那些怼人怼出圈的老前輩們
近期，樂評人梁源和小鬼王琳凱的“互怼大戰”掀起了一波輿論熱潮，硝煙還未散去，勝負尚未定論，但毋庸置疑，經此一役，梁源老師已然憑自己本事跻身于“整頓内娛大學營”。
記得他在節目裡說過這麼句氣話——就憑我從業時間比你長，我就管得着你！
這句話吧，多少透着一絲絲“倚老賣老”的爹味兒，但也道出了一種事實——想堂而皇之地批評别人，并讓别人服氣，你資格得夠吧？
不信你看，“整頓内娛大學營”的常駐嘉賓們，也各個都是一頂一的前輩，比如李誠儒啦、金星啦、汪海林啦、丁太昇啦。
都是吃瓜群衆的老熟人了對吧？當然，比名字更如雷貫耳的是他們的“怼人”事迹。
1、百折不撓丁太升
先從跟梁源在同一賽道“發迹”的丁太升說起，國内資深樂評人、唱片企劃、唱作人，以言辭犀利著稱，常年在各類音綜擔任評委，憑多個怼歌手名場面而為人熟知，曾惹怒何潔、罵哭江映蓉，還曾在吐槽大會上被VAVA狠狠diss，說他沒文化還愛教，說他專愛找歌手碰瓷以獲得流量變現。
不論在歌手眼裡，還是在觀衆看來，他都曾經是個讨人厭的存在，但即便如此，他批評的熱情也未曾消退。
音綜的評委席已許久不見丁老師的身影，那是因為人家早已在短視訊領域另起爐竈，依然初心不改，專注于“碰瓷歌手”的老業務，發揮空間更大，波及範圍更廣，華晨宇、張傑、李榮浩等都紛紛“中槍”。
可能是華語樂壇确實越發烏煙瘴氣吧，他的風評竟也逐漸好了起來。可見，堅持是多麼重要，中途掉頭或是心虛，不理人言一條道走到黑，便能成為我行我素的楷模和整頓内娛的領頭羊。
2、專攻頂流汪海林
然後是來自影視圈的汪海林，編劇、監制、制片人、影評人，編劇作品有《一起來看流星雨》《都是天生惹的禍》《鐵齒銅牙紀曉岚》，是曾經間接參與過80/90後童年的男人，更是老牌的影視領域從業者。
是以汪老師專攻的是影視這一塊，批的是“流量湧入，侵蝕行業專業性”的亂象，具體都指誰呢？“小鮮肉”首當其沖。
鹿晗、肖戰、王一博、蔡徐坤和偏愛小鮮肉的郭敬明都曾挨過他的批。批評内容包括但不限于：演技拉垮，有某某在必爛片，流量造假，人不到片場全靠替身和後期，流量明星及粉絲教育程度低到離譜，背不下來詞兒導緻編劇不得不降低台詞難度……
是僅僅聽一聽就讓人大跌眼鏡和義憤填膺的程度。
但和丁太升一樣，“誰紅挑誰罵”也曾讓汪海林受到過“為蹭流量無所不用其極”的質疑。
到底是看不過眼，還是在專注于蹭流量，具體動機無從知曉，可以确定的是，汪老師确實憑着一張毒舌在人到中年之際迎來了事業新拐點，不僅屢屢在社交平台和各大節目上舌戰頂流及其粉絲們，還創辦了影視評論類節目《四味毒叔》。
在罵與被罵中開拓出了新天地、變身垂直領域意見領袖，從某個角度來說，也算是和丁太升殊途同歸了。
3、如坐針氈李誠儒
接下來是另一位影視老炮兒——李誠儒，老表演藝術家一枚，《大腕兒》中的一席瘋話直擊消費主義的虛妄，不論從内容的諷刺性，還是表演的生動性、趣味性，至今都是相當炸裂的存在。
李叔的演員生涯中沒怎麼演過大男主，前兩年卻在比拼演技的綜藝裡憑犀利點評成為了叔圈頂流。
“如坐針氈，如芒刺背，如鲠在喉”，“三如”點評，言簡意赅，振聾發聩。
看到“校園霸淩”題材被拍成了輕輕淺淺的“高中生談戀愛”，眉頭一皺，一語道破本質——這是在以廉價的筆觸，引起廣泛的共鳴。
