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内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

井柏然實慘。

新劇《歸路》被路人貶得一無是處,就連作為命運共同體的女主的粉絲們,也變着法子嫌棄他——“姐姐你接戲怎麼也不看看男主是誰?”

仿佛這劇的爛,都是井柏然一人的鍋。

要說井柏然實力賊行,我沒這底氣。但論資排輩,譚松韻橫豎得叫他一聲前輩。

還記得16年《微微一笑很傾城》,井柏然風頭正盛做男主,當時譚松韻還是内娛邊緣人一枚,隻能在片中給楊穎做配。

電影釋出會的合照環節,她甚至默默往後縮到角落,在人群中毫無存在感。

娛樂圈的風雲詭谲很有意思。

不可否認的是,随着一個個初代流量小生塌房,屬于井柏然的時代已成過去。而如今新一代沒有見證過内娛選秀潮起的觀衆,對他也談不上有何情意結。

井柏然好像從未真正爆紅過,就漸漸星光黯淡了。

潮起潮落,本是常态。

但看他一路走來所背靠的頂級資源,這一切,似乎又很不合理。

扶不起來的井柏然,究竟是哪裡出了問題?

井柏然在新劇《歸路》的表現,看上去的确不像個工齡十六年的演員。

劇中,他飾演一名排爆特警,和女主在校園時期有過一段戀情。這部劇講的,是他們念念不忘彼此,最終破鏡重圓的故事。

即便劇情交待男主性格慢熱,長着一張冰塊臉,但内心相當熱忱。

井柏然的出場卻容易讓人覺得,男主并非慢熱,不過是硬凹酷guy的B王罷了。

與多年未見的女主重逢,照人設,男主即便面上強裝無謂,内心一定波濤暗湧。但井柏然給到觀衆的訊息,沒有情緒流動,隻有層次單一的冷感。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

為了貼合特警身份,他學硬漢兵哥哥講話,卻有種拿腔捏調的做作感,表演痕迹過于明顯。

角色在出場時沒立住,其實,是很趕客的緻命傷。

熟悉井柏然的人,可能還會失望于他演技倒退。

從《全城熱戀》《失孤》《捉妖記》到《後來的我們》《風中有朵雨做的雲》,他抓人眼球之處一直是表演自然,像你我身邊都有的鄰家男孩。

這對流量小生而言,已算是說得過去的評價。

在電影處女作《全城熱戀》裡(《李米的猜想》為客串,不算),井柏然當時幾乎零經驗、隻懂跟指令做動作,但你在他身上卻看不見生硬。

他演個性樂天的窮小子,追女孩的招式特油膩,卻不讓人生厭,反而笨拙得可愛。

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次年金像獎也對他給予肯定,提名他為最佳新人。

出道十六年來,井柏然被獎項肯定的次數不算少。

15年《失孤》,與影帝劉德華搭戲,他的表現也并不遜色。

或許是在拍戲過程中投射了自己的成長經曆,這出和親生父母重聚的戲,他沒有流淚煽情,演出了被拐的孩子對父母既思念又陌生的複雜心情。

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這部《失孤》讓他提名金雞最佳男配,也真正意義上替他作證:

草根出身的選秀愛豆,也可以轉型做演員。

同年《捉妖記》,在題材、制作的加持下,他爆發了自己的商業号召力。

不單片子以24.36億的票房創紀錄(至今仍是最賺錢的國産奇幻IP),井柏然也因逗趣搞怪的表演,提名百花最佳男主角,離影帝隻差一步。

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井柏然在《捉妖記》演懷了妖怪的男媽媽

可惜,直到現在也差這一步。

就像他的星途一樣,似乎永遠離爆紅差一口氣。

在飄看來,井柏然是那種典型的七分演員。

有點靈性和天賦,是以他在初試演戲時,即便隻懂像木偶娃娃一樣聽從導演差遣,也能憑老天的賞賜,交出合格線以上的答卷。

但這賞賜終究填不飽肚子,不足以支撐他成為一名能挑大梁的優質演員。

這一點,井柏然是自知的。

他不止一次在采訪中自揭短闆,坦言拍戲對他來講很難,甚至一度懷疑自己,想退圈另尋發展。

但與此同時,井柏然又是本分敬業的。

他個性裡沒有自怨自艾的成分,即便吃力也盡力去做,給到跟他合作的人安全感。

像早年拍《黃飛鴻之英雄有夢》,為了一場窄巷裡的群鬥戲,他堅持拍15條,直到體力耗盡、身上的三層戲服被汗浸濕。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?
内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

這場戲律動有節奏,是全片最精彩的片段

要不是他的堅持,後來江志強在《捉妖記》原定男主出事時,也不會找他來救場了。

論實力和流量,當時井柏然并非最佳人選。江志強看中的,是他靠譜有職業操守。

說白了,像他這樣的本分人,不會看活不好幹就敷衍擺爛、撂攤子走人。

這次《歸路》給我的感覺也是這樣。

奇怪的是,井柏然成了少數拍電影尚可,拍劇卻欠意思的人。

他自己也承認:轉戰拍劇就像再做新人,很多時候不知道該怎麼演,得向對手演員學習。

圖源 | 《非常道》

多看兩集《歸路》,也不難認出他的用心:

