因為我不是很了解評劇領域，但我整理了新鳳霞的資料包括她家人的自述後發現，她在這個領域說“厲害”都是輕的了！
哪怕是演員張少華的離世，都還是有很多人不了解新鳳霞。
就如新鳳霞的丈夫、著名學者吳祖光一樣，直到生病的妻子轉而拿筆寫自傳的時候，他才明白了妻子的不易：
讀了鳳霞的大量文章之後才使我知道她的五十年生活經曆是這樣的曲折，這樣複雜，這樣豐富多彩，這樣充滿了酸甜苦辣——吳祖光《我的妻子新鳳霞》
新鳳霞出生于舊社會，被親生父母抛棄，3歲時從蘇州逃難來到了天津。養父母的家庭條件很差，住在當時天津最窮困的地方，靠養父賣糖葫蘆養活全家8口人。
雖然是被收養的，但新鳳霞的父母直到去世都避談此事。
那個年代出生的孩子，都有一種對家庭很強烈的責任感。新鳳霞也不例外，那個時候，能讓她有這種底氣的，是唱戲的天賦，和外加超強的記憶力。
可以說這兩項技能，讓她可以在後天實作了自己的逆天改命！
她從小的時候，就喜歡去戲園子看戲，那時評劇還隻算是地方的小劇種。
在看戲時，她都是邊聽邊偷學。
她不識字、也看不懂譜，她都是把詞曲記在腦海裡。
後來學戲拿不出太多的月錢，師傅看不起她。但她記性好，學戲超快，而且幹活也多。7、8歲時演的是配角戲，到了13歲後就能上主角戲了！
為了養家，她從小就在各種戲班裡唱過，為了能吃飽飯，她什麼班都敢搭。既增長了見識，又積累了豐富的曲牌腔調！
一個有心學藝的曲藝天才，日後能在評劇唱腔做出非凡貢獻，也是順理成章的事！
新鳳霞的事業為何能成功，更多的就是天賦非凡+非常能吃苦。
能在未解放的年代熬出來的角，難度之大，是現代人無法想象出來的！
是以在新中國成立後，新鳳霞就被國家調到北京，并被委以重任。
經典劇目《劉巧兒》就是在那時候誕生的。
作為當時曲藝界的頂級a咖，新鳳霞身邊聚集了頗多在我國各領域頗有建樹的人，像盛佳倫、程硯秋、黃苗子、郁風、丁聰、艾青等。
甚至可以在合照的時候，跟齊白石、徐悲鴻同坐前排！
恍惚間，我想到，如果新鳳霞不是因為文革後受傷，導緻演員的權力被剝奪，那麼像她這樣品性極好的藝術家，肯定還會留給後世更多藝術經典，甚至她的精神會得到更好的傳承。
但我隻能在她家人的回憶錄裡，不停歎道“可惜”、“真是可惜！”
在沒有被趕下舞台之前，新鳳霞最厲害可以單人連唱好幾場——可以幫老闆省下男主角的費用。後來被前輩點醒要“給人留飯”吃，新鳳霞這才驚覺自己做錯了事。
從此以後，她把這句話記得很牢，不僅親自把男主請了回來，還會給身邊的人“留飯吃”——跟她合作的梳頭師家裡孩子多，負擔大。多年來，每次他來家裡，新鳳霞都會準備好一份食物和錢讓他帶回去！
被趕下舞台的時候，她才僅38歲！任誰看了都說這是一個藝人的黃金年齡。唱不了戲的她，去地下十幾米深的地方，挖了7年的防空洞。
（當年很多人都是這麼過來的）
時間過後，很多同行都陸陸續續傳回了舞台。新鳳霞看着她們，非常難受。
若不是我或孩子們在一邊打岔、說笑話，扯開或是轉移她的注意力，她便會流下淚來！——吳祖光
不過，她很快振作起來，開始轉向幕後教學，收了幾十個學生，有評劇的，也有其他劇種。同時也開始到世界上傳播評劇藝術。
生病後她隻有右手能活動，因為年輕時師從大師齊白石，于是她重新拿起了畫筆。
“榮寶齋”裡懸挂過她的巨幅牡丹！
同時，丈夫鼓勵她去寫書。
她的文化水準并不高，她自己是知道并且承認的。
但是，文筆卻出乎意料的好，《新鳳霞回憶錄》寫了有二十多本。
在第四本問世的時候，中國作協把她納入會員。在登記表的學曆那一欄裡，新鳳霞寫到“自幼失學，解放後掃盲”，而入會介紹人卻是兩位大名鼎鼎的學者：葉聖陶和嚴文井。
回顧她的一生，關于她舞台夢斷的部分的殘忍，并沒有太多公布于世。
我猜測或許跟她本人性格有關，“再強的壓力和打擊，她都不屈服、不讨饒、不流淚，但就是受不得愛憐和同情！”
但是，這種沉默，是否就能讓當初害她的人得以重見光明、享受部分同行以“先生”來緬懷？
我是不能了解的！
張少華的确是一名出色的電視劇演員，但僅是這個評價，是不夠全面和立體的！
她留在新鳳霞家人那裡的回憶，應當也必須被算在裡面！
前幾年，新鳳霞二兒子吳歡在微網誌上不滿張少華自稱為“清白徹底的好人”，他選擇揭開了這位知名“苦命”演員的真面目之一。
但是，張少華當年并不敢坦蕩回應此事，用了奇怪口吻“哎喲喂”來作為回話的開頭…
沒有道歉！
而現在，若了解過新鳳霞的生平往事，感受過她整個人物形象上的倔強和樂觀，或許真的會懂她的那份無需道歉的原諒！