天天看點

賀歲檔 is back!

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你為哪一部電影貢獻了票房?

看電影真是一件關于個人審美的事。

翻翻朋友圈,身邊即世界。

再“好看”的電影也會有人罵得環環相扣。再“難看”的電影也會有人倍感難能可貴。

正如有人在《滿江紅》裡看見了精忠報國,有人覺得電影裡的三俗段子不太妙哦。有人在《流浪地球2》3小時裡看見了中國科幻的未來,有些人睡了,最後才醒。

有人在《無名》裡學會了“無名體”——我是個軟弱的人,适應不了巨變的時代。有人看不懂蔣先生是誰,汪先生哪位。為《深海》而落淚的人,多半覺得參宿很像自己的“内在小孩”;也有觀衆單純對水墨粒子動畫感到暈眩或者患有深海恐懼症,“點差評”真沒有别的意思。

有人覺得《中國兵乓》很好,而《中國兵乓》決定先退出賀歲檔。

是以每個人看完一部電影的感受來源于現實生活與内心世界的投射,這是否可以用來解釋今年賀歲檔電影之外的腥風血雨?好看至極與難看至極同時出現在同一部電影的豆瓣點評、熱搜詞條。美好與瑕疵同時出現在同一個導演的創意風格與此人生平。硬傷與出色同時環繞于同一個觀衆的共鳴腦海。然而我們在混亂不堪的資訊中努力發出自己的聲音。

就用手中的電影票來說話吧。PS:以下内容有劇透哦⚠️

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庭院鋪展開來,入眼即絲絲扣着《大紅燈籠高高挂》般的蔽仄空間。

沈騰人物出場一立,迅速帶出千玺少年将軍的肅飒,人物一一出場,正如屏風帳簾隔着宰相,這些看似不相關的人物被層層交疊的屏風和模糊不清的賬簾鎖在局中,凡生皆不凡,謎局尚可清?

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美術以灰為基,是《影》在書寫;“紅了櫻桃”在細節處重制《金陵十三钗》的動容;轉場戲曲變換節奏又有着《三槍拍案驚奇》的荒誕戲谑,最後衆将士身披胄甲蕩氣回腸齊誦《滿江紅》夢回《滿城盡帶黃金甲》的恢弘。年過七旬的國師用這一曲《滿江紅》不知是在緻敬自己的峥嵘歲月,還是在歎“三十功名塵與土,八千裡路雲和月”。

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而國師依舊是國師,用他獨特的浪漫主義色彩,加着豫劇腔調,配合人物一颦一笑,在逼仄的空間裡用迂回小巷承載布局精妙宏大的故事,演員将人物發揮的淋漓盡緻,戲内衆人齊誦《滿江紅》,将嶽軍氣節亘古揚傳。戲外作為一位影迷,望中國電影“待從頭,收拾舊山河,朝天阙”!(編輯:周小涵)

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“國内的電影技術拍科幻,能行嗎?”相信《流浪地球2》給出了答卷。截止目前,電影票房已突破17億,共有3135萬人觀影,無疑是春節檔的票房黑馬之一。

微網誌@電影流浪地球

這是一個溫情且有愛的故事,不僅有家庭之間的小愛,還有人類在共同面對危難時機間的大愛。

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劉培強、韓朵朵的愛情

微網誌@電影流浪地球

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圖恒宇、丫丫的父女情

微網誌@電影流浪地球

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張鵬、劉培強的師徒情

微網誌@電影流浪地球

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引爆月球而失去生命的200對位領航員的大愛

圖檔來源:豆瓣電影

電影中穿插的劇情、人物更能看出郭帆導演滿含愛的情懷。劇組專門用AI技術為李雪健老師重建聲音,讓整個形象更活靈活現,塑造了儒雅随和新時代中國對外發言人的形象。

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圖檔來源:豆瓣電影

電影之中,圖恒宇和女兒丫丫最終以數字生命的形式相守在一起,電影之外,郭帆導演用自己的方式,讓離開兩年的達叔變成了真實版“數字人”,讓我們再次看到了那個勇敢的韓子昂,這何嘗不是一個電影人對情懷的最佳诠釋,真真浪漫極了!