面對郭敬明反複無常的選人标準，更是正面硬剛——我不喜歡“翻手為雲覆手為雨”的做派。
語言的銳利程度和溢出螢幕的火藥味可比如今的“梁源大戰小鬼”沖多了。是以，時值2023年，再度提起這個節目，演員們演了什麼我大概不記得了，記憶猶新的唯有李誠儒VS郭小四的精彩一幕幕。
當然了，李老爺子也不是單單跟郭小四過不去，節目中，他會平等地指出一切看不過眼的人和事。
比如，他就曾表達過對陳凱歌電影作品《無極》的不喜歡，委婉内涵此片是“形式大于内容”，結果卻得到了陳凱歌一番進階的“陰陽回應”，說李誠儒是生活和沉浸在舊時代裡、感受着往日夕陽的一位老藝人，用詩意的語言暗指其因循守舊、古闆落伍、保守頑固，惹得李叔臉色大變、沉默不語。
可能是因為玩得不開心吧，在錄完幾期之後李誠儒便退出了這個節目。後來又上了一檔叫作《導演請就位》的節目，再續怼天怼地的毒舌老幹部人設，第一期就将矛頭直指畢志飛，雖然不如之前精彩，但也算是開門報捷，為節目貢獻了首個出圈話題。
不知下一次李叔再現江湖，是否依然還會是憤怒老炮兒的形象，但可以确定的是，這種熱度，用一點涼一點，而且要掐出火花掐出精彩，對手回怼功力如何也極為重要吧。
4、前娛樂圈紀檢委金星
最後壓軸的是金星，雖然金姐的老本行是舞蹈，但她本人自帶的話題度和抓馬感已遠遠超越了她的專業本身。你可以不認同金姐的觀點和态度，但總該用過或見過金姐的“完美”表情包吧？
她開過一檔以脫口秀和采訪明星為主的節目——《金星秀》，除了能帶來好孕氣的紅沙發，最具記憶點的就是自帶明槍暗箭的“金言金語”了。
Belive it or not，後來很多坊間流傳的八卦都是從她那兒來的。比如“黑幫專業戶”上位史——攀上圈内老大姐，獲得資源一炮而紅後，又将其狠心抛棄。金姐的講述，細節滿滿，聲情并茂，比如今雷聲大雨點小的狗仔爆料可有趣太多了。
除此外，她也批過小鮮肉拿高價片酬、演技卻稀碎，也調侃過韓雪的“三不”原則，還揭露過頒獎晚會流程混亂的内幕，言語犀利卻三觀頗正，不遮掩直接批，雖然有那麼一股菜市場吵架的風味，但已然算是那些年當之無愧的娛樂圈紀檢委。
而且不止娛樂圈，歧視中國人的南韓海關、自帶兩副面孔的空姐都曾被她在節目裡批評諷刺過。反正金姐的原則就是，凡是我看着不爽的、有違公平道義的，都得在我的嘴皮子底下受個刑。
可後來，《金星秀》停播了，直人快語的金星隻能偶爾在别人搭的台上或自己的直播間裡小展遺風。
想整頓内娛？那門檻可高了
看完幾位“前輩批評家”的故事，不知各位作何感想，本包最深的感受——批評别人可真不是一件容易的事兒啊。
首先，你得是個權威，你得有點地位，否則别說批評，你放個屁怕是都沒人搭理。
看上面列出的幾位，也是曾憑批評别人火出圈的幾位，就算稱不上大佬，也得是業内資深從業者，年齡需長，資曆得深厚，人脈得廣博，地位需不可撼動，在這樣的基礎之上，才能在權力層級上對小鮮肉形成某種碾壓，有了權力層級的碾壓，批判才能有聲響、有分量。
這當然算不上個好現象，什麼時候批評的門檻要這麼高？最普通的老百姓難道就沒有提出異議的資格嗎？群衆的聲音就那麼不重要，而非要有一個資格夠硬的代言人罵幾聲、才能出來響兒？
