今年各路賀歲片正在百花齊放争奇鬥豔，不知道今年大家都看了哪場，又有哪些印象深刻的畫面？
氧叔反正一下就被《滿江紅》裡的瑤琴姑娘迷住了，叔從影院出來查演員表才發現她隻是一個21歲的小姑娘，能演出不符合年紀的狠戾和美豔，一出場就讓全影廳人低呼，真的有點本事在身上。（放圖檔和大熒幕裡的美感完全不一樣！不劇透了大家自己去觀影體驗嘿嘿）
感歎，“這個年，電影終于又恢複生機”之餘，氧叔發現，賀歲片這種題材，從誕生到今天一路的發展還蠻值得聊的：
1993年，《東成西就》
無論是早期港片的“盡皆過火，盡皆瘋魔”還是近年内娛的大膽嘗試，賀歲片都有其自成體系的魅力，而其中的女性角色，也比以往更加容易出彩，也自成一派。
即将上映的《消失的她》
今天我們就來聊聊，傳說中的賀歲片美學，以及其中經典的女性群像：
01
火爆春來，轟轟烈烈四十載
賀歲片，作為在元旦、春節期間上映的電影。
多迎合觀衆在逢年過節、尤其是春節期間尋求快樂和放松的普遍的心理需求，注定了其風格普遍是輕松幽默、具有強烈的觀賞性和娛樂性的。
其美學風格也随着其演化曆程，帶着濃厚的時代特征：
香江水暖，縱情聲色。“賀歲片”就起源于二十世紀八十年代正值巅峰期繁華無限的香港。
号稱“東方好萊塢”的港娛既有争名奪利的内卷又有切實溫暖的人情，每到歲末，一些相熟的明星都會自發地湊到一起，不計片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻給觀衆。
在最早的港式賀歲片的浮華世界裡，美就是鈔中大笑，快意江湖。
金碧輝煌、大紅大紫的明豔色調直能灼傷觀衆的眼睛，卷發皮衣，酥胸紅裙，俊男靓女坦坦蕩蕩毫無顧忌的展露自己的魅力。
快節奏，俗格調，爽結局，港式賀歲如一隻五彩斑斓的重口味糖果，是最直接最炸裂的感官刺激。
1997年，《甲方乙方》上映，大陸影壇的第一部賀歲片大爆。
影響力甚至廣泛深遠到直接創造了内娛“賀歲檔”。結局那句，“1997年過去了，我很懷念它”的名台詞，永遠的載進了中國影史。
一度引領影壇的馮式賀歲，色調清新，劇情隽久，慣常将愛情與喜劇，诙諧與哲思結合起來。
如案上一道下酒花生，初嘗隻是打發時光，稍加咀嚼唇齒留香。他的禦用男主葛大爺外貌滑稽而談吐有魅力，與他愛用的那種飒爽時髦的性感大飒蜜形成一種奇妙的沖突而和諧的美感。
夫妻們的相處也是青澀間透着純真。平凡樸實的小人物的故事加上如同“從活生生的現實生活中直接拔出來”的劇情、心理，馮氏賀歲讓人會心一笑，利用了人們的共情心理制造美感與溫暖。
二十一世紀10年代之後，全員娛樂的時代到來，無數玩透了網際網路國民性的所謂草根脫穎而出一朝飛升。
這一時期的賀歲片美學可謂是博采衆長，将以上兩者的特色結合起來，既充分滿足觀衆感觀上的刺激，又取材現實生活，飽含人間煙火。
内容題材、表達形式上也更加豐富多變，無論是《深海》的粒子水墨動畫還是《流浪地球》的大膽想象，青春、流行、熱血是永恒的主旋律。
鮮花着錦，烈火烹油，回看賀歲四十年，其美學的發展變化亦讓觀衆大飽眼福。
