豆瓣9分，暑假檔的神，它不是年度最佳我意難平
周末了，開門見山，我要推薦一部電影。
它給我的震撼如下。
我看的是首映，上映一周後，它口碑已經全面解禁，炸裂炸裂炸裂，這不是我一個人的暈眩。
看看普通觀衆的評價。
沒錯，就是以下這位。
（《蜘蛛俠：縱橫宇宙》是漫威電影的宇宙最高評分，也是史上最棒的蜘蛛俠電影）
你有點眼熟嗎？正常。
四年前，該系列的第一部《蜘蛛俠：平行宇宙》橫掃了奧斯卡、金球獎、安妮獎等一衆大獎，可謂是榮譽拿到手軟。
所有續作都有艱難的原罪，不然怎會有“狗尾續貂”這個成語。但《蜘蛛俠：縱橫宇宙》豆瓣開分就是9，它是怎麼做到的？？？
别的不說，光視覺效果，就可以聊一天一夜。
和上一部主題保持一緻，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》裡，蜘蛛俠同樣也不是唯一的存在，有成千上萬個宇宙都誕生了自己的“蜘蛛俠”。
宇宙間的隔閡被打破了，平行宇宙産生了黑洞，不同時空的蜘蛛俠，要頂峰相見了。
格溫·斯泰西，本片的女主角，是來自65号地球的蜘蛛女俠。
格溫的畫風，有着鮮明的水彩風格。
她的家沒有具體的環境描繪，取而代之的是大色塊的水彩暈染，用水彩和條紋的剪影來構築和區分出一個家的環境。
而且周遭環境的顔色也會随着格溫的心情變化，将少女不穩定的情緒直覺地展現了出來。
霍比·布朗來自138号地球，是一個信仰無政府主義的朋克青年，拼貼畫風格、塗鴉風格。
源自70年代英倫搖滾潮的打扮，主打“不服從”，不服從主流文化、不服從教條、不服從權威，忤逆一切。
想起了那句話，這輩子總要被搖滾男拿捏一次。
即便和主角處在同一個宇宙，霍比還是以拼貼畫的方式存在，這種操作讓人看了不得不感歎一句：“次元壁被打破了！”
米格爾·奧哈拉，來自928号地球，他所在的地球是一個科技高度發達的未來地球。
為了表現這一風格，該宇宙的設計無不凸顯着未來主義的美學風格，極簡的秩序感強。
而這種極簡、冷淡的風格，又和米格爾的人設——嚴肅、極端講求秩序、理智、冷靜、克制相吻合。
但就像聯盟總部一樣，建築外表光鮮整潔，核心區域卻黑暗、封閉，這也一定程度上從側面預示着蜘蛛俠聯盟似乎也潛藏着深層的問題。
帕維塔·帕拉巴哈卡，來自50101号地球，生活在一個名叫“孟巴頓”的城市。
這是一個充滿印度特色，由孟買+曼哈頓結合在一起的虛構城市，擁擠的人群、擁堵的交通。
曼陀羅等富有民族特色的紋飾、更适合“印度寶寶體質”的生活習慣。
種種不同的風情，構成了一個和美國風格截然不同的印度蜘蛛俠世界。
除開上述幾位蜘蛛俠，影片中獨特又好玩的畫風可謂是數不勝數。
比如反派秃鹫的達芬奇手稿畫風。
蜘蛛俠機甲潘妮的日漫畫風。
樂高蜘蛛俠的樂高風。
暗影蜘蛛俠的黑色電影風。
隻能說，隻有你想不到，沒有影片中做不到的。
甚至，還有恐龍蜘蛛俠。
貓咪蜘蛛俠。
以及蜘豬俠。
這些不同畫風的融合與碰撞，是真正符合“平行宇宙”概念的玩法。各種打破次元壁的做法，将影片的想象力發揮到極緻。
你以為隻有角色設定年輕？不，你錯了。
