剧版《三体》完结有一段时间了。
后十集的封神，让所有观众翘首以盼，希望续作尽快上线，愿望虽美好，实施却不易。
《三体1》已经盈利，但付出与回报不成正比。
因为剧版《三体》对原著的写实，原著党特别喜欢，评分一路高涨，由8.1来到现在的8.5。
但由于《三体》有观剧门槛，前期进展又比较缓慢，天然地拒绝了很多非原著党，虽然与《狂飙》同为高分剧，但在热度上却是天差地别。
换句话说，《三体1》并没有出圈，这让第二部的筹拍困难重重。
导演本人出于对《三体》系列的热爱，以及粉丝、腾讯甚至国家的支持和催更，杨磊接下了《黑暗森林》。
不过他并没有足够的信心，持“谨慎乐观”态度，目前而言，拍《黑暗森林》的技术是足够的，最大的制约因素就是钱。
只有让《三体1》实现长尾效应，才能让更多资本看到其盈利能力，才能加大投资，让《黑暗森林》有充足的资金天马行空。
当初，《三体1》的窘境跟《流浪地球》一样，拆了东墙补西墙，到头来还是不够。
因为缺钱，《三体》剧组的高层不拿工资，把省下来的钱给底层的剧组工作人员，演员们的片酬也大都是友情价，以便将更多钱用于制作。
可即使这样，仍旧是杯水车薪。
《三体》是硬核科幻，尽管第一部所涉及的特效场面不多，但也需烧钱，只是囊中羞涩，让古筝计划等部分一再缩减，难以还原原著中的宏大设定。
但这也不能全怪腾讯没有加大投资，毕竟这是一次全新的尝试，风险较大，谁也不能保证赚钱，腾讯也不敢一把梭哈。
与《流浪地球》相比，《三体1》又少了一些运气。
他们没有遇上吴京，更没有像吴京这样的人出手，甘愿为了国产科幻片的发展，顶着巨大的风险投资6000万，还不要片酬，义务为影片宣传。
《三体1》也不像《流浪地球》，有着更加广泛的受众，有吴京这样的超一线演员站台，名气不缺，赚钱与否可以通过票房数字直观的看出来。
但有一点，《三体》跟《流浪地球》相同，那就是在文化输出和人才培养上的价值，《三体》远大于国内许多情情爱爱的甜宠剧。
在IMDb上，《三体》的评分是7.9。
从第12集开始，每集的单集评分都在9分以上，25-30集甚至是接近满分的9.8、9.9和9.7分。
希望《三体2》也能够拥有《流浪地球2》那样的底气，与《流浪地球2》一起促进国内影视行业的工业化，重现百花齐放的盛世。
同时也可以带着中国的价值观，作为软文化向全世界输出，这才是潜移默化的主旋律，而不是一上来就整价值观的内部宣传片。
中国在文化输出这一环一直是弱项。
由于儒家思想中礼治和德治主义的影响，导致我们在文化中过于强调道德模范和贵贱尊卑，而忽略了制度与文化不同的差异性。
在对外时，我们传播的是孔子学院、京剧艺术和汉服国潮，且不说外国人能否共情，这些东西国人自己都不一定能吃透，就别指望外国人苦心钻研了。
天然的文化壁垒，加上门槛过高，多少年来，这些高端文化还是作为身份象征和社交属性，在国内的小众圈子内流行，无法扩大开来。
反观隔壁的韩国和日本，他们在对外输出时考虑的首要因素就是简单易懂。
无论什么时候，这个世界都是文化水平不足的人占大多数，若想让他们喜欢，那就得通俗，低门槛，甚至无门槛。
正是在这种先决条件下，日本的动漫、韩国的男女团文化才能风靡全球。
进而借此传播他们本国的价值观，提升本国的形象，让西方对本国改观，促进经济发展和文化交流。
美国也是如此，利用好莱坞的影响力，炮制了一批又一批美式主义的主旋律电影，让全世界的观众通告电影迷上美国。
中国在这一方面应该放下身段，把简单和通俗做好，切勿操之过急。
《上甘岭》《英雄儿女》《高山下的花环》都是非常优秀的主旋律电影，但这些电影只能墙内开花墙内香。
国外观众没有刻在基因里的集体主义，更没有经历过或听说过那些保家卫国的历史，他们只会把此当作电影而看。
可当这些主旋律电影失去了思想方面的加成，在成片质量上显然会掉一些档次。
如《上甘岭》《英雄儿女》《高山下的花环》在国内的评分是8.4、8.0、9.5，而在IMDb则是6.6、6.5、8.1。
这样一来，我们所追求的价值观输出就达不到预期的效果，国外的观众连喜欢都谈不上，更别提认同了。
《三体》带有浓厚的中国价值观，如故土情节、家国情怀、失败主义。
这些中国价值观并不是以往主旋律中直给的形式，而是通过角色或故事传达，国外和国内观众都更容易接受。
即使当初观看时不了解这种中国价值观，也会在潜移默化中慢慢被影响，思想上与《三体》共情，逐步认同中国价值观。
现在正是个好时机，刘慈欣的小说《三体》本身就在国外有广泛的读者。
再加电视剧《三体1》的好评，完全可以借此机会做好《三体》系列，以影视的方式对外输出我们自己的文化，并以《三体》为成功案例，复制更多的后来者。
在影视工业化后备人才的培育上，《三体》也是不遑多让。
2019年，《流浪地球》上映，吴京接受采访，被问到为什么会支持郭帆导演的科幻片《流浪地球》，不担心拍烂了，毁了自己的口碑吗？
吴京直言道：“即使拍烂了，也比没人拍强。其实，我们已经成功了，因为有7000人参与了这部电影的制作，未来，这7000人就是中国科幻电影的种子”。
如今来看，吴京说的这番话并非天方夜谭。
跟着《流浪地球》出来的这般人经过历练后确实拍出了很多极具工业化的片子，如《万里归途》《独行月球》《刺杀小说家》《流浪地球2》等。
而且由于导演郭帆的带动，他们又把这些经验带进了电影学院，让工业化的种子不仅在圈内开花结果，也能够在教育上加大力度。
其实，《三体》也能做到这些。
正如谢飞导演所说，《三体》这样的电视剧可以培养学生的视觉形象的感悟力，艺术作品的构思力，创作实践的执行力，以及技术运用的创新力。
等到一批批经受熏陶的学生逐步进入影视行业中，与前辈们相比，他们的思想更新潮，基础更扎实，犯错更少，可以让影视工业化更早到来。
这种反哺的形式让影视教育更加完善，而非像许多高校一样，本科四年混日子。
看似拿了毕业证，毕业后照样没工作，要么做与大学所学专业不一样的工作，白白浪费四年时光。
希望大家可以多多支持《三体》和《流浪地球2》这样的好作品，因为它们才是实实在在为这个行业做实事，为观众谋福利。
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