文|令狐伯光
2020年春節檔誰是最大赢家？中國科幻，以及劉慈欣。前有讓人失望的《三體》動畫版，誰料緊接着是大受好評的首部中國硬科幻劇《三體》，電影《流浪地球2》更是把中國科幻大片提升到世界頂級。
未來觀衆值得期待的劉慈欣科幻影視作品還有官宣的劇版《三體2》，《流浪地球3》，正在拍攝的電視劇版《球狀閃電》，還有已經規劃項目還沒有多少推進的《微紀元》《贍養上帝》《全屏帶阻塞幹擾》《超新星紀元》等等。
衆所周知，以前中國影視劇的問題不少，特别是前幾年的“流量經濟”時期。2019年《流浪地球》出現眼看情況好一些，結果緊接着“疫情”到來又打亂了這個節奏，現在《流浪地球2》《三體》的出現，可以說一掃中國影視文化頹廢的趨勢。
我認為連續兩部劉慈欣的作品大獲成功，這不但意味着劉慈欣作品崛起，而且它意味着中國科幻将成為中國流行文化的主要方向。我甚至感覺從2023年開始，劉慈欣将會取代流行了半個世紀的金庸，成為中國流行文化反複翻拍的源泉。
劉慈欣會成為未來十年，二十年，甚至四五十年中國流行文化的重要部分，一如武俠之于當初的香港電影一樣，科幻文化将帶領整個華國文化重新崛起，屹立在世界之巅。
《三體》《流浪地球2》封神？但不是所有人都喜歡劉慈欣
劉慈欣是科幻第一人不用多講，他的很多作品人氣多高也不提。但劉慈欣在國内的輿論上面其實也是有争議的，我們排除那些“屁股有問題”的說西方科幻就可以，中國科幻就不行那類人。
哪怕就是在很多普通觀衆那裡，我相信大家應該經常看到不少人表示不喜歡。
《三體》根本看不下去？哪個設定有什麼問題？或者什麼“黑暗森林”不成立之類的也不算。畢竟一本書嘛有喜歡的有不喜歡的，這個吐槽是很正常的行為。不過，我們這邊抨擊一部文藝作品最常見的就從這個它的“價值觀”上面入手。
《三體》和劉慈欣科幻小說并不少見，什麼劉慈欣筆下女性刻闆印象都不算什麼。最厲害的還是劉慈欣作品過于社達，過于現實主義沒有人文關懷，對于人類過于的悲觀，崇拜精英嘲笑人民什麼的等等。
我認為這确實是劉慈欣科幻作品面臨的一個挑戰，至少面向大衆化時的一個挑戰。
劉慈欣的科幻小說大多數時候都在用他的作品讨論一個主題：在極端的環境中下，我們現在日常生活中所堅信的普世價值和道德标準（保護弱勢群體，真善美），是否還是絕對正确的？
在這樣極端黑暗的環境裡面，《三體》的羅輯、章北海、維德這樣敢背負反人類罪名的人被塑造成了英雄，他們代表的是絕對的理性和冷酷，為了目标不擇手段地前進。而作為他們對立面的人類和程心代表的是感性和善良，在大部分時候這種的感性和善良在殘酷的宇宙環境下招來的都是毀滅。
但到了故事的盡頭，能做出歸還小宇宙給大宇宙的是愛與善良，故事似乎又走向了另一面。仔細看故事，這種反轉還有很多，為了應對三體的威脅，集全球的力量大量發展，結果發生了大低谷，當集中力量開始發展民生，技術反倒開始飛速發展，進而誕生了“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”。
進而也就能了解為什麼人類一開始面對三體的時候那麼幼稚善良，因為他确實成功過。
劉慈欣并不是在歌頌什麼，很多時候他隻是冷冷地抛出問題給讀者和角色，你以為的正确真的絕對正确嗎？當你認為理性計算正确的時候他告訴你或許人文關懷更合适，當你對人文關懷深信不疑的時候他指出來理性計算的必要。
他對此也沒有給什麼判斷标準解決方案（這也不是文學作品的任務），他隻是讓我們看見事情的另一種可能性。失去人性失去很多，失去獸性失去一切是發生異常極端的情況下，不用把這句話奉為圭臬到處刷候。
另外集體和個體也不沖突，你先愛具體的人，有了私欲，才有可能去為一個抽象的集體付出，大家隻是利益上有了階段性的重合。《流浪地球2》裡劉培強去做領航員是為了讓家人有資格到地下城生活，圖恒宇是為了延長孩子的數字生命才投入研發。
文筆差，價值觀有問題？劉慈欣科幻為何卻讓人“欲罷不能”
不過，哪怕劉慈欣的小說别人吐槽文筆，吐槽什麼價值觀有什麼問題，但是就成為中國科幻第一人，而且随着時間過去似乎越來越火了。原因就是劉慈欣寫科幻是真的太硬了，各種硬核的科學幻想的設定不提。