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》完全用新一代思維講故事，這是來次未來二次元的電影。
戀愛是倒立談的，因為這樣可以看到不同的紐約。
反派到處刷存在感，跑到華人街超市被見過人生大風大浪的大嬸鄙視。
嚴重懷疑這是緻敬，畢竟整個《蜘蛛俠：縱橫宇宙》何嘗不是《蜘蛛俠：媽的多重宇宙》呢？
管理宇宙中心圖書館的女孩是虛拟人，真身在所屬宇宙聽父母争吵，邊吃爆米花邊靈魂出竅。
邁爾斯跟父母溝通最多的方式就是手機裡的“正在輸入……”即便面臨的是升學這樣的大事，但他依然會對父母說“哈哈我先走了畢竟最近我很忙”。
老實說，有些觀衆吐槽都什麼年代了，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》還在搞那一套青春叛逆，然後“愛讓我們和解”一套，好俗。
我心裡暗暗想，你特麼懂個屁啊。
等你到了我這個年齡，真實擁有一個十歲的兒子，你看完《蜘蛛俠：縱橫宇宙》頓悟，他可以為了救你舍生忘死跨越時空，但絕對不願意和你待夠10分鐘，分享一個無關緊要的秘密。
那種感傷鋪天蓋地。
這部電影讓我明白了年輕人的世界，和中年人本質就是“平行宇宙”，我不認，就還是不客觀。
我能徹底了解我兒子的途徑，大概就是看看這種來自次元世界的電影了。
說它來自次元，原因真的很多，比如主創都不太“正常”。
著名的《愛當機》第一季《證人》和第三季《吉巴羅》瘋批導演阿爾貝托·米爾戈來監控一個卡通片視覺就匪夷所思，雖然中途退出項目，但是DNA調子定了。
《證人》和《吉巴羅》劇照
其次，電影真的敢用新人。
《蜘蛛俠：縱橫宇宙》裡有一個監制才14歲，你能信嗎？
就是制作樂高版蜘蛛俠宇宙的那個。
電影之外，他甚至用自己的畫風把故事整個在樂高宇宙裡還原模拟了。不圖别的，圖個樂子。
我凝視着這個樂高蜘蛛俠，反複想起我兒子的口頭禅：人類進化什麼時候可以帶上我？
青少年是什麼？重新創宇宙的人，一定會革我們命的人，如果他們的行徑我們都可以了解和贊同，是進化的雙重失敗。
在過去的蜘蛛俠系列電影裡，即便有無數個蜘蛛俠，但相同的是，他們或多或少都有着共同的悲劇性命運。
沒錯，我們中年人早就預設了，那就是要想成為什麼，就必須失去點什麼。
是以米格爾告訴主角，什麼都不要做，否則一切将無法挽回。
中年人不就是千防萬防，防一個古典希臘式的悲劇命題——俄狄浦斯選擇反抗，但所有的反抗都将他引向既定結局。
但是年輕人覺得俄狄浦斯算個鳥，他路子有多野，我偏要會一會。
我們的主角邁爾斯，選擇反抗，反抗的不是整個宇宙，隻是自己的個體命運——“對不起，榮耀和家庭，老子就是什麼都要。”
呵呵，果然中年人才做選擇，我們小孩子就是無法無天。
這款文章不想上太多價值觀，因為，重點的事說三遍——視覺值回一切（另外兩遍就不打字了你們自行默念）。
強烈的冷暖對比，塗抹拼貼，故障藝術，光繪塗鴉，波普藝術，賽博朋克…...
甚至，電影借反派“秃鷹”之口，調侃了當代藝術，還毀掉了紐約的古根海姆博物館。
呵呵呵，孩子們你們玩很大。
去看《蜘蛛俠：縱橫宇宙》吧，歡迎去到腦洞大開的10後世界，那是我們目眩神迷的地方，也是真正抵達孩子的彼岸。