文|令狐伯光
前幾天，中國電影圈出了一個挺大的新聞，吳京在亞洲國際電影節的時候。他的登峰國際和華人影業正式對外宣布，将合作開發武俠動作題材系列電影“刀槍劍棍長南太”與女性犯罪動作題材影片《地獄天使》。
前者會先拍第一部武俠片《刀》，隻是第一部喲，按照“刀槍劍棍長南太”和第一部叫《刀》，指不定可能會拍七部武俠片，第二部除了公布故事簡介倒沒有更多的消息。
由于這兩部作品隻是對社會公布他們公司有這個項目規劃，現在連官方立項都談不上，俗話說就是八字還沒有一撇。除了引起一些明星粉絲的互撕大戰（比如劉亦菲粉絲和李現粉絲），其它方面隻能說想多了。
衆所周知，功夫動作片一直是華語片最重要的類型之一。截止目前在全世界上最知名的華語明星李小龍、成龍都是動作演員。哪怕吳京也是依托于動作片，再靠現代軍事動作片和科幻大片進而崛起的。
但是華語動作片衰落已久，這就和武俠片衰落是一個老生常談的話題了。觀衆都非常惋惜，但看着這大環境除了一聲長歎，又沒有什麼辦法挽回。
吳京憑借《戰狼》系列，《長津湖》系列，《流浪地球》系列，已經是目前中國男演員絕對一哥，甚至可以說是目前中國電影的超級巨星。吳京又是動作演員出身，是以能否複興華語動作片是不少觀衆的心願。
現在吳京終于也有了正式的動作，這次一次公布了七部武俠片和一部女性題材動作片，這讓不少觀衆都為之一振。那麼問題就來了，吳京這次能否複興華語動作片呢？
吳京要複興動作電影，把電影再次推向世界？難度有多大
現在的吳京是華語電影超級巨星，他背後的資本、人脈和資源，還有郭帆團隊的影視工業等，這已經是華語電影最頂級的配置了，都超越香港電影工業。但最頂級的配置，它就一定能複興武俠片，還有動作片嗎？
這個答案是很困難的，武俠片和動作片的衰落既有技術問題，也有時代因素。
什麼意思呢？武俠片、功夫片、動作片、包括警匪片、黑幫片、槍戰片等、以及影響力遜色的賭片、僵屍片、情色片等。
這些題材都是和香港電影深度綁定的，最終也就和不同時代的香港社會環境綁定。
比如香港功夫片和動作片，原因就是民國時期上海文化人去了香港。同時大量的武館，戲班和江湖門派也出走港台。像香港動作設計班底，全是于占元、粉菊花、劉湛和袁小田的徒子徒孫。
于占元最為知名，平劇教師，曾創辦中國戲劇學院，徒弟七小福洪金寶、元華、成龍、元彪、元奎、元彬、元德。女兒于素秋與邬麗珠，任靜合稱為“香港武俠電影三女俠”。女婿韓英傑是胡金铨禦用國術指導，發明了彈床技術。
粉菊花出身是平劇武旦出身，學生有蕭芳芳、林正英、尊龍、董玮、楊盼盼、陳寶珠、羅家英、鳳凰女、孟海、鐘發等。
袁小田則是北派武師，中國第一代國術指導，他大弟子唐佳是楚原禦用國術指導。袁小田有七個兒女，其中出了一位叫做袁和平，袁和平又傳給甄子丹等等。
劉湛就是武師出身，黃飛鴻的徒弟叫林世榮，林世榮徒弟是劉湛，劉湛是的長子就是劉家良、次子則是劉家榮、義子劉家輝、徒弟有黃哈、神仙，陳全等。
劉家良還有一個同門師弟名叫趙教，其子趙志淩是周星馳電影《功夫》的裁縫。趙志淩在外國創辦的“趙志淩洪拳國際總會”全球有二十萬弟子。
類似的還有南派拳師的葉問，葉問的徒弟是李小龍。另外還有一個唐迪，相比其它人遜色但他有個徒弟叫程小東——
總而言之，香港動作設計班底往上追溯是清末，民國武師，江湖門派和戲班等。當時華夏遭受殖民者侵略，山河破碎，民族屈辱；香港又是英國殖民地，雖然經濟高速發展但長期混亂，有大量的黑幫、江湖門派和各種魚龍混雜的人存在。
金古梁溫的武俠文學也是誕生在這種社會環境中，如果你去查過香港電影史就會發現，基本就是上海洋派出身文化導演，與這幫武師融合，交彙，最終建立各個電影題材的曆史。
南派拳師出身的李小龍革新功夫片，洪金寶，成龍和元奎等人奠定香港現代動作片。
胡金铨和韓英傑結合奠定了飄逸流武俠片，張徹奠定了陽剛美學武俠片，吳宇森又是張徹的弟子奠定了香港槍戰片走上了世界；徐克和袁和平合作更新飄逸流的武俠片，最終也走向全世界。
吳京想複興華語動作片？他配嗎
香港動作片，武俠片那麼輝煌有其特殊曆史環境，内地動作設計班底就沒有香港“傳幫帶”的系統。那麼，吳京有這樣的動作班底嗎？
這幾年，吳京向社會有過公布早就成立了一個“影武堂”。并且，前段時間還選擇和劉天池表演訓練班結合，大概分為兩個方面。