會為角色設計側寫心境的小細節;會把戲藏在眼神裡,表露男主對女主不曾消逝的愛意。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

做得好與不好暫且不論,起碼他費了功夫塑造角色。顯然,和那些走過場、當你瞎,德不配位的208w不該劃入一類。

憑這,我是不忍嘲諷他的。

井柏然并非優質演員,但絕對不糟。

他于内娛,如同一枚普普通通的好學生。做不了優等生,但勤勤懇懇。

可問題是,在内娛這流量為王的大魚缸裡,甭管你什麼品種,隻要背靠的資源足夠強大,再不濟也能撲騰出水面,爆紅一瞬。

井柏然怎麼就始終差那一口氣呢?

井柏然打出道就在聚光燈下,他拿到手的資源,簡直令人豔羨。

在07年參加《加油!好男兒》奪冠前,井柏然隻是一名來自東北沈陽的窮小子。

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他從小和爺爺奶奶一塊兒生活,參加比賽不為别的,隻為自力更生、賺錢養家。

在他奪冠後不久,便被華誼兄弟簽做旗下藝人,與季軍付辛博組合出道。

你看初代流量小生裡,不論是有練習生經曆的吳某凡;還是同為《加油!好男兒》“傾城四少”,卻直到11年事業才漸有起色的李某峰,都有過一段不被注目的蟄伏期。

井柏然不是的。

組合首張EP,由胡海泉操刀制作。主打歌《光榮》還上過央視,在中韓歌會有一席位置。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