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圖檔來源:微網誌@虹攝庫爾斯克

《流浪地球2》的故事依舊是發生在末日危機中:太陽将在400年内爆炸,炸毀和吞沒太陽系所有适合居住的類地行星。為了保住我們的生命家園,人類制定了流浪地球計劃。

計劃分為五步:

第一步,用地球發動機使地球停止轉動,使發動機噴口固定在地球運作的反方向。

第二步,全功率開動地球發動機,使地球加速到逃逸速度,飛出太陽系。

第三步,在外太空繼續加速,飛向4.3光年之外的半人馬座比鄰星。

第四步,在中途使地球重新自轉,調轉發動機方向,開始減速。

第五步,地球泊入比鄰星軌道,成為這顆恒星的衛星。

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圖檔來源:微網誌@阿蔥

人類把這五步分别稱為刹車時代、逃逸時代、流浪時代I(加速)、流浪時代II(減速)、新太陽時代。目前《流浪地球1》對應逃逸時代,《流浪地球2》講述了“前刹車時代”,整個移民過程将延續兩千五百年時間,需要一百代人的努力才能完成,完整看完後兩部電影後你就會對整體的故事有了更全面的了解。

如果單獨說《流浪地球2》,COCO覺得是完全超出預期的。

首先《流浪地球2》的畫面給人相當震撼的視覺效果:太空電梯直沖雲霄,空間站墜落時刻時基地覆滅、受月球引力影響的滔天巨浪、劉培強、韓朵朵回上海時的破損城市、月球隕石砸落地表瞬間.......每一幀畫面無不令你身臨其境,燃點層層加碼。

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圖檔來源:微網誌@新浪電影

随着故事的推進,導演對于感情的描寫也無不令人感動。特别是華仔,他想盡辦法,隻為能給活在“數字時代”裡的女兒完整的一生,輕松把一個父親的崩潰和執拗演繹地入木三分。

正如李雪健老師演繹的周喆直說的那般:“團結是唯一的出路,但團結需要付出巨大代價。”快到結尾的時的劇情也令COCO很感動,各個國家派出了50+以上的領航員,他們座上單程票前往月球以及按下戰略核武器引爆按鍵時,他們為了人類命運共同體,為了大我犧牲小我,是如此孤勇、悲壯。

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這些年全球人民在疫情的摧殘下過得并不如意,但隻要團結,我們“會再次看到藍天、鮮花挂滿枝頭。”

這或許就是中國式科幻帶給人的溫情、溫度與希望吧!(編輯:林瑩)

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圖檔來源:微網誌@電影流浪地球、豆瓣電影

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在二刷《無名》之前,我跟同行的朋友說:注意看,千萬别走神。

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作為一部諜戰片,影片開篇時交錯出現的人物、場景和對白,将觀衆一起帶入了一場無名者的迷局。無名者在電影之中尋求破局之道,觀衆從大量資訊中抽絲剝繭、自己拼圖。當暗喻找到答案,将謎題完全解開時,觀衆能通過思考找到成就感。

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解謎的一刻,積壓的情緒和暗自的猜測如烏雲壓陣,終于風吹雨打。恨意在葉秘對想要歸園田居的日本戰犯說“你穿着它,這樣才能從人群中分辨出你。我不能同意,你脫下這身軍裝”時得到釋放;心驚肉跳在梁朝偉飾演的何先生拍向葉秘肩膀時得到安慰;方小姐留下的遺憾在葉秘換上勞工衣服時更加意難平了。

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此時再回看電影開頭的鋪墊,它們實則是故事高潮疊起的催化劑。仔細看,梁朝偉的微動作,周迅的肌肉抖動,方小姐的回眸,站在兩面國旗中的“騎牆者”,那些看似不起眼的茶杯,那些容易忽視的窺視視角…你會找到答案。

