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張藝謀《第二十條》正在逆襲,預估票房24億?大導演的榮光回來了

張藝謀《第二十條》正在逆襲,預估票房24億?大導演的榮光回來了

意料之外,情理之中!

春節檔結束後第一天,張藝謀《第二十條》票房已經突破了14億。

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這還不是最關鍵的,最關鍵的是,《第二十條》終于單日逆襲《熱辣滾燙》,站上了單日票房第一。

對,你沒看錯。

一部春節檔開始之前被幾乎所有票房預測機構看低的電影,在春節檔票房一度不敵《熊出沒》,用了8天的時間,完成了口碑逆襲,很可能,成為#2024春節檔#最大的票房黑馬。

雖然,《熱辣滾燙》和《飛馳人生2》仍在上映,但從票房走勢上看,《第二十條》的票房逆襲一旦開始,就難以阻止。

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目前該片最新票房預測已經上調到了24億票房,但我認為,還是太保守,30億,也就是接近追平《飛馳人生2》的最終票房,将和《熱辣滾燙》的最終票房差距縮小到10億左右,才是該片應有的落點。

《第二十條》有這個成績,沒人能預料到,就連老謀子自己恐怕也沒想到,逆襲雖遲但到。

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春節檔開始前,很多人認為,影片片名就不知道在說啥,還是現實題材。

從演員看,還充滿《狂飙》和《漫長的季節》的影子,怕不是又一部“圈錢之作”?

因為觀衆對它的期待值不高,春節檔第一天,它的排片僅名列第四,票房也不算爆。

但,一整個春節檔過去,《第二十條》不僅票房成績不低,觀衆口碑也經受住了考驗。

看的人越多,口碑越好,好評的聲音一浪蓋過一浪。上映多日,不斷有路人觀衆加入。

而且,就連人民日報這樣的權威媒體,也采訪最高檢,專門發文點名表揚。

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這一切,當然是因為,《第二十條》在法律與天理、國法與人情的思考中,探尋了老百姓心底那個有關公平正義的答案。

曾幾何時,觀衆相信大導演,但市場變幻萬千,當賈玲等新導演紛紛崛起,似乎比大導演更善于找到新一代觀衆的爆款密碼,大導演,不好使了。

但當票房逆襲的《第二十條》為國産片又趟出一條路,我卻想說:還得是老謀子啊!

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《第二十條》一出手,大導演的榮光,回來了。

憑什麼逆襲?

我認為有3點原因是關鍵!

1:會講故事

看電影,尤其是春節檔電影,有人沖演員,有人沖特效,有人沖話題,但我認為,一部電影真要好看,還得看故事。

《第二十條》,偏偏講了一個最不好講的故事。

影片票房起勢不佳,很大程度上,是很多觀衆看片名一頭霧水,啥意思?

但張藝謀偏偏就用了這個片名。

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《第二十條》,說的是《中華人民共和國刑法》中的第二十條法條,即關于“正當防衛”的法律解釋。

用這個片名,其實就是張藝謀主動放棄了一部分票房,至少,是放棄了一部分開局票房,因為他想讓這個法條深入人心,讓觀衆深深記住——即使它可能代表輸票房。

我知道這片名不好賣,我知道這片本質上是一部法律科普片,我知道在140分鐘内給觀衆科普“正當防衛”和“防衛過當”的差別,難上加難!

但我就幹了!就拍了!怎麼着吧!

什麼是大導演,這才是大導演應有的範兒!

