藍天、白雲、駿馬，一幕幕恬靜的自然風光令人心曠神怡，湖南衛視近期收官的劇集《去有風的地方》定位田園治愈題材，用詩意化的表達呈現溫情的當代鄉村生活；另一部愛奇藝熱度破萬劇集《卿卿日常》，展現美好庭院一雙良人，三五好友閑話家常，以輕松、幽默的叙事方式，營造出濃厚的生活氣息和田園氛圍。
從《向往的生活》《親愛的客棧》《種地吧》等主打田園治愈的綜藝，到《兩個人的小森林》《何加加的桃花源記》《去有風的地方》等劇集，親近鄉村生活的創作風從綜藝刮到影視劇。這些作品将自然、解壓、煙火氣、“反内卷”等關鍵詞納入創作，觀照年輕人的内心情感與精神焦慮，在人與自然的相處中完成治愈。業内人士表示，在大衆文化審美需求多元化的當下，田園劇綜的熱播迎合了觀衆對想象中生活的向往，構成影視市場一股不可忽視的力量。
小熒屏掀起田園風
正在愛奇藝熱播的勞作紀實互動真人秀《種地吧》，選拔10位年輕人組成“種地小隊”，記錄他們在190天内耕耘142.8畝土地，從播下一顆種子開始，與觀衆一同見證稻谷發芽、生長、抽穗、灌漿直至收獲的全過程。節目不僅在立意上引導年輕人樹立正确的糧食觀與勞動觀，還在節目模式上突破傳統綜藝制作思維，打破原有制播形式，創新采用了長、短内容協同的方式，讓觀衆在各個視訊端口看到“種地小隊”怎樣勞作，從他們的視角體驗種地的“第一現場”。
由劉亦菲、李現主演的田園治愈劇《去有風的地方》2023年伊始在湖南衛視、芒果TV雙平台熱播。故事細水長流，娓娓道來。陷入生活低谷的許紅豆，放下城市的種種來到雲南大理雲廟村，意外邂逅了回鄉創業的大男孩謝之遙，身份背景不同的兩人互生情愫，互相幫助，彼此治愈，收獲滿滿的正能量。在浪漫愛情線之外，該劇通過豐富立體的群像描寫，架構了鮮活、溫暖的鄉村生活圖景，将保護傳統文化，關懷留守兒童，鄉村振興、鄉村宜居等宏大主題融入其中，帶給觀衆深層次的思考。随着劇集熱播，取景地雲南的風景、美食及豐富多彩的非遺項目也走入了觀衆視野。
古裝輕喜劇《卿卿日常》原著小說《清穿日常》是“種田文”的代表作品。劇作生動演繹了九川大地上多個小家庭的歡樂日常，用幾家人的逗趣故事奏響生活的交響曲。劇中無古裝劇常見的狗血、虐戀、争鬥要素，而是從“小”着手，挖掘新川“大家庭”下的“小日常”，故事還融入美食研究、以茶會友、創業緻富、耕田種菜……褪去生活的喧嚣，觀衆仿佛在看一部古代慢綜藝。
《卿卿日常》女主角田曦薇的另一部古裝劇《田耕紀》，則直接将劇組搬進田野，男女主角身穿麻布蓑衣，手持農具置身于麥浪之中，畫面真實、接地氣。該劇改編自弱顔連載于起點女生網的小說《重生小地主》，由愛奇藝出品，洪泠執導，金媛媛編劇，曾舜晞、田曦薇主演，已于近日殺青。故事以宋代田園農耕生活為背景，講述沈諾與連蔓兒攜手智鬥親戚、種田經營、發家緻富，并逐漸相知相愛。除了聚焦主角的成長，《田耕紀》還将古代農耕人民有趣有樂、跌宕起伏的生活面貌呈現在觀衆面前。據悉，該劇将開啟“真種田”模式，田間勞作是劇情中的重要組成部分，觀衆能跟随劇情感受農家真實務農生活的點點滴滴。
除了《田耕紀》，未來還有一批田園題材劇待播。這些劇集大多遠離城市喧嚣，帶領觀衆在山水田園間尋找心靈慰藉。賴雨濛、管栎主演的《海棠花開炊煙起》集美食、田園、治愈、溫馨多種元素于一體；《親愛的農夫先生》講述香水調香師為尋找“初戀的味道”，與農夫先生相遇、相戀的故事；《小城故事多》将傳統唢呐藝術和流行文化相結合，展現民風質樸的小鎮風光；取景雲南西雙版納的《親愛的隐居先生》，以甜寵喜劇為基調，劇中美食主播愛上了種茶人并歸隐田園生活。此外，由李娟散文改編的6集短劇《我的阿勒泰》已于1月通過備案，該劇将描寫疆北阿勒泰地區的風土人情，劇集調性接近治愈系英劇《萬物有靈》。
年輕人為什麼喜歡田園題材？
冷凇
田園題材火了，原因何在？從社會心理的角度分析，觀衆尋求治愈“精神内耗”的出口。在中國社會科學院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長、研究員冷凇看來，“當下社會生活節奏快、壓力大，工作、房貸、父母催婚等壓力挑戰着年輕人敏感的神經，他們亟需尋求解壓和放松。”田園劇綜的出現，正是抓住了當下觀衆對于慢生活的向往，為觀衆提供了脫離職場、回歸家庭、享受生活的場域。