02
群英荟萃，風華絕代舊夢中
四十年來家國，一代新人換舊人。賀歲片中的女子也在保有共性的基礎上移形換影。
從她們曆代的典型形象對比中可以一窺這種變化與共性：
1985年的《天官賜福》裡，王祖賢飾演的女主納蘭瓊瑤，身為才華橫溢思想獨立的大家閨秀，不滿入宮為妃盲婚盲嫁偷偷下江南遊玩，竟跟同樣偷跑出來的皇帝在互不知情的情況下成了歡喜冤家，兩人終成眷屬後不忘前塵，再下江南…
片中的祖賢高大秀麗，男裝出場亦是潇灑不羁。互相整蠱逗樂、不顧形象之時都很有落落大方的女神範。
跟爾東升飾演的皇帝更是soulmate，植根于靈魂層面的相知相惜，自由平等。
知道了真實身份後依然不卑不亢，有意不告而别京城相見，把身份梗玩成情侶情趣，戀愛中也是占主導地位的一方。
從《讓子彈飛》到《私人訂制》，10年代的内娛賀歲女主通常是走到時代前列的職業女性，熱衷于展示女性真實的生存現狀性别關懷。
捧上神壇也好，視如魔王也罷，這些女人的形象塑造上，無不靓麗、飒爽、洋氣、現代化，正值大好青春、看起牙尖嘴利、機靈俏皮。
冷冽而明豔
從群眾中走出來的新一代文藝創作者塑造的女性形象更具有進步性。
《白蛇緣起》裡“我總會陪着你的”的青白二蛇；回到過去力求讓深愛着自己的母親幸福的李煥英，賀歲片裡的女性形象越來越團結互助，自洽美好。
我們可以看見，任憑歲月變遷，她們都有這樣的共同點：
無論是片裡片外是什麼年代，女人本身都是比往常更加大膽自信，時髦獨立的象征。
《情癫大聖》裡的阿sa飾演的嶽美豔，在身為癡愚的醜女時勇敢追愛卻被本身不知道自己早已對其情根深重的唐三藏嫌棄，恢複真身後也能坦然放下遲來的深情：
最淳樸也最真實，最感性也最熱烈。
想追愛就立馬去追愛，想冒險就不顧一切去冒險，賀歲片裡的女人都像縱情狂歡的春節本身一樣，純粹圍着自己的欲望走的。
像《河東獅吼》裡張柏芝的柳月娥，對自己所有的一切都有種近乎任性的掌控感和主權意識：
出醜效應，也叫犯錯誤效應、仰巴腳效應，是指才能平庸者固然不會受人傾慕，而全然無缺點的人，也未必讨人喜歡。
最讨人喜歡的人物是精明而帶有小缺點的人，此種現象亦稱為出醜效應。
賀歲片裡的女神們就一反其平素光鮮亮麗、不食人間煙火的高嶺之花形象，一反常态的誇張表演和并不吝于用适當的整蠱搞怪情節扮怪扮醜拉近了與觀衆心理上距離。
“仙女下凡”，天真滑稽又不失俏皮靈動。
舊夢三千裡，這些美人都如同中國傳統的周易文化，追随時代化又引領潮流。變、旺、換、喜，如春節的爆竹烈火，點燃新的一年。
03
開啟新的一年
賀歲片能一直經久不衰，除了本身題材上的迎合群眾口味、輕松歡快外，片中的諸多美人賞心悅目亦是一大重點。
從實用層面上，我們也可以參考她們的片中造型，輕松get開運新年！
1.妝容
氧叔發現，賀歲片裡的女明星，妝容多在港風的全包眼線基礎上，通過暈染調整粗細角度，産生“提一口氣”的眼波韻味。
這種概念甚至在今年賀歲片《滿江紅》中驚豔很多觀衆的瑤琴一角身上也有展現。