道理是如此，但這要源于另一個更為荒誕的現實——流量明星及飯圈的肆虐洶湧已經嚴重到需要有一個足夠強的力量予以制衡。
為什麼那些頂流們實力不行卻可以通告不斷、錦衣玉食，因為市場認可啊、能賺錢啊。資本從不做價值判斷和審美判斷，哪怕你胖如姜濤，但有人追捧你，你就有更多在大平台、大制作露臉的機會，這才使得許多才不配位甚至德不配位的人擁有了狂妄的土壤。
更别提飯圈的粉絲是那麼穩固又強悍的閱聽人群體，哪怕大部分明星們并不真的愛他們，都無法改變那是他們強大的後盾，也是他們自以為是、目中無人的底氣來源。
是以面對資本的選擇和這樣一個封閉而強大的力量團體，普普通通的人，溫和平淡的聲音，确實不足以将其撼動，隻能讓一些站在高處的人将一把把鋒利的箭刺過去，問題才能最大程度地暴露出來。
另外，批判者資格足夠老、背景足夠強還有另一個好處，不會受到利益關聯的牽絆。
大家别忘了，當年吳亦凡如日中天的時候，可是曾被京圈兒大佬們誇到天上的。這就是現實啊，你能幫我賺錢，能夠推動我的事業發展，實際上再怎麼次，我看你也會是眉清目秀的。就算實在誇不出，那也得忍着不批評，畢竟以後還要在圈兒内混呢不是？
是以為什麼是李誠儒？
副業做得風生水起、早就實作了财富自由、有四合院房産的主兒，又不跟你們小演員似的，靠巴結導演吃飯。我就說了，大不了起身走人嘛，才不惜地跟你們這幫人攪和。
此次出了大風頭的梁源也說過，離開這個節目，我不幹樂評，接下來十年我依然可以過得很好。言語間有和小鬼叫闆的意味，但也說明，他沒啥後顧之憂——“我批了你不會有什麼大的損失，是以我不怵，我就說了，怎麼地吧？”
隻能說，率性、耿直和超然是需要資本的，否則的話，也不是不可以，但所付出的風險代價要高昂一些。如果說我是一個純純的通告藝人，我靠賺通告費養家，那麼就無法做到太随性，說每句話的時候都會格外悠着點兒，因為說錯話、惹錯人，可能會飯碗不保。
那麼，有資曆就夠了嗎？
當然不，在賽道的選擇和具體操作上也有講究。講八卦、揭内幕、肅風氣更容易博得大衆的支援，而談專業則相對吃虧。
比如說誰誰耍大牌、誰誰矯情毛病多、誰誰始亂終棄，這種态度和道德層面的顯而易見的錯，最起碼不會讓火燒到批評者自己身上。我想這也是曾經的《金星秀》受歡迎的原因——“毫無争議啊，這些人就是有毛病啊！”
可一旦涉及到專業的讨論，就很容易衆說紛纭了。演戲還好，假就是假，尬就是尬，聲台形表不過關，普通觀衆都能看出個一二，畢竟，用瞪眼表達一切情緒、演崩潰就盡量咆哮這種演技硬傷，是很難通過技術和剪輯去修飾掩蓋的。
但在演唱領域門道就比較多，樂評人在現場聽到的和我們隔着螢幕聽到的，可能會差距大到仿佛不是一個作品，這就導緻大家很容易無法認同彼此的評斷。
并且，聽歌這種事兒本身就挺見仁見智的：你推崇雅的，我偏喜歡俗的；你恨透了飙高音，我覺得那樣才算真正的唱歌；你關注技巧和情感，我就想打開首口水歌放松下神經。
是以在觀衆眼裡，所謂樂評人，批評和找茬的邊界比較模糊，他們的專業性也在各種資訊差和審美的參差當中被稀釋許多。
除此外還有一個很關鍵的點：以評論為生的職業在國内的接納度和認可度并不那麼高。
樂評人也好，影評人也好，一句“你行你上”就能讓他們的氣勢瞬間削減大半。這也是為何當年李誠儒的批評比樂評人們更能服衆的原因所在——“人家也上過戰場扛過槍，憑什麼不能指導小兵？有些人卻似乎隻有動嘴皮子的功夫，人家又憑什麼服他？”
