既要在純愛劇中嗑糖嗑顔，又要跟着複仇劇中女主一起嫉惡如仇，最近的觀衆在追劇熱潮中，不僅忙碌還有些“分裂”。被稱作行業“轉機之年”的2023，如今Q1已過，劇集市場中掃黑刑偵劇《狂飙》的熱潮剛剛刮過，純愛劇與複仇劇開始接棒，熱度雙雙走高。
一邊是愛奇藝站内熱度值高達8500的《歸路》，開播後多次斬獲衛視直播關注度日冠，頗有成為國産純愛劇代表作的架勢。另一邊，《黑暗榮耀》第二季上線僅一天即登頂全球多地收視榜，甚至國内微網誌文娛熱搜榜上，幾天的時間裡都在持續産出與其相關的話題。有趣的是，純愛劇衍生出的浪漫愛情想象，與複仇戲碼中“惡人”進階實作的情感滿足，這兩種截然不同的叙事風格，卻似乎都暗含着一些相似的觀劇動因與創作規律。
得女性者得天下
純愛劇從未曾退潮
對于純愛劇、純愛影片來說，目前行業并沒有明确的定義，若從字面來拆解，我們可以将其了解為“圍繞純粹愛情講述的類型故事”，即男女主人公之間的情感更為單純，不受經濟、家庭等其他因素的影響，且叙述風格頗為浪漫、唯美。
大約從上世紀90年代開始，日本電影《情書》以及最早期中國觀衆熟悉的韓劇《藍色生死戀》等，在亞洲範圍内掀起了純愛類型作品的觀看風潮，甚至在很長一段時間裡，這些作品中所涉及的車禍、失憶、絕症導緻生死分離等情節套路，影響了後續諸多愛情影視作品的叙事走向。
國産純愛劇方面，“純愛+古偶”“純愛+現偶”的情況則比較多見，例如觀衆比較熟悉的一系列由網絡小說改編的古裝仙俠作品，或早年間風靡一時的《克拉戀人》《何以笙箫默》等。直到今年，從不久前剛剛收官的《夏花》到近日開播的《歸來》，明顯都在嘗試對這一類作品進行“提純”，其純愛風格愈加明顯，或者說，更貼近于早期日韓作品所營造出的浪漫感。
《夏花》在弱化主線的叙事選擇下，更加強調人物的心理描寫，甚至用男女主人公的心裡狀态來推進叙述，如此安置留白，無疑是非常大膽的。這部作品用開篇理發店中相對昏暗的燈光、蕭寒打傘送何冉回家的太陽雨細節，甚至男女主人公的穿衣搭配等，都營造出當下年輕觀衆經常強調的氛圍感表達，而“氛圍”二字，與純愛劇的叙事原則是十分貼合的。
被期待為“2023開年以來衛視平台第一部甜燃純愛大戲”的《歸路》，講述的是一個初戀久别重逢的故事，這裡有從校服到婚紗的浪漫，也有重新愛上一個人的宿命感。這部作品根據墨寶非寶同名小說改編，由作者親自操刀編劇，是以在故事名場面的還原上，的确收獲了不少觀衆的認可。更為值得關注的，男女主人公之間，特警隊長與投行精英的愛情，不僅拉升了觀衆的好奇心，也透過諸如排爆工作的細節、嚴苛的訓練手段等，讓整部純愛作品有了更多現實主義層面的表達。
《歸路》既保留了甜蜜愛情中的糖，又加入了男主人公守衛家國的壯志豪情，而無論何種境遇，歸曉都堅定選擇路炎晨，這種矢志不渝正是純愛作品的情感核心，一如劇中那段經典的對白：
“你又不是不知道，我最吃道歉這一套，你說對不起，我就沒事。”
“對不起。”
由此看出，當下創作者對于純愛劇的探索，初步顯露出主動迎合閱聽人、更為貼近現實生活的創作特征，這是一類作品市場化轉型的必然，也是劇集市場持續在不同題材上深耕的結果。
題材次元有待擴充
複仇題材下女性意識新變化
近期由于韓劇《黑暗榮耀》的高熱度，行業湧現出不少對于複仇劇的内容創作探讨。一般來說，劇中主人公的複仇任務會成為表現重點，主人公的複仇情緒、行為也成為直接推動故事發展的動力。從多數觀衆比較熟悉的作品談起，如《情深深雨蒙蒙》中，“複仇女”依萍的設定是報複父親的女兒，雖然整部更為偏重男女主人公愛情故事的講述，但依萍“複仇”這一思想根基，也為整部作品後續的叙事轉折埋下重大伏筆。