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導演程耳選擇了他習慣的“非線性叙述”,這樣的叙事方式雖然“碎”,但卻适合《無名》的群像塑造,适合“無名”人的隐秘與潛伏。但同導演七年前那部《羅曼蒂克消亡史》相比,《無名》的脈絡顯然更為清晰。時間線的超大号字型顯示,以及不斷閃回的場景畫面,對觀衆更為友好。此時回想起第一支電影預告裡最後定格的幾個大字:超級商業片,感歎程耳從《羅曼蒂克消亡史》票房那受的挫傷變成了反骨,其實《無名》的藝術性是大于商業性的。

《無名》裡的鏡頭語言和人物對白皆克制,背後卻暗流湧動,需要去品。人物命運中夾雜着轉瞬成真的揶揄與玩笑;連出場不多的日本藝妓,也是有風骨的。全片僅有的兩場暴力戲碼,拳拳到肉。不僅調和了影片節奏,更是破局的關鍵。最好看的一場戲莫過梁朝偉與王一博之間的生死之戰,鮮血滿屏,令人屏息凝視,必定要載入“打戲教科書”。但文戲更為出色。梁朝偉的行雲流水,周迅的舉重若輕,江疏影的哀怨美麗,森博之的絲絲入扣,演員的表演各有各有的優雅,層層疊疊,一山更比一山高。

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導演用擅長的群像戲,描述了在時代大背景下,在恐懼和信仰之間,不同人的選擇。有人逃避、有人騎牆、有人罪不可赦。但更多的是站出來、站起來的人們。他們每個角色各不相同,卻又豐滿動人。他們沒有名字,隻是那個年代無數人的縮影,是無名者英雄史詩的旁窺一角。

童話般的結尾,仿佛是導演在寄托對無名者的美好希冀。一切在陽光之下大白,人們在光照得到的地方相遇。當從潮濕與陰暗、血腥與算計中掙紮逃離,不妨再等一等——隧道盡頭,終有光。

最後,《無名》是一部什麼樣的電影?它不會是票房冠軍,但作為觀衆我會把《無名》會放入我的電影片單,想起時就會去看一遍,因為這樣的電影太少了。(編輯:楚喬、楊子)

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金鷹獎最佳男主雷佳音、金雞獎最佳女主張小斐、老戲骨國民奶奶吳彥姝,不僅如此還集合了相聲、綜藝、脫口秀的三大喜劇人:嶽雲鵬、楊迪、徐志勝......我想能把這些演員湊在一起,這影片的喜劇基調不會低,畢竟這些都是長在笑點上的人。

電影講述的是一位剛成年的高中生小谷和一位有着财富積累的30+歲的律師仲達,兩人陰差陽錯地互換身體後,開啟了一段奇幻之旅。從期待到失望,整部影片并沒有給我去影院圖個樂呵的欣喜勁兒,笑點不夠密集,有些還是過于陳舊的老梗。光靠演員本身自帶的喜劇感在“管”笑,劇本辜負了陣容。

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交換人生對于個人的改變微乎其微。小谷雖略顯懦弱不夠勇敢但深愛家人、仲達也貫徹始終的精明奸詐,互換人生後并沒有看到兩人的改變,依舊保持着本質過活,這樣的交換意義不大,隻是在強行煽情,感化觀衆。

交換人生裡的有所大作為也略顯牽強。影片最後的落腳點在“家”,從“愛情+喜劇”的配置強行轉變為“尋找親情+找回自己”的主題,短短110分鐘的劇情實在是不足以支撐。無論是從愛情視角還是家庭視角,劇情線都較為混亂,一旦讓觀衆有了是在“故意而為之”的感覺,觀感就不會好。

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值得一提的是飾演高中生小谷的張宥浩,和衆多戲骨搭戲,演技線上。“白切黑”段落散發出的陰郁氣質就讓人帶入劇情,消瘦的身形自帶一股病态感,“黑化”後的痞帥氣息更是直線飙升。

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小谷的家庭氛圍也讓人動容,無關金錢這是一個充滿愛且其樂融融的小窩,就如屋内暖黃明亮的燈光一般氤氲着溫馨且恣意的舒适,家人之間的日常打趣互鬥與說笑都是樸素生活裡最真實的刻畫,看着輕松不累。