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但這就意味着,電影是一條險路。

它不象春節檔其他電影,講瘦身,講賽車,講拳擊,題材自帶燃點,順着拍,錯不到哪去。

《第二十條》不同,拍砸了,那就是電影版的《今日說法》,票房不會好,普法效果打折扣,觀衆還會怒罵。

但張藝謀卻把電影拍得有情有義。

不誇張地說,《第二十條》或許是張藝謀最市井生活氣的一部作品,也可能是喜劇元素最多的一部作品。

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故事分了三條線:主線是縣檢察院的韓明(雷佳音 飾)去市檢察院挂職。

兒子韓雨辰(劉耀文 飾)見義勇為被誣告,老婆李茂娟(馬麗 飾)失手揍了校上司(張譯 飾)。

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還有兩條案件的故事線。

張貴生(楊皓宇 飾)見義勇為,被判防衛過當入獄三年,被開除,這些年一直在奔走,“我想要讨個說法。”

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啞女郝秀萍(趙麗穎 飾)長期被村霸侵犯,丈夫一怒之下反抗,反被威脅,最後對施暴者連捅二十幾刀,被告故意傷害罪,判處死刑。

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三件事,其實是一件事,那就是張藝謀給《第二十條》定下的一個“通俗”基調:

在普通老百姓的大事小情裡,講述情理與法理的沖突。

模範司機張貴生被判故意傷害罪,最後一次遇到交通意外,女兒拿着父親的頭盔問韓明,“我爸有罪嗎?”

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刺死村霸的丈夫被拘,村霸家屬浩浩蕩蕩堵在檢察院門口,要求嚴懲兇手,“還我兒命,還我公道”的白紙黑字觸目驚心。

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圍繞正當防衛的種種沖突,韓明充當了觀衆的替身,和三件事都産生了關聯,也串起了我們所有人都深有體會的情理困境。

“法律沒錯” “那誰有錯?”

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二刷這部電影,回憶起來,如果你要問我第一印象是啥,我會說是“沉浸式觀影”。

三條故事線,形散神聚,劇情節奏緊湊,沒有拖泥帶水。

張藝謀在現實主義和幽默元素之間做了很好的平衡,沒有居高臨下,也沒有過分輕佻。

現實性和喜劇性都拍出來了。

多線交織,外松内緊,表面是夫妻鬥嘴的笑料堆疊,但插科打诨的大白話裡都是純天然的生活質感。

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觀衆沉浸其中,有笑,有哭,有驚,也有怒,這才叫細節入手,潤物無聲。

看到最後,觀衆才發現張藝謀的高明,所有的故事,最終都共同指向“第二十條”的正當防衛議題。

電影最巧妙也最可貴之處,是它的平民視角,以小寫大,通過底層小人物身上百折千回的遭遇,去探讨生活中現實存在的法律困境。

以老百姓可觸可感的方式,完成生動科普。

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到最後,去表彰見義勇為的樸素義舉,去彰顯公平公正的法律精神,去告訴觀衆:為什麼第二十條這麼可貴,又為什麼它和普通人息息相關?

講故事最高的境界,就是讓你相信故事,沉浸劇情,引你共情,最後,讓你真正感受到影片中的人物情感,《第二十條》做到了!

2:找對了演員

電影好不好看,會講故事是關鍵,但同時也要找對演員。

《第二十條》表面看,演員選的有點随意。

《狂飙》裡的“安欣”張譯、“大嫂”高葉、“楊健”王骁,“李宏偉”阿如那。

《漫長的季節》裡的“王響”範偉、“馬德勝”陳明昊、“啞巴”蔣明奇。

這不成了《狂飙》和《漫長的季節》演員團建了?

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加上雷佳音、馬麗、趙麗穎、于和偉、許亞軍、李乃文、潘斌龍、喬杉,人氣實力派,有,一流喜劇演員,也有。

張藝謀像是搞了場2023國劇好演員的團建,這不跟鬧着玩似的?

還有個拍攝細節,張藝謀找來趙麗穎演受害者,一開始孩子是聾啞人,媽媽不是。

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但趙麗穎研讀劇本後,提議讓媽媽也變成聾啞人,老謀子就同意了,這都行?

這算大導演?

但看完電影我才明白,這才叫大導演。

大導演,大的不是聲名,而是對電影演員的駕馭,有容乃大。

比如《狂飙》演員,是亂入嗎?是恰如其分。

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片中的“康村”不就等于是《狂飙》裡的莽村?