曾于湖南衛視熱播的電視劇《回家的誘惑》，一直是女性複仇劇的代表，這部作品用“出軌好友—計劃複仇—實作目标”的經典叙事模型，講述都市家庭主婦林品如的重生故事。劇中的林品如為報“奪夫之恨”把矛頭對準了艾莉，艾莉公司破産後，她選擇再去破壞她與洪世賢的感情。這時，複仇作品中“女性對立女性”的視角被拉到極緻。在後來兩三年的時間裡，《千金歸來》《因為愛情有多美》《愛你，千絲萬縷》等多部作品抓住複仇劇的熱度乘勝追擊，掀起了一波小高潮。
後來，國産女性複仇劇的講述中，我們發現了非常明顯的叙事轉向。例如去年播出的短句《緻命女人》，則更多主打女性共情，融入諸如“瓦斯燈效應”等心理方向的知識點，嘗試從更客觀的角度強調女性的困境。
同樣如上文提到的純愛劇創作轉向一般，國産複仇劇也開始突顯出了較強的現實主義色彩。劇中從女主人公溫绮到她的母親的生活境遇，以及婆媳關系的延展，都嘗試将早期“女性對立女性”的視角拉回到中立位置，開始從自身與兩性關系的角度出發，呼籲讓更多女性懂得如何愛自己，甚至揭開了當下女性的平權之痛。
題材深度之外，我們可以嘗試縱觀海外複仇題材，從關注校園暴力的《黑暗榮耀》、退役軍人現實困境的《第一滴血》、财閥之間鬥争的《财閥家的小兒子》《頂樓》，到對抗黑幫勢力的《小人物》等，它的内容講述範圍是比較廣闊的。而國産作品中，多在圍繞婚姻家庭故事進行延展，在這一點上，國産複仇劇明顯還有很大的進步空間。
傳統與覺醒的拉扯
現實生活與劇情創作亦步亦趨
近幾年，伴随“她經濟”興起，劇集市場開始進一步迎合女性觀衆的喜好，創作出不少以女性視角展開講述的作品，女性角色塑造也呈現出不斷進階的特點。若從觀衆的觀劇需求來解讀，這一次純愛劇與複仇劇熱度的節節攀升便不難了解，即在現實生活壓力下，觀衆的情感理念容易分化成兩極：一是選擇用極高濃度的親密關系來滿足自己的夢幻想象，純愛故事的功能正中下懷；二是嘗試避免親密關系的出現，例如不少觀衆支援複仇劇主線或人物重點搞事業，甚至表示愛情戲過多便會選擇棄劇。
可以想象，當下女性觀衆在觀看複仇劇的過程中，共情于複仇者并對施害者的行為産生憎恨，随着劇集的發展，主人公往往會逆風翻盤，而觀衆也會收獲焦慮的緩解以及負面情緒的宣洩。但當故事結束，回歸于現實生活中時，觀衆對複仇情緒的帶入便會被生活的細碎消解，轉而投向對甜蜜愛情的期待，是以純愛劇的觀劇需求便會上漲。、
此前，書籍《閱讀浪漫小說》曾圍繞浪漫小說對女性的生活撫慰作用予以拆解，提出讀者選擇閱讀浪漫小說并通過它達成逃避現實和教化自我的目的，細想來純愛劇的功能同樣如此，甚至與複仇劇一起，站在觀衆心理的兩極，滿足着不同的觀衆或同一個觀衆不同心理階段的需求。
最後，讓我們抛開觀衆的心理動因，再從内容行業的創作視角整體複盤一下。當下純愛劇與複仇劇的風靡，對于類型劇的創新無疑可以起到不小的推動作用。具體來說，是運用一套被市場充分檢驗過的、證明有效的叙述法則，進一步融入當下時代的觀衆需求，來實作熱度與口碑的雙赢。
或者說，劇集創新便是要在人性幽微處觀察、深挖，并保持比觀衆“走快一步”的節奏，便能掌握住當下流量的關注點。從這一次元來看，不久的将來，更多“類型劇+新價值理念”的作品将會湧現，劇集情感與情感思辨也将同步走向多元。