你，共同打造一個屬于《天書奇譚》的奇趣美世界。
上美影經典動畫IP關聯海報。
《天書奇譚》最開始是由英國BBC公司邀請上美影一同制作，劇本完成後也受到英國BBC認可，可後來BBC突然撤資，《天書奇譚》隻能由上美影獨立制作，影片從中外合拍變成了我國原創，也是以意外獲得了寬松的創作環境。開拍前，導演王樹忱腰傷複發，為保證創作進度和品質，找來錢運達擔任聯合導演。錢運達曾在公開采訪時表示：“這個戲還是要‘感謝’BBC，如果沒有他們，我們從一開始就不會想到這樣去搞，但BBC搗這一回亂，我們借此就強調趣味性，玩了一把純娛樂，很有意思。”
熟悉劇本、熟悉動畫生活，是那個時期動畫工作者的日常工作。在薛梅君的記憶裡，當時做《天書奇譚》，大家最重要的就是溝通，導演把台本交給動畫設計人員（即原畫）了，他給到的東西可以引發畫師的想象，也給到很大的空間讓他們去豐富。“劇情了解後，就看你的發揮，這其中溝通就很重要，能磨合出來很多意想不到的東西。比如狐狸精和蛋生的争鬥是以往動畫裡沒有的，這就是導演構思的功力，他給了動畫設計的基礎，我們會根據台本和導演講述了解劇情來想動作。有大量的讨論、篩選等着我們，當時很多人都是年輕人，這個情況下導演就很辛苦，因為他們每個畫面都要看。”
四年畫出三十多萬格畫面
狐狸的設計靈感來自舞蹈老師
薛梅君表示，那個時候的每一分每一秒都貢獻給動畫，每天把自己工作完成後，還會将工作帶回家繼續創作，不僅在機關畫，也要在家裡構思後面的内容。比畫更重要的是想象，做動畫的期間每分鐘都在想，想出符合劇情和角色的表達，每一分鐘都要一絲不苟。”事實上，制作《天書奇譚》的很多人都是年輕人，好在主心骨錢運達很關心大家，很多鏡頭都和大家一起構想，“什麼好的，什麼不好，怎樣一起提煉，他下了很多工夫和我們一同磨合。”
《天書奇譚》中出現的建築都很考究。
1980年9月，《天書奇譚》攝制組等十餘位主創前往北京、河北、山東等地出外景采風，他們參觀了很多建築，比如承德避暑山莊、曲阜、永樂宮，看到了各式各樣的菩薩、佛的形象，是以現在片中有很多寺廟的景緻。在這一年年底，全片的美術風格也基本确定了下來。
據相關資料記載，《天書奇譚》前後耗費近四年完成，動畫的畫面全都是一張一張畫出來的，經過對人物線條和畫面的兩次拍攝，最終共拍出三十多萬格畫面，上美影四十多位動畫制作人員花一年多時間，畫出八萬多張人物動作畫面；六位繪景人員用一年多時間，繪制畫面背景，有的景甚至畫在絲絹上；另外還有五十多位描線上色人員，用半年多時間調配出幾十種顔色，為角色及其造型填色。
尤其是狐狸的動作表演是很難創作的，在這個時期，導演專門請了舞蹈學院的兩位跳舞老師給創作人員上課，給大家講怎麼用舞蹈的動作來表現人物性格。薛梅君說，“當時很濃郁的讨論氛圍，我們對老師講的内容太有興趣了，那時看老師的表演一看就是整一天，這些對狐狸的設計有非常大的影響。沒有人會覺得累或是疲憊，隻會覺得新奇有生命力。”
婁烨并非《天書奇譚》的美工
他主要是參與《金猴降妖》動畫創作
豆瓣電影中《天書奇譚》演職員表截圖。
