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美人新劇妝造惹争議,一個劉海被稱“毀經典”?

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最近“撕”得最狠的一部劇是什麼?

劇集一出,觀衆一不說當紅明星,二不罵狗血劇情,他們把所有的火力集中到女主角的劉海上。

尤其是書粉。

看着全書最有魅力的角色被弄成這樣,就像眼睛摻了沙子一樣難受。

沒錯,根據笛安小說“龍城三部曲”改編的《龍城》。

而争議的焦點。

則是垂着厚重劉海的假發頂在頭上,加上血紅唇色,塑膠味有點重的東霓的飾演者,馬伊琍。

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好事者更狠。

指着這造型說,看着眼熟,這不是春晚的“林永健”嗎?

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坦白說,年輕時肉叔也出于好奇翻過原著小說,這次看劇版最初也被馬伊琍“吓一跳”,這這這……

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但工作習慣還是更關注劇情和演員表演,平複呼吸還是刷了十幾集。

回過頭再評,負責任地說馬伊琍演得不算差,放在家庭的類型劇裡也是能打的,有缺陷但也有值得說的地方。

用一句話說,馬伊琍版的東霓身上混合了涼薄、市井以及文藝三種氣質。

像并不太自洽的火鍋,味兒沖也雜。

但較之放眼望去那種精明能幹、情商爆表、正能量的小媳婦角色,又因為她的違和而有一種罕見的人情味。

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“錯”也有“錯”的妙處。

01

女神還是女神經?

先說東霓這個角色。

《龍城》裡的角色各有各的“瘋”,但最誇張的毫無疑問是東霓。

她是女神。

但同時又是女神經。

出場的第一場戲裡就可以看出端倪,人人都期待一個女神的到來,結果一出場便把每個人都“蹂躏”了一遍,時尚的外表下擋不住的“瘋”情。

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但隻是如此嗎?

肉叔看小說的時候其實會有一種錯覺(并未經過作者的認可),感覺笛安是在對标亦舒。

東霓就像《玫瑰的故事》《喜寶》或者《印度墨》中女主角,是一株生在末世的铿锵玫瑰,一頭瀑布般的黑色長卷發以及似笑非笑、時而柔情時而嗔怒時而冷漠的眼眸,還有紅豔欲滴的紅唇就是她的“大殺招”。

裹着涼薄的性感皮囊,内心深處卻還有一些情義的執念。

但問題在于。

這些都是在文學作品裡可以用語言去表達,讀者可以去想象的高難度動作,是需要建立在一個與之相比對的實體環境才能成立的。

而到了影視作品中該怎麼辦?

這個尺度很難拿捏。

多一分就變成瘋癫,少一分就變成矯情。

更不要說,很多資深書迷捕捉到的,東霓與堂弟西決之間若有似無的超綱情愫。

禁忌感又給這個角色加了難度系數。

不好演。

一個失敗的例子其實就是馬思純在《第一爐香》中的表演。

現在回頭來看,也不能說完全是能力差,而是因為作者制造的概念太高了。

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馬思純版葛薇龍

即便換個誰誰誰,也不一定能接得住。

這也是肉叔翻亦舒小說的感覺,師太的金線已經這樣了,而當年笛安的早期代表作,恐怕藏了更多難以言說的少女情懷,當然把角色寫得更加百轉千回,又藏又露,用劇集的媒體去面對最大衆的觀衆,難搞。

回到劇版《龍城》。

肉叔也不知道馬伊琍是不是第一選擇,但選她也有歪打正着的效果。

就拿那頂“假發”來說。

沒錯,這齊劉海的造型不知道逼退了多少書粉(部分不明是以的觀衆甚至還以為這個角色得了什麼絕症),但有意思的是,肉叔總覺得,那厚重的假發一改馬伊琍素日裡現代的幹練短發,塑膠感反而把東霓的宿命用一種形式說出來了。

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什麼宿命?

其實就是兩個字:尴尬。

東霓在原生家庭裡的尴尬其實就是很“塑膠”,她的存在就是尴尬。

她到底是不是鄭岩的女兒,是前面十幾集的一個謎。

是讓她父母瘋狂地怨怼、糾纏又互相不能離開的紐帶。

劇版還是還原了書裡一幕讓肉叔都覺得“有些意思”的名場面,那就是鄭岩父母又因為這個“私生女疑雲”而大打出手,熱水瓶都摔碎在地上。

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東霓父親反複提起自己疑似被綠的往事

書中更駭人地寫道,鄭岩把熱水瓶内膽的玻璃渣直接抓了一把塞進妻子的嘴裡,看着她滿口冒血泡。

小東霓在幹嘛呢?