她們的眉毛往往是極具生機的自然粗眉，通過渲染出濃密度和毛流感，夠女人味兒也夠喜慶。
賀歲片中形象鮮活的女性的妝感其實都蠻張揚，色調鮮明，不會刻意追求今天的“透明感”。
張敏版《倚天屠龍記》裡 她抹着紅色眼影深深暈染好的眼窩，眉毛也比日常更具弧度，跟她平時寡素清冷的眉眼截然不同。
2.表情與肢體管理
賀歲片裡女人的笑容，可能是大家一年到頭能看到最符合國民審美、舒展、最喜氣洋洋的臉了。
她們笑起來時，眉毛跟上眼睑用力提了上去，原來很近的眉眼距瞬間拉開，眼睛隻彎但上眼睑并不下壓，這種笑，就更像是遇到喜事兒、驚喜的笑。
如果把眉毛放松、上眼睑稍稍壓下來松弛地笑，臉或許會變得更美、更自然、更優雅，但反而缺失了那股極具觀衆緣的高興和驚喜氣兒。
大家可以對比一下張曼玉在《家有喜事》中的大笑跟平時，她在《家有喜事》裡笑眉頭其實是有輕微發力挑起來的，但又沒有刻意瞪眼，就有一種純真的感染力。
這種“大笑姑婆”式的潇灑敞亮感真的好讨喜。
過年最重要的是什麼？精氣神啊！
氧叔覺得，高大、飽滿的女孩，身材凸凹有緻、處處呼應，自帶律動感是一種精氣神；
無律動、無韻味和不甚優秀的肢體協調性，帶來的笨拙滑稽感，同樣也有一種可親可愛。
最重要的是一定要放得開，以整體大動作替代零碎小動作，過年嘛，最重要的就是玩的盡興開心喽。《大富之家》的袁詠儀打球的這個名場面，整體的肢體運用就很協調潇灑。
比她日常各種古靈精怪的零碎小動作更讓人印象深刻：
3.穿着
跟電視劇日常的配色多克制，除去花襯衫，其餘的幾乎是一兩樣大色塊到了頭的搭配不同：
賀歲片中尤其是大熒幕下的女主們，服色誇張前衛，高濃度色彩互相碰撞，高灰階色彩互相協調。
她們很愛以柔和的暖色調撞色來展現刺激感，反而很少會真正用紅色黑色這種明豔的顔色。
而形制，又充滿人間煙火氣。
典型的，《家有喜事》裡的曼玉，白色高領打底毛衫＋藍綠色格紋襯衫＋豆綠色背帶裙配上十字架毛衣鍊：
還有黑色高領打底毛衫＋棕色毛呢西裝外套＋黑色長褲配上棕色寬腰帶＋銀色金屬質感手表：
看到了嗎，賀歲片裡連一向飒爽冷感的女神都喜歡用暖色，而且還很愛日常感很強的高領打底衫。
有紋理的、厚重的、甚至在面料表面會形成明顯的交錯陰影的面料，撞色針織衫、格子襯衫。
疊疊疊疊疊中疊，相比日常的簡約，賀歲片裡的精髓就是穿出層次感。
過于飒爽、妩媚的風格，反而很難融入春節這種阖家歡慶的氛圍中。
比如說，你很難相信李嘉欣穿得這麼正式這麼儀态萬方這麼大姐頭是給你喜氣洋洋來拜年：
當然，就算已經裹得嚴嚴實實也不能真放棄身材表達！
像紅姑這張，人家可是敞着外套露出掐的腰線：
今天來看，我們喜歡賀歲片、懷念賀歲片，本質上是因為其中的女性越來越進步、越來越幸福，越來越代表了一種“明天會更好”的美好生活期待。
世紀之交的時候，總有關于世界末日的謠言流傳在街頭巷尾。
可即使那時人們還是有着“等過年去看賀歲片”的生活期盼。賀歲片，意味着一種溫暖的寄托，是非常現代化的成人童話。
希望我們也能懷抱着舊日的初心，日複一日，年複一年，奔向遼遠的大海。