我們總是能看到很多明星藝人的五官，可能并沒有很大的變化或者“崩塌”的迹象，但大家卻總是對她們的長相産生一種深深的疲憊感。
又或者她們隻是驚豔了短暫的一瞬，無法給大家産生更深層次的記憶點。那些讓人眼前一亮的感覺很快就消失殆盡，美麗成為了過期品，而觀衆所印象深刻的依舊是她們較“普”的一面。
比如一直被诟病五官很虐的娜比，她的長相在娛樂圈并不是能脫穎而出的存在，顔值也總是忽上忽下，大多時候很難被觀衆get到她的美。
而在千金妝加持下的她，最大化的發揮了鵝蛋臉和鹿系長相的氛圍感優勢，成為美妝部落客競相模仿的對象。
@易燙YCC
但即使有神妝面世，觀衆們對她的印象也依舊是有着鼻基底塌陷，面中略有凹陷問題的普通美女，而不是劃時代的美人範疇。
再比如唱跳十年終于出道的宮脇咲良，在美人如雲的女團中并不是最有辨識度的那一個，甚至在合照中是屬于很普通的存在。
但解鎖了粉發形象的她卻屢次貢獻了出圈神顔，成為舞台中令人無法忽視的焦點，甚至被評為紅帽粉發的最佳代言人。
可她之後依舊是“泯然衆人矣”的狀态，隻是短暫的擁有過美麗的“生命力”。這些驚豔的瞬間也隻是存在于當下，不久之後便不再是大家讨論的話題。
但其實，如今這些煙花美人越來越多，也逐漸成為了當下的審美趨勢，她們像是黑夜中迅速綻放的煙花，爆炸式的消耗了美麗的留存值後很快又歸于平淡的狀态。
而這些煙花美人們的核心特質就是“美麗時效性”較為短暫，那麼叔今天就想和大家好好聊一聊關于美麗時效性和煙花美人的話題。
01
煙花美人盛行的原因？
美麗時效性，并不隻是字面上我們認為的，給美麗的期限加上一個限定範圍，将“年齡”和“美麗”簡單的畫上等号。
62歲的惠英紅“當紅不讓”，在不給中高齡女演員呼吸空間的娛樂圈，殺出一片屬于自己的天地，讓觀衆依舊認為她是當之無愧的美人。
早已淡出娛樂圈的林青霞，再次出現在大衆眼前，也依舊是風華絕代的美人，她的氣質好像永遠是優雅的、溫柔的。
“歲月從不敗美人。”
時間在她們的面容上留下了痕迹，卻絲毫沒有削減她的美麗半分。
衰老不等于喪失美麗時效性，而年輕貌美的人也不一定擁有美麗時效性。
更多地，它是指美人們能在人們心中存在的時間長短，更側重于深度上的評判概念。
美麗時效性短暫的煙花美人們，大都經曆着平淡—驚豔—平淡這一美麗周期，她們往往不是一眼驚豔的美人類型，而更像是黑夜中迅速綻放的煙花，爆炸式的消耗了美麗的留存值後很快又歸于平淡的狀态。
樸敏英
我們難免會産生疑惑，這些煙花美人成為現下審美趨勢的原因，到底是什麼？
叔認為其實這和社會審美趨同以及西方審美的馴化有着不可分割的關系。
1、社會審美趨同
如今常說：“美都美得一個樣，醜卻醜得千奇百怪”。
大家都熱衷于模仿和跟風，複刻已有的審美類型，跟随美而不是創造美。
比如冰冰神顔，帶火尖下巴潮流，成為無數人的整容模闆。這種開山鼻祖式的審美引導，就是屬于“引領美”。
南韓整容模闆之一高允真 尖下巴代表
反觀如今的小花們則更像是批量生産的存在，可替代性太強，遍地都是“代餐”。
她們就像是流水線上模式化的美人産物，沒有個人特色，隻是挑選了現下受歡迎的長相類型，将自己包裝成“清純甜妹”、“妖豔性感尤物”等的形象。
2、西方審美馴化
早期中國明星長得各有各的特色，有的臉大鼻子塌，卻能在中式服裝的妝造下凸顯出東方特有的矜持嬌貴感。
有的并沒有立體感十足的骨相，卻顯得清純幼态，能更好的塑造初出茅廬的職場新人形象。
而如今很多人會覺得瘦高身材長脖頸才是美人的代名詞，模組化臉直角肩才是美麗的唯一解。
但這其實都是西方的審美風格，大家受到各種審美的影響越多，時代選擇的“美”就會越偏向于“美麗平均臉”。
即西方骨相+東方皮相的混血感長相。
因而如今的大多數明星都長了“不會出錯”的臉，但另一方面這種長相也并不會出挑。這種趨向于規範的西化長相，無可挑剔但缺少韻味，很難展現出中式古典的傳統之美。
而疲于欣賞模式化美人們的觀衆，會更加懷念原來美的各有風采的美人。
大家也不免疑惑，那些擁有較長期限美麗時效性的美人們，到底存在着什麼共同的特征，才能成為風華絕代的存在。
02
擁有長久美麗時效性的美人特征
1、松弛感+自如感
擁有較長美麗時效性的美人們，通常是在不經意間的眼波流轉就能讓人神魂颠倒。
如今大部分藝人們熱衷于硬凹人設，甚至連頭發絲都有助理精心整理。這種過分追求精緻的行為，卻往往給人一種“用力過猛”的虛假感。
