北京日報用戶端 | 記者 袁雲兒
由田曉鵬執導的春節檔動畫電影《深海》正在熱映中。這部北京出品的影片将傳統水墨與三維動畫相結合，呈現了一個色彩斑斓、充滿想象力的深海世界。影片由将近1500人的主創團隊耗時七年打造，希望通過這部作品，讓世界看到中國動畫。
大膽開發原創現代故事
誰也沒有想到，《深海》一做就是七年。影片制片人、光線彩條屋影業CEO王競坦言，在此期間，參與這個項目的所有人都沒有懷疑過這個問題，因為大家相信導演田曉鵬。“這種相信是來自于《西遊記之大聖歸來》，因為田導基本上一個人做了十年《西遊記之大聖歸來》，如果沒有這部作品，後面的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》可能要花更長時間去探索。田導在前邊用十年闖出了這條路，我們後面的項目才能站在他的肩膀上做得更快。”
一般動畫電影的制作周期約為三年左右，《深海》之是以做了這麼久，在于投入了大量研發時間，“不管是内容、技術、美學，各個領域我們都在做創新和突破，很多環節都是從0到1的過程。”題材上，影片放棄了神話故事這一近幾年動畫電影的“流量密碼”，大膽開發原創現代題材小人物故事；制作體量上，該片有上千個極緻唯美的特效鏡頭，占全片近70%，而一般電影約為50%，其中一個将近一分鐘的鏡頭，由16名動畫師共同完成；影片光是配音就曆時五年，最初給主角參宿配音的小女孩張籽沐後來因長大而聲線變化，劇組又重新海選配音演員……
“田導跟我說過，‘大聖’的成功讓他收獲了更多資源，他想做一些新的突破，既讓觀衆看到動畫的更多可能，也為以後的年輕導演提供經驗和啟發。可能這就是我們這麼堅定的原因吧，哪怕中間遇到過不被看好或者一些誤解，我們也從不懷疑，我們就應該去做這樣的事情。”王競說。
打造五彩斑斓的深海
對海洋題材的喜愛和癡迷，也許是田曉鵬創作《深海》最初的靈感。王競透露，田曉鵬為人羞澀，基本不做任何社交，屬于高敏感人群。“他非常喜歡海洋類故事，包括《海底兩萬裡》這本書。大概七八年前，他就說過要做一個關于深海的作品。他沒有什麼商業算計，就希望大家能靜下心來好好感受，看完電影後能夠主動去發現一些光亮的、美好的瞬間，好好地活下去。”
田曉鵬數年前曾經買過一幅自閉症兒童的畫作，他發現自閉症孩子在繪畫上的色彩特别鮮豔豐富。是以，他決定在《深海》中打造一個五彩斑斓的、極緻豔麗的深海世界，打破大衆對深海“幽暗”的認知。“田導第一次說要做一個彩色的深海時，我當時的反應就是，怎麼可能？！因為真的沒見過，但因為是他，是以我又想，說不定也可以。”王競回憶，當她第一次看到“彩色深海”的視覺效果時，發現原來這麼多顔色彙聚在一起，竟然完全不突兀，而是非常好看。“第一次看片子的3D效果，我都伸出手去摸電腦螢幕了！非常震撼。我感覺田導仿佛把我夢境裡的畫面拍出來了。”
《深海》首創的粒子水墨，則是對中國傳統水墨動畫三維化的一次嘗試。“做粒子的很多，做水墨的也很多，但把二者融合起來的很少，把它做成 100多分鐘的長片，從來沒有過。”王競透露，因為這種風格史無前例、無從參考，光是讓第一張概念圖“動起來”，主創團隊就花了兩年。為模拟水墨的色彩流動，團隊找來洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶等各種材料，進行了一百多次實驗，看看哪些材料混合在一起的流動效果最好看。為還原水墨畫的飄逸與顆粒感，團隊用無數粒子堆積成水墨形狀，以此打破三維物體的硬輪廓。片中的“劈海”鏡頭，單鏡頭粒子特效達100餘層，粒子數量高達幾十億，負責該鏡頭的特效師原計劃三天完成的工作卻足足用了十五個月。
“水墨是中國傳統文化的靈魂，值得向全世界推廣，我們希望通過粒子水墨讓中國動畫再向前走一步，被世界看到。”王競說。
角色豐富國産動畫少見
片中，造型華麗複雜的潛水艇“深海号”不僅外表好看，内部齊全的各種功能也讓人驚歎，還有上百隻奇幻萌物。為了讓這艘大船真實可信，團隊耗費了大量時間填充細節：潛艇外殼有2000-3000株樣式各異的珊瑚；船上餐廳供應的菜品有一百多道；一個鏡頭裡同時出現80多隻海獺、200多條蝠鲼……角色數量之豐富，在國産動畫中極為少見。
“比如電影裡那些小海獺，每一隻都要單獨做毛發，而海獺是全世界毛發最多的動物之一，難度相當大。我們的動畫師不僅為海獺設計了外層毛發、下層絨毛、手臂長毛、參差不齊的胡須，而且每根毛的方向都不盡相同，呈現出不同的狀态，甚至可以看到風中被吹落的根根毛發。”王競說，“深海号”是田曉鵬一點點打磨出來的，船艙内的各個分區及功能都是他慢慢添加完善出來的，甚至直到上映前夕，田曉鵬還在說，是不是可以加一個設計進去。“深海号”在片中相當于一個安全屋，當主人公覺得孤獨時，這艘船能起到治愈和救贖的作用。
為了讓角色動起來時自然生動，主創團隊不僅請來“外援”做參照，還常常“戲精附體”。王競笑言，主創團隊在辦公室裡收養了不少流浪貓，電影裡一些角色的動作、聲音，便來自這群“喵星人”的參照。“電影裡那些小海獺拖地、端着盤子出菜的場景，我們找來自己還有朋友的孩子，讓他們模仿這些動作，找找參考。有時候動畫師自己上陣，發揮想象做無實物表演，目的就是達到又真實又可愛的動畫效果。”