薛林榮 中國作協會員，業餘從事魯迅微觀研究，緻力于從日常視角探讨魯迅的精神世界。
□薛林榮
正如中國現代小說開始于魯迅一樣，現代書刊裝幀設計也肇啟于魯迅，并在他的實踐與探索中達到相當的高度。魯迅堪稱中國現代書刊裝幀設計的先驅。
魯迅不是專業美術家，但他對美術有着過人的敏感與天賦。正是這種異禀，使他熱情倡導新興美術，親自籌辦展覽，舉辦木刻講習會，編印畫冊，收集和整理中國古代木刻拓片，介紹外國美術創作，培養青年美術工作者，成為現代美術革命的先行者。除此之外，魯迅更以構思精巧、韻味悠長、命意深刻的書刊裝幀設計，與書刊内容珠聯璧合，互為連襟，創作了小說之外的另一種小說、雜文之外的另一種雜文，他的裝幀設計表現着他心目中的美術觀念和現代意識，令人激賞不已。
魯迅的書刊裝幀設計是一種自覺而清醒的藝術追求，他曾說：“過去所出的書，書面上或者找名人題字，或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，是以自己來設計。”正是由于他對書刊裝幀藝術的重視和全新的美術觀念，使他的設計一出手便卓爾不群、超凡脫俗。據不完全統計，魯迅一生設計的書刊封面多達六七十種，不少都是現代書刊裝幀設計的翹楚之作。
《呐喊》，收錄魯迅于1918年至1922年所作的《狂人日記》《藥》《阿Q正傳》等14篇小說，北京新潮社1923年8月初版。《呐喊》的封面是魯迅最優秀也最具影響的設計。
《呐喊》在魯迅生前共印了二十二版，封面是魯迅親自設計的：封面畫用暗紅底色，書名“呐喊”和著者姓名“魯迅”分上下兩層，以印章形式镌刻在一個黑色的長方塊中，位于封面正中上端，飾以陰刻框線。“呐喊”二字筆劃左右參錯，突出了三個“口”，既是字，又頗具畫意，仿佛在齊聲呼喊，在深紅色書面的襯托下，顯得雄壯有力。而文字從右到左的排列順序保留了古籍的形态，顯示了現代文學與中國傳統文化之間的某種臍帶聯系。
這一封面最具視覺沖擊之處，在于暗紅的底色包圍着一個扁方的黑色塊，令人想起《呐喊》序言中魯迅和錢玄同所說的那個鐵屋比喻：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們麼？”
“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”
《呐喊》封面簡潔有力、靜穆莊重、意味深長、匠心獨具，是中國書籍裝幀設計史上不可多得的經典，也是新文學封面由傳統形态向現代形态過渡的典範，對現代書籍裝幀具有開拓意義。
曾經主持過北新書局的李小峰在一篇紀念文章中寫道，當《呐喊》等書送到他們手裡時，“一看外形，已足夠吸引我們，使我們驚喜贊賞，愛不忍釋了；新穎的裝幀，疏朗的行列，潔白的紙張，決非坊間同類的書所可比拟的……”
但魯迅對初版本的宋體印刷字并不滿意，1926年5月北新書局出版《呐喊》第四版時，魯迅又把宋體印刷字改為隸書體美術字，使書面的金石味更足，整體充滿秦漢氣魄和現代意蘊。因為隸書比宋體更樸拙和富有力感，更能表達魯迅小說的内在精神，特别是波磔一筆，既有輻辏内聚之感，又有疏闊大度之勢，這一細節足見魯迅對漢字文化深厚的造詣，對漢字字型的高度重視，對各種字型不同美學功能的精确把握與娴熟駕馭。
【來源：長江日報】
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