李宏偉搖身一變成了劉文經。還是欺男霸女的惡棍,這代入感不立馬上來了。

陳明昊從馬隊變成了李隊。

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這不就相當于《漫長的季節》人物的平行宇宙遭遇?

不恰當?我覺得挺好,事實證明陳明昊依然是國産影視劇三口相聲的一個角兒。

當年老年三人組沒讓話掉下來,如今和雷佳音馬麗的車裡對手戲,一樣不能夠。

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但選對演員還不行,真正的大導演,能讓好演員,更進一步。

比如雷佳音,去便利店碰到了喬杉演的小老闆。

喬杉在看電視,播的是《滿江紅》兩個雷佳音同時出現, 老謀子玩挺嗨,但最後雷佳音那段激昂演講,我認為是超越了《滿江紅》中的詩朗誦。

還有,馬麗,她和雷佳音的鬥嘴戲貢獻了全片最多的笑點。

兩個人話趕話,不斷說段子,一條接一條。

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哪怕配角,也出彩。

就說張譯的張主任,一句話被馬麗壓得死死的,這不還差那幾厘米嗎?!”

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氣得眉毛瞬間耷拉下來,嘴唇猛地哆嗦了一下,話到嘴邊又咽下。

喜劇笑果拉滿。

整部電影,演員的表演都很可圈可點,每個人物都有“情緒”,有性格,非常自然。

大導演怎麼用演員,我認為是本片是教科書級别的示範。

但最精彩的,還是趙麗穎。

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村婦,趙麗穎演過,但郝秀萍這角色,太出彩。

一個聾啞姑娘,人長得漂亮,帶着倔強又帶着聰明,命卻那麼苦。

帶着五歲的女兒,被村霸欺負,丈夫還面臨死刑風險,可以說她一出場,整部戲有了最厚重的生命力。

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角色如野草,被風雨碾壓,是以她在絕境中有苦說不出的悲憤,那不停比劃着的雙手,那急切渴望被了解的眼睛,就更有力量,仿佛透過角色的苦難,望向你,望向千千萬萬的觀衆。

尤其是,站在高樓邊緣的那一幕,短短幾秒,從絕望控訴、到帶着一絲希望向韓明伸出手,再到為了護家人周全,決絕一躍而下。

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這個要強、俠氣、堅韌的女性,全片沒有一句詞,僅靠眼神、肢體、哭戲,就讓所有人動容。

即便生命的最後時刻,她還是那麼堅韌、那麼清澈、那麼清醒,她知道隻有自己死,才是對家人最大的保護。

她做到了。

在電影上映之前,我也曾擔心趙麗穎是否能駕馭電影表演。

然而,現在來看,影片選對了演員,趙麗穎不僅僅撐起了票房,還用自己紮實的演技,完美塑造了啞女母親這個角色,細膩且富有層次的表演,讓許多觀衆拍手叫好。

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不僅是她,包括雷佳音、馬麗、高葉在内,一衆主演演技都線上,配角演員幾乎是個個出彩。

什麼是大導演?就是張藝謀找的演員,沒有不來的,但來了,不是賣張臉,而是不管戲份多少,都出彩。

不管你是什麼角兒,來了,就是戲裡,那個角色。

3:戳中觀衆痛點

有好故事,有好演員,也得能戳中觀衆觀影痛點,電影才算成。

張藝謀要戳中的觀衆的點是什麼?