《交換人生》英文名又叫《FIVE HUNDRED MILES》,觀衆在觀看時或多或少能與主演們産生共鳴,安排在春節檔期間播出,導演所要講述的主題立意毋庸置疑是合适的。不管走了多遠,家會永遠為你敞開大門,那束最溫暖的光也一定會照亮回家的方向。春節團圓之際,珍惜身邊人,珍惜獨屬于自己的小确幸,身邊的幸福才是真正的遠方。(編輯:橙子)

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鄧超+俞白眉+孫俪的組合,給人一種鬥地主摸了三張2,湊不齊炸彈的感覺。在競争激烈的春節檔電影裡,它的存在悄無聲息,它的存在無人問津,但也正因如此,它才有了“低開高走”的機會。

這些年湧現出不少體育題材影視作品,譬如聚焦女排成長史、郎平職業生涯的《奪冠》,譬如與之同名、出現在《我和我的祖國》中,那個乒乓少年的故事,又譬如紀錄片《棒!少年》,觀衆開始習慣競技體育被搬上熒幕,對于這一類電影的評價标準,也逐漸成型。大家心裡有了一杆秤,而《中國乒乓》,在标準之上。

“超過及格線的作品”、“在既定架構中完成了很好的一次發揮”,你能看到很多類似的評論。

如果要補一句,我想說它是春節賀歲片的标準作業。不是那種辭藻華麗、超出起跑線太多的尖子生水準,但也絕不是自作聰敏的劣等生。

其一,高國民度夫妻鄧超孫俪主演,符合了過往“賀歲片都是熟臉”的傳統,也提高了觀衆的接受度,觀影時帶着親切感;其二,切入點巧妙,它講的不是現如今百戰百勝的乒乓國家隊,而是90年代屢敗瑞典男團的中國男乒,對于觀衆來說,這是一段塵封的曆史,再次開啟,是有驚喜感的。

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其三,台詞打磨上下了功夫,教練兒子三歲第一次開口,說的是“飒”,這也是球場上運動員最愛說的一個字,影片中還有一句讓人印象很深“幹事的人就是會被不幹事的人罵,這就是幹事的人的命”。

截止至1月25日,這部影片豆瓣評分7.0,遠超出影評人們之前的預期。無論上映還是退檔,鏡頭内外,他們都在“絕地反擊”。

最後再說一句,看完這片子,想去嵊州。(編輯:Yvonne)

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《大魚海棠》裡說,“所有活着的人類,都是海裡一條巨大的魚。出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海……”宮崎駿之作《懸崖上的金魚姬》是另一種意義上的“海的女兒”。《深海》也以海為幕,且比另外兩部“含海量”都高。三部動畫電影都在講女孩的成長故事,也都在講互相救贖。

《大魚海棠》裡的互相救贖是以命相抵,椿為了報恩複活了人類男孩鲲,将他作為大魚養在身邊,最後引發了災難。《懸崖上的金魚姬》裡波妞和宗介分别代表自然與人類,童話外表下探讨的是人與自然的寓言。而《深海》更關于精神世界,主人公參宿是每個人内在小孩的投射,南河是她命中注定的一場救贖,海洋是兩個人相遇的連結。

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電影《深海》散發着海王星的氣質,粒子水墨動畫塑造了美輪美奂、袅袅如煙的海底世界,這樣的夢幻庇佑着參宿的抑郁,迎合着參宿的敏感。海洋是她對現實世界的解構和重塑,她并不是真正的快樂,她的微笑隻是保護色。一切宛如大夢一場。是以故事在後半段迎來反轉之時,才會有那麼多人哭得泣不成聲,了解了這個女孩所有的行為動機。我原本就是破碎的,喜歡我的人要一片一片地撿……

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很多動畫電影的女主人公都是完美的,如同《風之谷》裡的娜烏西卡。參宿卻是不完美的小孩,而我們每個人都是不完美的。為《深海》暖暖打上五顆星的人,就像南河之于參宿,就像那首《不完美小孩》裡唱道的:不完美的夢,你陪着我做。不完美的淚,你陪我擦幹。

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這是對于今年賀歲檔最好的形容。