她冷冷地踩着玻璃渣,對前來勸架的小叔以及帶過來的小南音、小西決說,你們回去吧。

并知冷知熱地提醒說:妹妹的褲子濕了,記得換,不然容易着涼。

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小女孩已經懂得強忍着羞恥、恐懼而做出一副大人的樣子,讓小叔感到陌生又有一些驚訝,從此鄭家人就意識到東霓不是晚輩,是可以代表鄭岩夫婦跟長輩直接對話的人物。

是以為什麼會有那麼誇張的裝扮?

其實這根本就是一套可以武裝自己的“戲服”。

哪怕是塑膠,它的俗豔、繁複、笨重都是一副不得已的铠甲,去掩飾自己的無助、脆弱與孤獨,保護自己所剩無幾的尊嚴。

在這個基礎上你再看出場的第一場戲。

她在長輩面前故作誇張的親熱感。

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東霓一進門就給每個家庭成員一個大大的擁抱

她在弟妹之間故作蹦跳的少女感。

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東霓與妹妹南音

以及有時候故作戲谑的冷靜,都是很多年前面對一地雞毛時小東霓的套路。

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演一個比真我更強大的自己,對于不太熟悉角色背景的觀衆來說,難免會覺得,簡直就是一個神經病嘛。

但如果你了解了這背後的底層邏輯。

便會很容易感受到這個角色身上“張牙舞爪”背後的柔弱。

或許有人問,肉叔啊,你是不是給這個版本的東霓加濾鏡啊?

不敢說全對,但在全程狗血緊繃的劇情間隙,有一處細節打動了我。

回國的東霓還是住在三叔三嬸家裡,跟南音姐妹淘聊了不少西決及其女友陳嫣的事兒,南音到底是少年不知愁滋味睡着了,東霓就趴在窗台上回憶童年陰影,父親懷疑母親出軌,把相機摔在地上。

馬伊琍設計了一個小動作,用手指不停摩挲下巴。

在輕撫下巴上刺痛的傷口,也像是在擔心物件碎片飛濺到臉上留了疤痕一樣。

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這一幕頗像電影《愛情神話》中李小姐在送走老白之後對着窗台感懷,有些小文藝。

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這個時候的東霓和李小姐是能夠惺惺相惜的,身陷家庭瑣事的泥淖而沒有一騎絕塵的機遇,于困頓中懷揣着微薄的希望。

這個時候,無論是紅唇還是厚劉海也看得順眼一些了。

有那麼一瞬間,是女神複位。

02

馬伊琍的不甘

老實說,這些年馬伊琍“出圈”的作品不多。

《愛情神話》算得上馬伊琍近年來最出圈,口碑最好的作品,再往前數恐怕就是2007年的《奮鬥》了。

至于《我的前半生》,就是伴随着争議,無心插柳反成就了女二袁泉的作品了。

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但。

這三部作品跟今天的《龍城》是可以放在一起,去感受馬伊琍在角色裡呈現出來的特點的。

肉叔覺得,她其實是很難得還保留着市井質感的女演員,而這種東西一旦用得好,也會成為打動人的妙招。

先說最遠的《奮鬥》。

夏琳是海歸,表現出來的都是一副精明能幹、獨立的大女人形象。但觀衆或許會有一種感覺,論灑脫她不如米萊、論俏皮不如楊曉芸,還有陸露的賢惠、靈珊的乖巧,夏琳作為女人的魅力特質其實是最模糊的,劇中的馬伊琍說北京話都讓人難以信服,味兒不夠正。

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馬伊琍在《奮鬥》中飾演夏琳

但其實,夏琳的狀态就是馬伊琍的狀态。

好像什麼元素都有一些,但都不夠極緻,狀态繃得緊緊的,不夠松弛。

肉叔曾經看過一些關于她的訪談。

馬伊琍出生在上海裡弄裡,父母都是上海知青,是經曆了很多坎坷才返城,這些經曆讓她很小就特别懂事,小小年紀就參加文藝團體表演,可以賺錢當學費。

是以,夏琳&馬伊琍性格中最硬核的發力點就是務實。

她的确可以說是姐妹中最有奮鬥精神的人,也最符合原著小說中對“奮鬥”的闡述,如果能夠擺脫他人的控制尤其是錢,夏琳是連愛情都可以犧牲的,果斷決絕。

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她的生存智慧都來源于辛酸的原生家庭,不想重複母親的婚姻悲劇,不希望把希望寄挂在一個不靠譜的男人身上。

同樣。

2021年的《愛情神話》中,李小姐最引發共鳴的一句台詞就是:一直走下坡路當然順。

是自嘲也是不服。

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她是有戰鬥精神的,對母親對情敵也對自己,李小姐就像鞋跟掉了的jimmy choo,怎樣都還是個“奢侈品”吧。

李小姐身上的市井因子,是一種不甘心的倔強,但凡有一點縫隙,她都會綻放出超越庸常的潛能。

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而《我的前半生》呢?