出道第二年,兩人就在公司出品的、曹保平導演的文藝片《李米的猜想》裡客串,事業重心開始向電影轉移。

井柏然曾說,自己做夢都想和周迅合作。他美夢成真的速度,快到甚至令自己來不及反應。

來到10年《全城熱戀》,和他搭戲的演員統統是一線大咖,什麼謝霆鋒、張學友、劉若英、吳彥祖、大S......唯獨BoBo是沒經驗的青澀新人。

從這部片也能看出,雖然井柏然、付辛博同為一體,華誼力捧的卻隻有井柏然而已。

片中,井柏然的戲份僅在前文所述的大咖之下,而付辛博,卻隻能客串井柏然飾演角色的兒子。

BoBo在2012年8月解散,付辛博離開華誼

在16年井柏然與華誼期滿解約前,華誼對他青睐有加,給足了機會和資源。

短短幾年時間,他出過個人專輯(五月天阿信制作)、去過台灣發展。

10年簽約台灣種子音樂,和郭書瑤上《康熙來了》宣傳兩人EP《暖暖手》

電影方面,不論商業片、文藝片,還是喜劇、懸疑、純愛、武俠、奇幻、主旋律等各種題材,他都有涉獵。

多少演員拍戲多年都未必能和名導合作一次,井柏然卻先後在曹保平、潘源良、劉偉強的片裡擁有角色。

那些年裡,井柏然的人氣的确也步步攀高,15年《捉妖記》更是讓無數路人都記住了他的名字。

照業内規律,當一個藝人在市場上獲得成功、有了流量附體,各個影視綜的邀約一定紛至沓來。藝人此時也該乘勝追擊,擴大自己的影響力。

井柏然卻在這緩了下來。

16年對他來說,的确是很難前行的一年。

一來和華誼期滿解約,事業有段漂浮的空窗期;二來和倪妮戀情曝光,一定程度上也降低了他的粉絲粘性。

當年戀情也是蠻高調了

圖源|微網誌@時尚芭莎

那年9月好友喬任梁離世,他由于沒有第一時間發微網誌悼念,招緻網暴,整個人的狀态也受到影響。

甚至是以退出微網誌,直到2019年才正式歸來營業。

在日新月異的娛樂圈,“緩”這個字,帶來的後果和消失無異。

且在他退出微網誌的三年間,正是内娛流量小生資源戰打得火熱之時。

此前一部《古劍奇譚》,捧紅了李某峰,和在港娛透明多年的陳偉霆。

那幾年,吳某凡也因在馮小剛的《老炮兒》裡有過短暫的演員高光時刻,正式進軍電影圈。上映的近10部作品,票房都輕松過億。

而整個17年,除了綜藝《花兒與少年》,井柏然沒有一部作品和觀衆見面。

加上他退出微網誌,直到18年《後來的我們》上映,路人才恍然發現:對哦,還有井柏然這号人。

可在這之後,即便井柏然已察覺到危機,也沒有提快步伐、追平落差。

相反,他主動拒絕了很多機會。

說實話想拍有很多可以拍

但我還是希望可以給自己建立一個

跟觀衆還有行業内的一種信任感

圖源 | 《非常道》

可以說,井柏然之是以差一口氣,是他個人選擇疏離的結果。

不是他紅不了,是他始終沒有當紅人的心理準備。

必須聲明,飄沒有責怪井柏然性格的意思。

相反,他的性格很讨喜。

大概每一個普通人,都能在他身上找着自己笨拙掙紮的影子。

由于他出道時隻有18歲,回看過去這十六年,其實也是一個青年步入社會後,在自我與現實間鬥争的過程。

井柏然起初很不适應自己的藝人身份。

在11年的一次采訪裡,他坦言很長一段時間都在“退不退圈”這個問題上糾結。

被問喜歡唱歌還是拍戲,他的回答實在不見一個藝人該有的覺悟。

對于我來講

你要說喜歡的話 我可能都不喜歡

但這是我的工作

我都要讓自己去喜歡 去做好

這是我的路 我的兩條腿

粉絲都樂于從偶像那見證夢想與奇迹,但當時,井柏然不會主動去附和外界的期待。

是以他才會誠實自揭:

藝人身份對他而言,隻是解決溫飽的生存途徑。之是以沒有退圈,是因為思來想去發現沒有更好的第二選擇。

他的銀幕角色和他本人還挺相似

圖源|《全球熱戀》

不想當藝人的井柏然,于是學着如何去當一名藝人。

這一點,和早年笨拙的高圓圓有幾分相似。

從外來看,他們身上都有些人淡如菊的氣質;但實際上,由于處在真實的自我與藝人身份的沖突中找不到舒适自洽的位置,内心一直在瘋狂交戰,總想往後退。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

走紅後頻頻想退圈的内娛明星,前有高圓圓,後有井柏然

圖源|《十三邀》

高圓圓的轉變發生在《倚天屠龍記》之後,從那時起,她開始擺脫被動狀态,試着自控事業的方向。

井柏然的轉變則是發生在15年《失孤》之後,過程中的挫敗,讓他經曆過一段深度自疑的低落期。但也正是這段低落期,使得他在熬過來後,漸漸明晰了前行的路,知道怎麼應對自我與現實的沖突。

譬如他不喜發微網誌,認為這是藝人工作的一部分,說白了,隻是做戲。

于是他利用空閑時間練字,把自己的心境寫成文字,盡量真誠地和粉絲互動。

25歲,對很多藝人來說,還隻是傳遞出自我、聽從公司安排的階段。

但那時的井柏然,堅持保留自己說“不”的自由。哪怕有些工作隻做一次就能賺大發了,但做起來寒碜、對演員身份沒有增益,他也就不做。

這個行業有太多賺錢的機會

那如果覺得自己還有空間

我就希望可以耐得住寂寞和誘惑

我還是比較愛惜自己的羽翼

圖源|《星月私房話》

不過來到兩年前的31歲,井柏然對藝人身份已自如許多,但也多了幾分妥協。

他一面說,使得自己得到最多成就感、從中意識到自己是個有生命力的演員的,是婁烨導演的《風中有朵雨做的雲》,是像這樣的文藝片。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

一面,卻又為了順應時代,轉戰拍劇。

沒有說電視劇低電影一等的意思,但從他“功能性”的用詞,就能體會到井柏然内心其實是有抗拒成分在。

它對我的功能性非常不一樣

這又不是一個巨星時代

是以我們也需要盡可能地更新自己

圖源 | 《非常道》

在他身上,始終存在着兩種沖突心态。

一方面,他很在意自己有沒活出自我,那個真實的自己,在多大程度上被社會磨去了棱角。

内娛男星演技倒退?熬糊了所有對手,憑什麼他還是做不了頂流?

被誇活出自我時,他真的發自内心的開心

圖源 | 《非常道》

另一方面,或許由于從小父母不在身邊,心智比同齡人早熟,他考慮事情又很實際,有時會主動把自我置後。

是以即便他不享受做一名藝人,也會為了現實考量,維持這個身份。

這本無大礙。

我們不能要求每一個人都拿工作當理想,有時工作,的确隻是為了生存。

且相比很多年輕藝人,他對事業有清晰的認知,總是盡自己所能做好分内事,這已很難得。

但井柏然的不享受,其實也很難真正讓觀衆享受。

一個好學生,隻會讓人誇贊他本分敬業。

唯有熱愛和燃燒,才能讓一個人卓越,成為衆人矚目的焦點。

且很殘忍的是:

藝人若沒有對成功的饑渴和異于常人的野心,也很難真正闖出一片天。

不過話說回來,以上也隻是飄作為旁觀者的惋惜罷了。

對井柏然來說,遊離在娛樂圈内,與名利保持不遠不近的距離,或許剛剛好。

正如他所言,“這又不是一個巨星時代”,不是每一個人都得做優等生。

隻要他能想通。

腳下的路,便是适合自己的最好的路。

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