他一直都是先有一個非常浪漫的，天馬行空的想法，比如帶着地球去流浪，然後再用科幻的手法寫出來。而裡面所有的劇情、人物，都是為這個想法服務的。
劉慈欣科幻作品裡面點子的厲害，還有點子的浪漫和對于社會思考的深刻，我相信看過他科幻小說的無不被震撼，别隻是看《三體》，雖然《三體》系列的厲害的科幻點子多到你看下去被震得重新整理人生觀。
其它作品像《贍養上帝》對于養老和文明老去的思考，《贍養人類》對于資本主義終極和财富分化的思考，再到《山》裡一個地下機器文明誕生的文明史詩。
《地心》裡中國挖煤和地質的災難，《全頻帶阻塞幹擾》《中國太陽》更是《戰狼2》主旋律的一百倍，前者如何和強大的西方勢力對抗，後者講述一個中國鄉村娃兒走向世界，飛向了宇宙。
太多了，真的太多了，劉慈欣優秀的科幻小說真的太多了。我相信隻要看過他幾大學幻小說的，都會被這些腦洞大開的科幻點子和浪漫的想象，再到敏銳而又犀利的人社會觀察，人性展現，思想哲學所折服。
不過，因為劉慈欣作品核心表達的關系，再加上科幻這個題材相對而言還是有點門檻。這次同樣口碑都很好的電視劇《狂飙》和《三體》，電影《流浪地球2》和《滿江紅》可以說是最好的襯托。
是以，不管劉慈欣拿了什麼獎和《三體》之前有多麼火，但科幻文學終究是個小衆市場。
《三體》《流浪地球2》證明？劉慈欣的價值被低估了
科幻文學有一種什麼體驗呢？ 很多故事架構的會颠覆你對日常生活的認知模式，但并不是都是愉悅的體驗，反而有一種當時閱讀場景中脫離現實的不好感覺，回到直覺層的現實世界才能找回那順理成章又“真實”的感覺。
簡而言之，不少科幻文化作品會讓你産生不良的情緒感覺之體驗，甚至是懷疑日常世界的真實性。我個人看《三體》小說時，開始的懸疑與驚悚，到後來的壓抑與絕望。
科幻電影卻是個大衆市場，美國在全世界最賣座的電影大多是科幻類的，為啥？閱聽人的體驗不同。科幻電影看着爽，顯然是表達出來的資訊更多更立體更直覺，全新的體驗與認知（為了賺錢，必須考慮閱聽人的思維模式）。
像《2012》上映後有美國群眾打電話到相關部門，是不是2012年真的要世界末日了；《黑客帝國》上映20年依然有一大半的人分不清母體之外的世界是虛拟的真實的，甚至有些人得出電影之外的人類世界也是虛拟的。
電影豐富而直覺表達的就限制了閱聽人自己的想象，看到後，看多了很多負面的東西後也有了某種精神上的免疫。人類害怕看不到的東西或想象出來的威脅，文字作品保留了讀者自己那極富彈性的想象，會放大負面體驗，這就是科幻文學市場小衆的原因吧！
《流浪地球2》和《三體》雖然都沒有超過同期另一部作品，但已經非常成功了。《流浪地球2》《三體》證明了中國電影人能夠駕馭成熟的工業化電影流程，能夠制作出飽含中國價值觀的巨作，這是前所未有的一點。
這一點延伸下去就是劉慈欣的科幻小說在成功影視化過後，雖然成績沒有超越同期的作品。但已經是同時期國内最火的影視劇了，而且我相信這肯定是暫時的。劉慈欣的科幻作品在影視化還有巨大的提升空間。
未來十年，我相信劉慈欣的科幻小說更多的被影視化，動漫化和遊戲化。
未來沒有到來隻有暢想，其實最簡單的還是看現在。我仍然記得看完《流浪地球2》難以言喻的震撼和激動，這真是我看過最震撼的科幻史詩電影之一，不僅超越第一部的品質，我認為連諾蘭的《星際穿越》還有卡梅隆的《阿凡達》和它比某些層面都是遜色的，不知道是不是自帶中國科幻崛起的濾鏡緣故是以有額外加分。
這部電影的格局太大了，真的就是講在災難面前必須團結一心，反觀歐美電影大多是個人英雄主義，總是缺少較大的心胸格局。劇情也絲毫不拖沓，愛情戲幾乎一筆帶過，緻敬前作的地方也有但也出現很少，人物形象塑造以及台詞太能打動人心了。
劇版《三體》因為更新太慢還有電視劇投資不足沒有那麼硬，但是還原原著就足夠震撼。
我們仔細想想，隻要未來劉慈欣的科幻作品大範圍被這樣影視化，這當中肯定有拍糟糕的，但隻要有幾部成功，好比現在萬衆期待的《流浪地球3》和劇版《三體2》，那中國科幻文化，中國影視劇和中國流行會到什麼程度？
劉慈欣不能說帶領新時代中國流行文化崛起，但他确實是這個時代中國流行文化的重要組成部分。而上個時代是金庸和他的衍生文化，也就是武俠，這個時代就是劉慈欣和他的衍生文化，那就是科幻。