無論你處于什麼年齡，你一定或多或少看過國産動畫。
動畫是我們善惡的啟迪，角色承載着我們對未來的期待。
在皮克斯、迪士尼和日本動漫風靡全球的今天，民族作品似乎沒有什麼可展示的。而時針撥回上個世紀，中國動畫曾經風光無限，創造了一個民族，也屬于世界優秀動畫。
圖檔來自網際網路
1897年，上海推出了美國動畫電影，銀幕上的小人物引起了四位中國年輕人的注意。為了揭開它的秘密，萬氏兄弟這四位中國年輕人寫信征求歐美制片人的意見，但沒有得到任何回應。
于是，萬氏兄弟在上海閘北區，一個七平米的亭子裡學習動漫技術，賣地産，忍饑寒，終于在1926年完成了一部12分鐘的短片《大吵的工作室》。
中國動畫人不接受精神的喪失，早在濫用伏擊筆。
《大麻煩工作室》采用了真人與動畫制作相結合的制作方法——早期的動畫技術有限，如果背景和人物必須反複繪制和更改，工作量太大，是以用真實的背景合成動畫，相當于沒有背景畫，效率提高。
萬玉明（中）、萬古宇（右）、萬超塵（左）三兄弟，但《生活大爆炸》卻在戰争中滄滅
而現實世界和卡通人物的連接配接，這是一件很神奇的事情。
最近上映的一部《貓捉老鼠》大片，也采用了真人與動畫的融合，但無論時代背景如何強行"複古"，二維與立體邏輯互動，相反，顯得不尋常。
動作地圖出自電影《貓與老鼠》
戰争爆發了，迪士尼動畫全面爆發。萬氏兄弟在火年火熱中繼續創作，在缺乏資金和人力的壓力下，終于在1941年推出了第一部亞洲動畫長片《鐵扇公主》。
動畫講述了孫悟空三人借香蕉扇的故事，用牛妖王的隐喻侵略者，為了最終打敗牛妖王，成功扇出火來激發中國人的抗戰意志。
動作人物來自動畫電影《鐵扇公主》
這是動畫師的愛國方式，畫筆是武器。
《鐵扇公主》票房和口碑雙收，雖然在日本上映幾天後就被撤檔，但它對《鐵臂A同木》的作者産生了深遠的影響，後來的動畫大師手牽手。
這部手抄本在改編自萬玉明自己的畫作的動畫中向萬玉明緻敬
那一年的中國動畫大多不是為兒童而設的，在那個國家不會是一個國家，吃不飽穿暖的歲月，子孫後代的教育和服務勢必被擱置，當務之急是拯救大人的精神世界。
中國動畫它運用了天空的想象力，承載了人性和血脈，結合傳統神話故事，深入挖掘經典文學作品，由内而外揭示了中國自我完善的性格和風格骨。
新中國成立，百廢要幸福。20世紀40年代、50年代，國産動畫制作率很低，還處于人才培養、經驗積累和技術探索的過渡階段。在主題上開始為兒童和年輕人服務——終于有一個和平的環境，讓人們花一些時間澆灌祖國的花朵。
比如用《小貓釣魚》告誡孩子不要兩心二意，用《小英雄》講述小動物團結一緻、勇敢抗擊餓狼的故事，用《小梅之夢》教孩子珍惜玩具等等。
圖檔來自動畫電影《小梅之夢》
鑒于當時我國與蘇聯的友好關系，動畫風格主要以蘇聯為藍本。
中國第一部彩色卡通片《為什麼烏鴉是黑色的》獲得蘇聯繪畫風格獎後，藝術團體突然覺醒，正式提出了"探索國風"的創作方向，吸收了許多傳統視覺藝術，并創作了一批至今仍為中國美術史上最好的作品電影，享譽國内外。
圖檔來自動畫電影《為什麼烏鴉是黑色的》
萬哥的老闆萬古軒借鑒了中國民間皮影戲、北方剪紙、窗花的藝術特色，執導了中國首部彩色剪紙卡通片《豬八環吃西瓜》。
動作人物來自動畫電影《豬八戒西瓜》
剪紙動畫是木偶動畫的一種，缺乏立體感，卻沒有一絲味道。性格關節是可移動的，但不會松動，因為關節是粘在特殊的膠水廠，沒有彈性，凹陷一定的形狀不能移動。
