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《夢中的那片海》6集過後,一場火災,把劇作“燒”成年代偶像劇

《夢中的那片海》6集過後,一場火災,把劇作“燒”成年代偶像劇

6月3日,電視劇《夢中的那片海》已經可以騰訊視訊前6集觀看。這部電視劇開播之後,觀衆熱度很高,央視電視劇頻道的收視率成績也非常不錯。顯然,觀衆們還是比較喜歡年代劇作品的。在肯定這批青年演員的表演水準均處于較為不錯水準的前提之下,老編我想繼續談一談劇作在劇本層面上的一些問題。

《夢中的那片海》6集過後,一場火災,把劇作“燒”成年代偶像劇

肖戰和李沁,演得都好。請兩位明星的粉絲閱讀到此處之後,就把本文關掉吧。我接下來想要聊的是劇本,跟演員沒有關系了。《夢中的那片海》我初次評論的時候,便已經表明了自己的觀點,這部電視劇是對王朔等人的東施效颦,隻學了人家一個模子,而學不到人家的精髓。

經過6集的劇情之後,我更堅信了自己最早的判定。同時,我也更堅信一點,這部電視劇作品的第一署名編劇徐兵,可能就是在劇本成型之後,做了一些修剪完善工作。徐兵老師的編劇水準,是有目共睹的。但是,這部《夢中的那片海》離徐兵老師的真實水準太遠。我懷疑,該劇應該是第二署名編劇周鶴洋的作品。

《夢中的那片海》6集過後,一場火災,把劇作“燒”成年代偶像劇

《夢中的那片海》處處透露着年代偶像劇的氣息,編劇對于年代質感的把控,完全是因襲前人的,而對于偶像劇氣息的追求,則是無處不在的。該劇的第6集當中,其實已經有一場火災的戲,把編劇這種偶像劇追求上的低端趣味呈現的淋漓盡緻了。

這場戲當中,住在胡同裡邊的賀紅玲家發生了火災,賀紅玲和肖春生正好趕到,救出了母親。胡同裡邊聚集了不少的人,大家都在圍觀。賀紅玲沖入着火的家中,肖春生緊随其後進行保護,兩人的感情,得到了印證。稍後,男主去找三輪車,男配角卻可以開着車趕到,男主和男配之間的“财富”差距非常明顯。

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這些内容,放在偶像劇作品當中,都是非常不錯的橋段配置。又有災難面前的男主男友力呈現,又有災難之後的男友經濟實力不濟的呈現等等。這些内容,都是為“愛情考量”充當重要前提條件的。青年編劇們,也善于創作這種偶像劇一般的戲份。

也正是因為這場戲,我更加堅信了這部電視劇的主要故事内容,并非出自實力派編劇徐兵。因為老編劇徐兵不會犯這麼低級的錯誤。在北京的胡同當中,一家着火,全胡同圍觀,等着女主和男主來到獨自救援,這是不切實際的。北京的胡同文化,是一家有難,八方救援。

《夢中的那片海》6集過後,一場火災,把劇作“燒”成年代偶像劇

像女主家着火這場戲,北京人的熱情,是主動救援,而不是遠遠地圍觀。很多走寫實路線的電視劇作品當中,至少會讓鄰居們端着水盆來救火,出現紛紛救火的場面。而不是《夢中的那片海》當中那種全員圍觀,看熱鬧。

同時,生活在胡同當中,一家着火,别的家隻會看熱鬧,斷然是不符合實際的。即便不出于人性善良的考慮,隻從實際角度出發,胡同啊,一家着火,若是大家不救,接下來,可能就是燒掉整個胡同啊。這就是胡同文化的必然,大家需要共同防火防盜。《夢中的那片海》全員圍觀的樣子,隻能出于偶像劇。

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顯然,編劇對于北京地道地道的胡同生活是不懂的。我想,編劇徐兵,肯定是懂的。但這部電視劇應該真的不是他的原創故事,他隻是幫助潤色了一下,是以,很多硬傷的内容,他都沒有辦法修訂。可能,徐兵老師也很清楚,這部電視劇走的不是寫實路徑,走的是年代偶像劇路徑。

年代偶像劇,要求的是正向價值觀配置。而寫實劇,則不必遵從這個要求。為什麼呢?因為寫實劇會回歸到具體的年代當中,找具體年代當中的價值觀。舉個例子。在《夢中的那片海》當中,男配角去倒騰進口收音機去了,男主角知道了之後,台詞怎麼設計呢?——你們不知道走私是違法的嗎?

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這其實就是非常露怯的偶像劇台詞設計。真正懂那個年代具體事情的編劇,若是遵從寫實原則,就不會讓男主搞這麼正向的台詞。王朔不會這麼寫,都梁也不會這麼寫。但是,《夢中的那片海》這種年代偶像劇,就需要這麼寫了。為什麼呢?因為它不是寫實劇,它是偶像劇——偶像劇要考慮低端觀衆的審美素養不足的問題,不能給她們更為進階的結論,而是應該帶領她們,以劇情的方式,思考那些簡單的東西。

是以,《夢中的那片海》在劇本層面上,走的是年代偶像劇的路數,這部電視劇的叙事重點,不過是男性角色們和女性角色們最終都是誰跟誰走在一起了罷了。把這種戲,換一個年代背景,依舊成立。(文/馬慶雲)

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