她們不像是鮮活的人，而更像是商場櫥窗裡無可挑剔但缺少生命力的模特。
反觀美麗時效性高的美人們，她們給人的感覺就是日常的舉手投足都能令人驚豔。
她們并不過于在意自己的面部小缺點，反而會肆意的裝扮而使其成為自己與衆不同的地方。
比如王祖賢，她毫不避諱自己看起來并不符合主流審美規範的凸嘴，反而常年以大紅唇示人。
比如陳慧琳，在以鵝蛋小臉流行的時代裡，卻有着方颌的臉型，但她沒有是以而改變自己，反而還在電影中也多次仰拍下巴的部分。
而她也是以成為大家心中無可替代的方臉美人，兼備高貴感和時尚感，甚至有“港圈公主”的稱号。
她們将松弛和自如的感覺視為常态，定義了屬于自己的美。觀衆看到這些小缺點，不會認為是她們需要提升的地方，反而會覺得本身就應該是這樣的。
2、長相和妝容的比對度高
符合個人特質且與衆不同的妝容是打造長久美人不可缺少的要素。
沒有對自己的五官有清晰的認知，而選擇套用固定的妝造，就會産生本末倒置的結果。
比如一直被嘲笑内娛普女的欣欣子，她大多時候是可愛甜妹的造型，但她的中庭其實是略長而顯得成熟的。
這種不太符合三庭五官本身風格的妝容就會讓她面部整體有種違和感，甚至有股“姨味兒”。
@不是湘兒
如今在自媒體平台上轉瞬即逝的網紅們，她們大都畫着明顯的卧蠶，貼着一味追求長度和密度卻不符合生長規律的睫毛。
腮紅一定要打在面中顯得幼态，口紅一定要溢出唇線邊緣顯得性感。
這種模式化下産生的妝容極具“網感”，卻也喪失了獨有的特色。
反觀一直被嘲笑帶資進組的土妞景甜，一改之前韓式平眉的妝容，在《司藤》中選擇柳葉細眉的畫法，顯得更有古典韻味。
以前的粗眉壓住了她眼睛原本的靈動感，而細長的眉形拉長了眉眼間距，很好的平衡了她眼距較近的問題，也使得五官的分布和留白更加平均。同時也更貼和她劇中雷厲風行的大女主形象。
3、擁有熒幕高光亮相
熒幕高光亮相是演員給觀衆植入美人印象的關鍵。如量身打造一般的角色形象再加上她們本身就不可替代的長相風格，更能産生深入人心的效果。
一直走清純玉女風格的張曼玉，卻在《青蛇》中飾演渾身散發着風塵氣息的青蛇。
上挑的眉毛，飽滿性感的紅唇，再加上勾人的眼神，将魅惑衆生的形象诠釋的淋漓盡緻。
也正是因為這部電影，與張曼玉之前的大衆形象産生極大的反差，給觀衆心中留下了不一樣的記憶。
而如今單一且臉譜化的角色設定，大大縮小了藝人們可發揮的空間，她們也無法在觀衆面前展現不一樣的形象，産生獨一無二的高光點。
4、距離感+神秘感
俗話說：“美麗值三分，想象占七分。”
不同于如今将偶像、明星包袱長期包裝着，在綜藝和各種節目裡頻頻出現的藝人們，風華絕代的美人們除了影視劇就很少出現在大衆視野之中。
她們也就不必為了迎合粉絲，貼合大衆而“下凡”，塑造實際上和本人完全不符合的人設。
這種距離感能輕易的讓觀衆産生仰視感，在她們不出現于熒幕之上的時間裡，大家會保有期待和自我美化的想象，進而使其出現即驚豔，達到“不露面則矣，亮相必一鳴驚人”的效果。
03
美麗時效性的AB面
而在當下的社會，美麗時效性轉瞬即逝已經成為一個固然存在審美趨勢，那我們又要在這種情況下，如何看待美麗時效性，如何綻放個人的美麗呢？
經久不衰的美人固然是風華絕代而又惹人羨慕的存在，但其實短暫綻放的美麗也有充滿價值的地方。
作為普通人，大家也不用對煙花美人極力排斥，我們也可以利用煙花美人的思路，在妝容上融合大美人的“揚長”，同時融合煙花美人的氛圍感打造。
比如像韓素希這樣，在循規蹈矩的暗色中挑選更明媚的禮服顔色，在我們美貌高光時刻本不多的生活中，塑造一刹的耀眼。
一瞬間綻放而又即刻消失的煙火是令人心顫的美麗，同樣地，短暫擁有時效性的美人也是将美麗無限放大凝結為一刹那，而讓人感動和驚豔的存在。
美麗時效性或長或短，它本身就是一個沒有對錯的命題。
我們可以選擇延長美麗時效性，成為細水流長型的“耐看美人”，也可以抓住短期亮相的特點，在既有的時間裡打造爆炸式美麗的“煙花美人”。
而不管選擇哪一種，從深層次看美麗時效性，其實更重要的是要有自信感，不管是耐看美人還是煙花美人，都有不一樣的精彩奪目之處。
叔覺得更多的關注自身，讓美麗成為滿足自己愉悅感的存在，而不是将其變成讨好别人，迎合别人的東西，那麼對于每個人，美麗時效性的期限就是永遠。