剧版《三体》跟《流浪地球2》一样，可以带着中国价值观走出去

剧版《三体》高开更高走。

首播时，与原著相符，一片赞誉；中段时，节奏缓慢，吐槽声此起彼伏；结尾时，封神十集，好评如潮水涌来。

三体世界对质子的二维展开，古筝计划的实施，史强的“虫子从未被真正战胜过”，都叫人拍案叫绝。

剧版拍出了原著的样子，在某些层面还超越了原著，这也助推《三体》由之前的8.1涨到了现在的8.3，估计评分还会往上涨。

但有一点必须承认，剧版《三体》对非原著党确实不友好。

前期缓慢的节奏，拖沓的剧情，都会让非原著党看得昏昏欲睡，这是遵循原著的结果，也是导演不太会讲故事的原因。

《三体》小说本身就是到了后期才开始吸引人，前期都是铺垫各种伏笔，就为了最后揭晓时的上瘾，为古筝行动、二维展开，虫子论而折服。

剧版按照这一设定来，照顾的是绝大部分书迷。

但电视剧毕竟是一个大众娱乐，导演还是考虑了其他观众，剧版《三体》有两个原创人物，一个改编人物，分别是慕星、徐冰冰和陈雪。

徐冰冰仅作为辅助存在，出现的时机只是做一些边角料的事，对剧情没多大影响，所以不影响观感，但慕星的增加却是一大败笔。

导演增加慕星，是想透过她了解ETO，让非原著党对《三体》的故事有进一步的了解，可这样做，反而弄巧成拙，让剧情变得臃肿。

史强的一部分剧情被移到了她的身上，非但没让慕星变得讨喜，还弱化了史强的能力，导致大史成了在调查物理学家自杀事件时成了边缘人。

最后全靠慕星的窃取才能破案，若非后10集史强拥有了手枪打核弹，虫子从未被真正战胜过这两个高光时刻，恐怕真就成了彻头彻尾的工具人了。

相较于慕星，导演对核弹女孩的改编极其成功。

原著中叶文洁的妹妹叶文雪在动乱时期就已经因疯狂而亡，并没有什么后代，这条线也就到此而止。

核弹女孩也如此，身为叶文洁的保镖，她只在杀掉潘寒和ETO受到史强带的人马攻击时，为掩护叶文洁撤退时大展了一下身手。

但大刘对她并没有多少笔墨描述，只是一闪而过的小角色，甚至连名字都没有。

而在剧中，导演让叶文雪有了女儿陈雪，还将其嫁接到核弹女孩的身上，这一变动简直是天才之举，角色更加立体，让人同情。

陈雪为什么会不顾一切地保护叶文洁？

一是因为她的母亲不仅把她的大学名额卖掉，还抛弃了她，让她对人性绝望。

二是因为叶文洁作为她在人世间仅有的亲人，给了她应有的温暖，还带她加入ETO，一起消灭人类暴政。

这样一看，核弹女孩所作所为的动机都有了合理的逻辑，既解释了ETO这个组织的性质，又让书中不起眼的小人物有了推动故事发展的效果。

除陈雪外，剧版《三体》对汪淼的改编，以及年轻和老年叶文洁的选角都是神来之笔。

小说中的汪淼是一个妥妥的工具人，在史强的引导下做些工具人该做的事，跟叶文洁套话，卧底ETO等等。

但在剧中，汪淼有了自我意识，不再是某某人的工具，跟大史的关系也从附属变成了逐渐演进的战友兼兄弟。

单就古筝计划这一章来说，剧版汪淼远高于动画版汪淼。

在剧中，史强先去找汪淼，跟他重现了两人第一次见面时的场景，让他们由讨厌到欣赏的友谊得到了呼应。

然后在会议上提出古筝计划的设想，再让汪淼利用他的纳米知识完善这个计划，最后汪淼作为主要实施人，经历了一番道德枷锁和内心挣扎，终使古筝计划成功。

这样的汪淼可以把《三体》动画中贪生怕死、胆小懦弱的汪淼按在地上摩擦，这就是看过小说并理解角色和没看过小说，全凭自以为是的区别。

至于叶文洁的扮演者王子文和陈瑾，与书中的形象不能说完全一样，只能说一模一样。

林场和红岸时期的王子文演出了叶文洁的隐忍、愤怒、绝望和倔强，背叛人类，杀害雷志成，迫不得已杀死杨卫宁时，那种决绝、悲愤也都被演绎的淋漓尽致。

到了老年叶文洁，她对人类的恨已经消减了许多，见识过不少大场面的她也更加沉稳。

这一时期的叶文洁应该是慈祥和蔼跟沉着冷静兼备，显然陈瑾拿捏到了角色的精髓，看似慢条斯理，实则井然有序。

在她说出“这，是人类的落日”这句话时，年轻和年老的叶文洁叠影在一起，那种震撼难以名状，与大史的虫子论一静一动，让《三体》的结尾一语双关。

剧版《三体》与《流浪地球2》一起，让中国影视的未来有了希望，也让中国价值观跟软文化可以走出去。

在IMDb上，《三体》的评分是7.9，从第12集开始，每集的单集评分都在9分以上，25-30集甚至是接近满分的9.8、9.9和9.7分。

这样的成绩让网飞版的《三体》不再令人期待，毕竟刘慈欣的《三体》只有中国人可以拍出其中的精髓所在，而非政治正确所能比的。

之所以敢夸如此海口，还是因为《三体》中的现实性。

这种现实性映射的并不是大洋彼岸的美国，而是故土中国，表现的是中国人所追求的社会价值和精神价值。

就像好莱坞的拯救世界永远是个人英雄主义或舍弃家园，寻找新的生存之地，而中国人的拯救世界是集体主义和家国情怀。

如遭遇史前大洪水时，东西方文化不同的差异性就表现了出来，西方是建诺亚方舟躲避灾难，东方是大禹治水，治理洪灾。

这样的价值观贯穿了《三体》。

在三体威慑即将到来时，所有人都盲目迷信技术发展，将一切力量都集中在了科技创新上，认为科技跟不上，与三体的末世之战必败。

若是好莱坞的科幻片，遭遇这种危机时，基本都是靠技术爆炸或用爱拯救，《星球大战》《复仇者联盟》都属此类。

但在《三体》中，刘慈欣借章北海之口提出了“失败主义”，在发展技术的同时也得重视信仰的力量，思想工作方面的建设。

当初中国人能用小米加步枪赶走强于我们数倍的日本侵略者。

并在朝鲜战场上，凭借一把炒面一把雪击败武装到牙齿的美国大兵，靠的就是这种“保家卫国”的思想和力量。

这是每个中国人都深入骨髓的集体主义与家国情怀，这种的价值观好莱坞拍起来会很别扭，却可以作为中国的软文化向全世界潜移默化。

这也是很多人将《三体》与世界名著并列的主因，刘慈欣太懂中国人的价值观，更懂得如何将这种价值观变得让国内外都接受，世界需要《三体》。