一開始,我也以為是笑點。

就說我兩次觀影的影廳,笑聲都是此起彼伏,氛圍非常好。

我兩次買的爆米花都笑灑了,完全浸入其中。

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但,這隻是張藝謀要的表。

電影的裡子,我認為更接近《漫長的季節》。

表面是說案件,其實說的是小人物的悲歡離合。

開局布線,中段合攏,最後三條故事線,如江河合流,浩蕩而下。

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楊皓宇飾演的英雄司機,遭遇意外。

趙麗穎飾演的聾啞母親選擇跳樓,保護家人。

馬麗飾演的母親對張主任大打出手,可孩子的學業懸了。

三個高潮幾乎同時到來,懸念和戲劇張力拉滿,觀衆情緒,已經繃到頂點。

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老謀子,不藏了——電影真正的戳中觀衆的那個點,該搬出來了。

片尾,雷佳音飾演的韓明出場,忍了又忍,忍了又忍,終于忍不住了的韓明,做出了那場“法,不能向不法低頭”的演講。

這才是張藝謀想說的話。

類似的表達,張藝謀拍過。

90年代的《秋菊打官司》,現實主義風格,紀錄片手法,藝術片表達。

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許多年過去了,中國電影市場,已非當年的市場,中國電影觀衆,已非當年的觀衆。

當講的話,講不講?

當然講!

能不能站着把話說了,還得讓更多觀衆看到?

能!

以喜寫鬧,以喜寫悲,張藝謀用一部春節檔電影,尊重了大部分觀衆的需求,同時讓大家夥在螢幕面前,所有人屏氣凝神沉浸在情節中的時候,用最通俗易懂的面子,包裝着法與理複雜沖突的裡子。

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觀衆笑過了,哭過了,道理講明白了。

什麼道理?

讓我們再重溫雷佳音最後那段台詞吧,寫得太好了——

“什麼是法律?是天理是國法是人情。

我不相信沒有天理的國法;我也不相信沒有人情的天理”。

“法律,是讓壞人犯罪的成本更高,而不是讓好人出手的代價更大。“

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這段戲我看了兩次,兩次都難掩激動,無語凝噎,大過年的,眼淚嘩啦啦地流,好爽啊!

到這裡,我才徹底明白了張藝謀的思路:層層遞進,抽絲剝繭,從簡單的案情入手,一步步探尋深層次的人情和法理。

電影涵蓋了校園霸淩、社會公平正義,弱勢群體等,最後落在了正當防衛的主題上,又引發了觀衆的思考:什麼是正當防衛?

精準地控制力道點到即止才是正當防衛?

可你點到即止了,對方不點到即止,怎麼辦?

見義勇為,能靠說當然最好,但遇到惡徒,必須動手,如何拿捏尺度?

尺度這麼難拿捏,那面對受害者,幫還是不幫?

救,還是不救?

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電影好就好在,片中的每一個案例,其實都是咱們老百姓生活中,有可能會遇到的情況。

可以說,終于有一部電影,真正把法律說進了老百姓的心裡。

必須力贊結尾雷佳音的一段陳詞,陳詞長達2000餘字,近10分鐘的戲。

在這10分鐘裡,雷佳音貢獻了他從業以來最優秀的表演,情緒層層遞進,推己及人,說出了老百姓對法律的期望和訴求——

“法律的權威來自哪裡?來自老百姓最樸素的情感期待!”

“這部《中華人民共和國刑法》,一共452條,五萬六千六百八十一個字,從頭到尾寫的不就是四個字:公平正義嗎!

這難道不是每一個老百姓想要的嗎!”

每一句,都振聾發聩。

每一句,都是咱老百姓的心聲。

兩次看完《第二十條》,我都隻想說:韓檢牛掰!

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雷佳音牛掰!

老謀子,牛掰!

看到最後我才發現,自己懂得的不隻是第二十條,還有法的真義:法,是出于老百姓最樸素的情感期待!

正如最高檢接受人民日報采訪表達的,“我們辦的不是案子,是一個人的人生!”

不誇張的說,這才是當下觀衆最該看的國産電影,這才是觀衆最想看的國産電影!

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雖然,影片票房再怎麼逆襲,可能也拿不到春節檔最終的總票房冠軍了,甚至,和第一名的票房差距,可能還不小。

但,我相信這不是張藝謀會在乎的事,拍出一部亮亮堂堂的電影,才是。

老謀子别急,好戲才剛剛開始。