動畫電影《豬八戒吃西瓜》剪紙
現階段，我國原創動畫井噴式發展，嘗試了折紙、剪紙、竹子、布料、陶瓷等豐富材料，提出和實踐了不同的形式和風格，創意空前強大。
1960年，中國動畫創造了水墨動畫的新工藝，将優雅的中國水墨畫與動畫電影相結合，形成了最具中國特色的藝術風格。世界知名的《小蜻蜓找媽媽》和獲得國際最高榮譽的《田園長笛》都是成功的例子。
動作人物來自動畫電影《小蜻蜓找媽媽》
水墨漫畫曾經成為中國動漫産業的第一個秘密，很多人認為它真的是紙畫上的。
其實，動畫中使用的每一種筆都會被做成一個印章，"畫"上用這些印章一個接一個地蓋掉，保證同一支筆在動畫中是完全一樣的。然後對圖像進行分層，單獨拍攝，然後通過多次曝光進行虛拟化。不同程度的虛拟現實疊加，最終形成了水墨畫的效果。
中國人用繁瑣的勞動完成了技術奇迹，據說後來日本人終于知道了生産方法，但是因為工作量太大而放棄了。
我們似乎天生就具有卓越的文化基因，在困難面前不跌倒，在曲折面前不退縮，做事堅持，無所畏懼的艱辛，是以往往善于創造奇迹。
1961年，萬氏兄弟之一萬玉明終于完成了他二十年的希望，制作了中國動畫史上的金座——《天宮大佬》（上下布景），奠定了《西巡》作為中國第一IP的地位。
動畫電影《天大宮》海報
"大哈天宮"的繪制方法是動畫中最常見的"單線平塗"，即用紙上的線條勾勒出人或物體的形象，然後通過"畫線"過程，将線條複制到透明的賽玉片（透明塑膠片），然後填充各種單色， 最後合成了背景，表現了一幅完整的畫面。
這種背景不必在每張動畫紙上反複繪制，大大減輕了工作量，适合大量動畫。最後，将成品制作出來，用逐個網格的錄影機拍攝記錄在膠片上，形成動畫。
動作人物來自漫畫《天大宮》
為了貼近中國民族審美，萬玉明一行人還參觀了園林、寺廟，收集壁畫、雕像和建築材料，借鑒民間猴子戲和各種平劇曲目，特意走訪世界各地的寺廟，尋找電影中許多神靈的原型，還從剪紙中， 雕刻，手影，木刻，年度繪畫等藝術形式來汲取營養。
《大福天宮》整部電影有厚厚的12本，一共7萬多頁，僅這幅畫就花了兩年時間。孫悟空拉出了劇中毛茸茸的部分，放映隻有四五秒，但選秀卻超過100。
《大豪天宮》原版漫畫團合影
（1962年燕丁憲法照片）
試鏡當天，聽着鑼鼓，看着大聖雲驅霧，64歲的萬玉明老人興奮地流下了眼淚："孫悟空，我們終于見面了！"
萬玉明與同學們
這是第一批要求真實畫面的中國動畫師。而這個和許多其他民族的産業在當時社會發展的早期階段，在自己的貧瘠地區，肩負着弘揚中華文化的共同使命。
在《天大殿》的輝煌之後，由于當時的社會背景打破了中國動畫發展的良好勢頭，十年來隻制作了十幾部電影，而且都淪為"政治統帥"的犧牲品。
1977年，中國動畫的快速複蘇，發出了長期壓抑的創作欲望，相繼産生了《哪一海》、《雪童》、《三僧》、《九鹿》等衆多經典作品。
動作人物來自動畫電影《九隻鹿》
遺憾的是，好時光并不長，20世紀80年代資本湧入國内，紛紛設立工廠制作國外動畫，給高薪制動畫的人才流失。再加上電視的普及，電視動畫開始蓬勃發展，國有廠原來制作的"精品片"逐漸被時代抛在了後面。
20世紀90年代，動畫規劃經濟時代走到了盡頭，藝術作品從中面向市場，老一代卡通人建立的創作體系徹底崩潰。