一方面是培養國術指導，已經初具規模，還有作品産出，把國術指導分成軍事動作，武俠動作，警匪動作，科幻動作等幾個大類，然後分類别專門訓練不同的動作。
另一方面就是和劉天池表演訓練班培養動作演員，首次加入免費，幫你成為一個合格的動作演員。除了動作能打得漂亮，文戲還能過關。
我相信肯定有人問這不就是成龍的成家班，洪金寶的洪家班，甄子丹的甄家班？現在吳京搞了個吳家班罷了？我的回答是：還真的不太一樣。
吳京是靠《戰狼》系列崛起的，再靠《流浪地球》系列奠定中國超級巨星地位，哪怕破票房紀錄的《長津湖》也是重工業特效大片。先不提吳京《戰狼》系列也是重工業大片，他和郭帆團隊是綁定的。
連和郭帆沒有什麼關系的合拍片《巨齒鲨2》，郭帆都跑去幫忙宣傳。
郭帆團隊和吳京團隊采用現代技術，如果你找吳京拍片子，他會先用動畫給你模拟片中的動作場景，再交由片方稽核，如果片方稽核通過那麼交易達成，如果不過期待下一次合作。最關鍵的是什麼呢？
這個流程和《流浪地球2》拍攝方式是一樣的，也就是現代工業化和傳統動作設計結合。
我記得在《龍虎武師》那部紀錄片裡看到香港很早也用這個方式了，可惜地區局限性太大，加上香港電影衰落嚴重。導緻香港本土這個行業收入不穩定，最終隻是小打小鬧，沒有形成産業體系。
有人又會問這不是那種香港動作片，武俠片，廢話當然不一樣了。
7部武俠片，一部女性動作片？吳京能否複興華語動作片
現在吳京要複興動作片除了動作設計這個難點，還有一個就是不同的社會環境，這導緻誕生的流行文化也不同，觀衆的需求也不同。
比如武俠不是早就衰落了，除了武俠小說金古梁溫寫到了巅峰。
90年代末，内地經濟迅速發展催生了通俗文學爆發，但但武俠隻有不上不下的“大陸新武俠”，緊接着網絡文學爆發，但從仙俠、修真、修仙、洪荒、玄幻等等，唯獨沒有什麼武俠流。
同時代走出版的通俗文學有大國工業崛起的劉慈欣科幻，古裝小說有二月河的《帝王三部曲》，再到後來孫皓晖的《大秦帝國》系列，馬伯庸以小見大的古裝類型小說，其它還有《清明上河圖密碼》等等。
新時代内地通俗文學裡沒有武俠的位置，功夫片和動作片也是同一個道理。
我不知道大家有沒有發現一件事，像《葉問》系列的“殖民地打洋人和走狗”的表達，一直是香港功夫片的基石。内地觀衆除了追過港台的功夫影視劇，後來自己來拍，一來拍不出精髓，二來拍出來觀衆也不喜歡。
這種殖民地痛擊洋人的民族情緒，内地觀衆是get不到的，并且随着時間過去年輕觀衆越來越get不到，因為我們靠的是“抗美援朝”的國家力量打敗聯合國軍。
是以才有《長津湖》票房破紀錄，吳京《戰狼》系列是現代中國力量，《流浪地球》系列就是未來中國田力量。
扯了那麼多，武俠片香港拍到了極緻，《刀劍見棍長南太》看簡介，我感覺挺像古龍的《七種武器》，很傳統。它是走陽剛美學武俠片模式，西部武俠片的模式，亦或者飄逸流武俠片模式，現在還真的看不出來。
但是不管哪一種舊式武俠片，最終面臨的都是超越同類香港武俠片的問題。
武俠片是類型片，衰落的類型片能否突破禁锢，吸引大量觀衆。絕不是場面大，還有好特效的影視工業能夠解決的。否則之前武俠第一人的徐克的古裝奇幻片，《三少爺的劍》等不會不行。
這些年，唯一突破舊派武俠片類型的隻有徐浩峰。他靠的是舊派江湖規矩叙事+他深厚的佛道儒傳統文化功底+半考據、半真實和半學習日本劍戟片的動作設計，最終才建立他自己的武俠片風格。
相比之下，路陽的《繡春刀》系列都不算特别的成功，方方面面都一樣。
吳京《刀槍劍棍長南太》就目前披露的資訊來看，對于武俠片的突破感覺挺困難。
相反，那部《地獄天使》倒是在類型片上面要好操作一些，畢竟看簡介就像女性版的《殺破狼2》等，香港電影也拍出過标杆。唯一值得關注的就是能否在動作上推出陳新，在中國同類類型片上做出突破。
另外電影的品質肯定也很重要，徐克那些武俠片和奇幻片真挺爛的。
最後，關于華語動作片複興的難點有機會再寫稿子單獨分析。這次吳京能否複興武俠片，動作片還要看。最起碼得看這兩個項目更進一步的情況，現在是連吳京自導自演的院線商業大片，還是用來給影武堂練手的“網大”都不清楚，何況複興？
不管如何，吳京在以《戰狼》開啟中國現代戰争動作大片，以戰争片《長津湖》系列破票房紀錄，再以《流浪地球》系列推動了中國科幻大片，他還能為中國武俠片，以及中國女性動作片出一份力。
吳京作為目前中國電影第一人，當之無愧！