現在有一種說法是導演婁烨當年曾參與了《天書奇譚》的創作，新京報記者在豆瓣電影上查閱《天書奇譚》的全部演職員表時，發現其中也将《天書奇譚》的美工标注為婁烨，由此有一部分觀衆會認為婁烨是從這部電影裡誕生的大導演，但這個說法其實并不準确。上美影的相關人士特别向婁烨求證了這件事，她告訴新京報記者，婁烨最初學習的是動畫制作，他憑借成績優異進入了上海美術電影制片廠，在這裡他接觸過正在收尾的《天書奇譚》的繪畫工作，之後擔任《金猴降妖》這部動畫電影的動畫一職。事實上，婁烨完成在上美影的實習期正式進廠時，《天書奇譚》基本做完了，當時他們那批學生參與了部分鏡頭和修改工作，但彼時《金猴降妖》正處于熱火朝天的制作中，這才是婁烨更多參與制作的影片。
《金猴降妖》演職員表中婁烨的署名截圖。
上美影的相關人士表示：“婁烨在上美影近兩年的時間中，在《金猴降妖》劇組中是給常光希老師等資深動畫設計（即原畫）加動畫的，當時能給資深動畫設計加動畫的都是比較出類拔萃的人，婁烨也是以被選入原訓班學習原畫。另外，上美影裡并沒有美工的職位，這個屬于實用美術的範疇，稱他為美工是不合适的。”
老老實實地畫，不能有一點投機
（以下内容來自薛梅君口述）
《天書奇譚》動畫設計薛梅君。
錢運達導演工作嚴謹，為人随和
具體是哪一場戲，我也想不起來了。是一場涉及海浪的戲，當時我完全不知道波浪怎麼下手，但是錢運達導演特别耐心，他帶着我去資料室翻資料。哪一些表現形式可以采用，一起商量着選擇。當時我覺得錢老特别不容易，因為他在自己的擔子重、任務重的情況下，也不忘一直關心我們。雖然他對大家的要求嚴格，但工作态度極為細緻，為人也很随和。他對我們做這部電影的幫助是很大的，讓我印象很深。
大家單腿跳為“瘸腿狐狸”找感覺
《天書奇譚》狐子阿拐海報。
蛋生的形象活潑、大膽，袁公穩重、正直，這些會參照很多民間有趣的形象來畫。要說最難的還是瘸腿的狐子阿拐。它是片中的搞笑擔當，他貪吃、呆傻，經常不小心破壞狐母和狐女的計謀，平時隻能靠一條腿蹦跳着走，滑稽的動作讓這個反派更有記憶點。當時錢導就說，如何去表現瘸子，隻有你自己體驗了才能知道。是以當時我們每個人必須要單腳跳，跳到有感覺了才能動筆畫。跳的時候要根據劇情表現去體驗開心還是着急，也要跳對節奏，太誇張不對、太拘謹也不對，是經過反複嘗試、篩選、選取，要畫得适當是非常考驗人的。
“拿回去再改”
我對錢運達導演的記憶力好印象很深刻，記得當時有個動畫師把自己的畫稿交給錢導，他當時看了不是很滿意，說每一張稿都要重新修改。後來這個動畫師因為太多工作把修改的事情給忘了，就把畫稿放在一邊，過了一個月以後又重新送出了一次，錢導當場就發現了：“沒有修改過，拿回去再改”，是以他是對一個畫面都記憶猶新，都很清楚，大家隻有緊繃着弦，老老實實地畫，不能有一點投機。
為表現狐女走路的“嗲”下功夫
《天書奇譚》美女妖狐海報。
對很多動畫形象需要進行全方位的思考，比如狐女走路是很“嗲”的，但因為這個形象不正面，是以要是比較嗲，幾乎就拐來拐去，這是相當複雜的。我們在創作時也要細緻、寫實，比如每一個動作，要是那種牽一發而動全身的，也要360度的轉動、俯視，原動畫也要将細節全方位表現出來。這些畫面表達需要我們具有深厚的美術基礎。
錢導邊看鉛筆稿邊背對白
在鉛筆稿成稿後要拍出來進行檢驗，每一幅都要檢查動作畫得對不對、快了還是慢了。錢運達導演一面看動作畫得怎麼樣，一面嘴巴也跟着一起動：他會把對應的對白背出來，自己進行配音，檢視動作和台詞是否比對。每次檢驗鉛筆稿都要看好幾百個鏡頭，非常辛苦，他那時候也已經50多歲了，我們想想他這個工作可真是吃不消。
新京報資深記者 周慧曉婉
資深編輯 黃嘉齡 校對 危卓