"加工浪潮"确實為今天的民族人民的崛起提供了一支後備軍，但在當時的十年間，中國動畫的原始力量遭受了前所未有的破壞，再加上當時的中國人認識到中外巨大的經濟差距，對民族文化失去了信心，崇拜外國，使得很難找到和延續"中國學派"的民族繪畫風格完全錯誤。
這部自制動畫大受歡迎，此後失去了整整一代觀衆。那些看過《黑貓警長》《葫蘆兄弟》的孩子，最後是《機器貓》《足球小子》《海賊王》的人引起了人們的注意，從那裡開始學習如何追逐夢想，守護友誼，熊挫折。
圖檔來自動畫電影《機器貓》
然而，不屈不撓的失落精神一直埋藏在中國動畫師的骨子裡，他們被蒙在鼓裡，總是帶着一股力量，永遠在等待一個機會，重制榮耀。
2015年，通過動畫師們的不懈努力，終于出現了一部現象級的國産動畫電影——《大聖歸來》，曆時八年，橫掃了近10億票房，為中國動畫注入了信心。
圖檔來自動畫電影"偉大聖人的回歸"
更令人驚訝的是，《大聖歸來》是一次傳統文化和民族審美的覺醒，血與火點不再是簡單地模仿美國和日本，而是由平劇的鑼鼓和各種民族樂器，用中國國術風格來推動高潮。
我們熟悉的一系列西部遊，以一種新的形式呈現在中國人民面前，再次觸動了大衆。
《大聖歸來》一直被視為"國家崛起"的優秀作品，如美麗的《大魚海獺》、荒誕的《大保護》、《白蛇：起源》的高度完成。它們不僅吸收了國外的先進技術，而且展現了中國風格的魅力和審美的情操。
圖檔來自動畫電影《白蛇：起源》
2019年，出生于醫學院的楊瑜（餃子）用電影《哪個妖孩》将國産動畫電影的天花闆拉到了50億的高度，開啟了現代國産動畫電影的新階段。
從大聖賢到大聖，傳統意象總是流淌在中國觀衆的血液中，等待着覺醒的那一刻。是以，國内IP市場非常廣闊——在中國文化的土壤中，隻要把主題挖掘好，再加上技術水準要趕上來，不要拉扯，觀衆對分鐘價值的期望滿滿，就不會吝啬的票錢。
圖檔來自動畫電影"哪個惡魔孩子出生"
中國動畫漂浮了一百年，在炮火和破壞之後，終于迎來了複蘇的曙光。
但也有許多觀衆敏銳地意識到，太多令人驚歎的結果可能是由于環境太差。因為花園腐爛的時間太長，很少會開一朵花，無論它張開得有多好，總會吸引所有的蜜蜂蝴蝶。
有人提出，近幾年國産動畫有"成人化"的回歸，但"成人"一詞指的是畫面，而不是内涵。這部作品追求的是戰鬥的奇觀，故事的核心比綿羊和光頭黨更薄。
有人評價《大聖歸來》《大魚海獺》《大護》制作精良，但隻是貝殼好看，劇情沒有盡頭，人們設定平淡的标簽，一直沒能進行更深入、大人般的思考。
動畫成本确實很高，利潤也非常困難，比如每季度卡通片200分鐘左右，成本1000萬，到現在電視台和網絡免費播出模式，成本回收的可能性非常小;
但是，沒有錢絕不是好内容的掩護。
這也與中國動畫人才的培養有很大關系——具有原創故事、藝術和技術能力的複合型人才太少，國内藝術院校無法培養出既有理想又有靈魂的動畫領軍人物——這是存在的最大問題。
北京電影學院動畫學院
但在這種情況下，也有不少人懷揣着動漫的夢想，試圖再現中國動漫的輝煌。他們不僅在挖掘具有中國特色的傳統IP，也在不斷創造更多原創故事，形成IP新時代。
我們堅信，中華文化的百川文化具有包容性，當我們融合中西各方的文化，并通過學習和創新提高技術，屬于中國人的優秀動漫作品必将再次走向世界。
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