就是這樣，成龍批小鮮肉大家就紛紛點頭啊。大哥可是一路靠摔打肉身拼出來的，但這幫小鮮肉用完替身喘喘氣就能拿千萬片酬，這不公平啊！是以成龍那句“看你幾時完”講出來，就特别擲地有聲。
而樂評人，我相信在行業當中他們是自有功能在的，關于音樂他們也是比普通聽衆更有發言權的，但不論是大衆也好，還是歌手也好，卻未必認可他們評判的資格，也未必願意真心平等地同他們進行專業探讨，隻是有的人脾氣差，有的人涵養好些而已。幾乎每次批評過後，歌手們都紛紛抱團，也足以在一定程度上說明樂評人的尴尬處境。
是以顯而易見，相對于挑動情緒，以專業服衆、憑專業握穩話語權，是一條更為漫長的道路。
最後一點，批評能不能奏效，選對被批評者也很重要。
面對小鬼這樣文化素質和個人教養都很堪憂的偶像，梁源老師雖然會受到“低幼降智”的沖擊，并不幸遭受到粉絲的圍攻，但憑着在智識和表達能力上的優勢，他尚且能在場内外的輿論場處于上峰，說白了，跟一小屁孩吵架，咱文化人穩赢啊！
借着這種成就感的驅動，他大可繼續在評論歌手的路上勇往直前。
可相比之下，李誠儒老師就沒那麼好運了，一個郭敬明，一個陳凱歌，一個文采斐然、擅長詭辯，一個出口成章且心眼兒小，全都是硬茬兒，全都是比他本人還會吵架的文化人。
要麼容易被繞進去，要麼容易在陰陽大法的人身攻擊下噎到失語，第二種情況尤為緻命，之前好歹有老藝術家幫襯，後來連老藝術家都站到對立面了，整個一個孤軍奮戰，最後隻能臨陣脫逃了。
不惹事兒，不怕事兒，就怕跟自己對着幹的也是個文化人兒哪，那要是個有地位、有資曆的老文化人，就更加不好辦了。一整個反彈的大動作，直接讓你憋出内傷。
是以相比之下，梁源要幸運得多，小鬼這種明晃晃的刺頭，不會“賣茶”，也不會拿起權威的盾牌強行捂嘴，你有什麼理兒至少能表出來，有什麼氣兒至少能撒出來，還能獲得圍觀者的歡呼與支援。就算敗了，也是個英勇就義，而不是黯然離場，痛快多了。
其實我想每個人的内心深處都是回避沖突的，但真要打起來了，遇到一個單純的外強中幹的對手，總歸是不幸中的萬幸了。
小結
綜上所述，想要安全而有力且有效地批評别人，是不是挺不容易的呢？想要做整頓内娛的英雄，那更是難上加難。
要考慮權力、人情，需知己知彼、量力而行，還要盤算能引爆多少人的情緒、獲得百分之多少的支援……想想就累死個人了，可似乎又不得不想，啥都不想就做了，輕則會被某圈集體針對，嚴重點，搞不好連說話的通道都要被封死。
看來，謹言慎行永遠是安全生存的不二法門，但有句話說得好，批評不自由，則贊美無意義。一個被贊美聲淹沒真相的世界是危險的，它能滋生自大和無知，更能導緻一個人和一整個行業發展的停滞。
我們老說那些批評者是碰瓷、蹭流量。一定不乏這樣的人，但事實是，當批評常态化，銳利的批評才不會因稀缺而成為流量密碼。
而作為發出批評的人，一定要守好自己的初心，不要讓意氣用事代替就事論事，不要讓流量生意打破是非的原則，當批評者和圍觀者感受到批評者的風骨和批評的意義，批評這件事才能穩穩地占據一席之地。
作者：包法利小姐
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