在《去有風的地方》裡，觀衆可以跟随鏡頭在蒼山畔、洱海邊，呼吸新鮮空氣，安靜發呆，讓思緒從快節奏的生活中暫時抽離。《卿卿日常》女主李薇的“反内卷”人設也圈粉無數。她在劇中是個資質平平，每天隻想吃吃喝喝、過好自己的小日子的平凡少女，她和男主尹峥之間情感的遞進也并非建立在兩人一起經曆“大風大浪”上，而是在一日三餐中逐漸升溫。這種平淡、日常、輕巧的叙事方式，呈現出“鬧中取靜”的慢生活圖景，給予當下快節奏生活的觀衆“解壓”體驗。
田園題材還承載了國人的情感歸屬。幾千年來，從土地中孕育出來的農耕文化早已根植于人們的心靈深處，越來越多的現代人願意從中尋找精神寄托。豆瓣評分8.5的《種地吧》之是以受到年輕觀衆喜愛，正因為節目喚醒了大衆的鄉土情結，讓觀衆沉浸式地體驗農耕生活。節目真實還原村民“日出而作、日落而息”的日常生活，展示中國當代農村勞動人民如何從“靠天吃飯”到“靠技生錢”，發揚勤儉節約、艱苦奮鬥的精神。
田園劇清新脫俗的影像美學也吸引了不少觀衆。《知否知否應是綠肥紅瘦》中的插花、點茶、熏香、繡花、宴請等禮儀，呈現古代生活的精緻細節。《花間提壺方大廚》裡的蜜汁蓮藕，《玉面桃花總相逢》中的石橋流水，引得觀衆心向往之。《去有風的地方》通過清新古樸的村落、無處不在的農田花草、雲南特色美食和非物質文化遺産，向觀衆鋪展出一幅瑰麗的畫卷……正如冷凇所說：“田園類影視内容，擁有風景之美、人物之美、心靈之美和藝術創作之美，能滿足觀衆身、腦、心等多方面的放松。”
冷凇還提到，從政策導向來看，在全球面臨一系列糧食安全問題時，大陸正穩步邁向農業強國，力求把中國人的飯碗牢牢握在自己的手中。2月13日釋出的中央一号檔案再一次聚焦糧食安全議題，并将“抓緊抓好糧食和重要農産品穩産保供”作為各項任務之首列出。《種地吧》呼應了國家對糧食安全的重視，向大衆科普農耕與現代化農業生産知識，讓青少年養成勤儉節約、珍惜糧食的生活習慣。
此外，在中國完成全面脫貧與鄉村振興的“交接棒”傳遞，不斷推進共同富裕程序的背景下，鄉村振興成為近幾年文娛内容創作的熱詞。冷凇表示，田園題材劇綜不僅可以記錄鄉村實踐，書寫時代變革，還能發揮激勵作用，引導廣大青年投身鄉村振興，為觀衆呈現一幅年輕人與鄉村互相成就的新圖景。
創作方法：還原生活煙火氣
創作方面，田園題材劇綜多以娓娓道來的方式講故事，更注重展現細水長流的平凡日子，在家長裡短、人際互動等細微之處着墨較多，真實感和煙火氣強。
《去有風的地方》總監制張灼總結該劇的創作經驗：主創團隊選題始于3年前，主創、主演曾多次深入體驗生活，以精益求精的态度持續豐富創作，隻為呈現細節豐富、渾然天成的真實美感。
該片導演丁梓光也分享了對群像塑造和慢叙事的創作感悟。他表示，“《去有風的地方》在叙事上進行創新，無‘強情節、強沖突’，在看似流水的生活中解決人物角色的問題。希望讓觀衆通過這部劇意識到自己内心真實的需求，在各個角色身上看到生活的更多可能性，有勇氣尋找自己的節奏。”丁梓光還談道：“怎樣讓觀衆舒服地看進去，是我拍攝過程中思考最多的。團隊從表演節奏、鏡頭語言、服化道、場景的可看性等，都下了很大功夫，讓它變得更自然流暢，兼顧向往感和真實感。”
《卿卿日常》監制兼總制片人劉聞洋則用“慢綜藝的日常感”來定調該劇。原著小說《清穿日常》雖是“種田文”的代表作品，但核心元素也包括奪嫡、穿越等内容。主創在最初設定上，就認為這部劇是群像戲，是反套路的，于是在改編過程中放棄了内院争鬥和朝堂奪嫡的叙事，把其中80%作為生活劇、家庭劇，其餘20%當成職場戲來對待。劇中構造了虛拟的九川世界，曆史雖然架空，但具體切入點上，劇集以美食風情勾連地域，采取生活流的叙事模式，充滿生活的煙火氣。無論是美食，還是風土人情，都讓觀衆找到代入感。
冷凇認為，田園題材應從題材廣度和曆史縱深兩方面進行探索。一方面，田園風光氣象萬千，既有江南的溫婉柔美，也有東北的粗犷雄渾，不同風格的田園給人不同的感受，是以，内容場景應該更加多元化。另一方面，不同曆史時期的田園題材定位不同，未來可以多從農業創業、農業現代化和科技化等角度切入，展現鄉村振興的豐碩成果。
圖檔：豆瓣、節目官微等