不太成功的羅子君卻把那種市井風格發揮得淋漓盡緻。

這是個“性情中人”。

撒潑、痛苦以及發狠自強,動機也沒太大毛病,但偏偏碰到袁泉這樣人淡如菊的演員,對比效果過于傷人,就讓觀衆尤其是師太的書迷恨得牙癢癢了。

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這個角色的崩塌原因或許是,一開始故事就不在馬伊琍的舒适區裡,讓她學香港當年的都市女子(舊派的精神貴族)忍着氣,體面退場另開爐竈是不太好把握的。

情緒總得外放吧,否則觀衆怎麼共情呢?

而今天的東霓,面臨着當年夏琳、羅子君甚至李小姐同樣的尴尬。

用一句不太恰當的話概括就是“心比天高,命不太好”。

這個賽道前前後後跑了好幾趟,馬伊琍現在的演法反而是她最舒服的。

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既然繃得太緊,自己不舒服觀衆看着也不舒服,那為何不索性發洩出來,正好原著裡的狗血也不少,今天看都算“發瘋文學”,那就放開了演吧。

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一個演員,如果真能邏輯自洽,在自己的舒适區裡發揮,就像演出一座城池。

與其攻陷,不如換個角度欣賞。

坦白說,肉叔直覺的感受是甯看東霓發瘋也不想看西決受虐的。

畢竟,前者是爽劇模式。

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03

不能隻有你一人瘋

但為何很多人還是盯住她的假發?

甚至把她的表演了解為刻意做作?

首先,當然有演員的問題。

的确,馬伊琍跟以前比已經不那麼緊繃了。

在告别一段婚姻之後,馬伊琍在公共話題場裡其實是收獲了不少好感度。她也在微網誌中呼籲一些女性的權利,以制片人、出品人的身份參加一些電影類的活動、論壇,總而言之,就像告别情傷的夏琳、離婚後的羅子君、重返上海灘的李小姐一樣,展現出情緒穩定、理性冷靜的職業感。

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2020年西甯First創投會,馬伊琍作為終審評委

但是她依然是一個容易緊繃的“體質”。

肉叔看到她與白宇(西決扮演者)共同接受平台采訪視訊,她的身體語言就傳遞一個詞:别惹我。

是以,分寸感要麼多了一點點,要麼少了一點點。

其次,馬伊琍和其他主要演員好像都不在一個頻道。

劇裡的東霓,人生經曆濃度是同齡女性的好幾倍,為了把這些資訊、情緒都傳遞給觀衆,馬伊琍選擇“抓馬”的方式,誇張的言行舉止是情緒的外化、偶發的文藝停歇是弧光,還有馬伊琍最有發揮餘地的市井生命力,這些都沒錯,其實都是很有價值的表演抓手。

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但對手演員呢?

尤其是白宇,還是太平靜了。

他甚至不像其他演員,有一種“我來試試能否瘋起來”的懷疑。

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當演員的信念感都不強的時候,觀衆就更加難以入戲——對比看看《黑暗榮耀》吧。

最後其實還是原著的問題。

這是寫于2009年的作品,第一部《西決》開篇就出現了粉絲支援超級女聲李宇春的場景,但十幾年過去了,無論是不是書迷其實都完成了成長,怎麼可能對“最小說”裡傳達的傷痛青春,還有當年又怕又愛又忍不住親近的粉絲心态?

有情懷不假,全然信就難了。

如果讓肉叔發揮一點想象力,覺得馬伊琍演東霓角色最極緻、最理想的狀态可能是她——《白蓮花度假村》裡的唐雅(Tanya),俗豔、脆弱、刻薄、深情還有一些文藝。

美人新劇妝造惹争議,一個劉海被稱“毀經典”?

成就這個角色的不僅是演員本人的複雜經曆,其實也包括其他演員全身心投入的信念感,把狗血、瘋批做成了海面上縱情、絕美的詩篇。

一部好的發瘋文學,需要的不是一個演員的潛質和勉力硬撐,需要的是一群人的“發瘋”。

打破生理心理的桎梏,打破早就露怯的體面,去暴露人性的真相。

畢竟。

現實裡我們已經夠“冷靜”了。

在劇裡,不妨撒開性子,去徹底“瘋”一把吧。

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