2022年卡達世界杯落下帷幕已經整整一個月了，阿根廷和梅西的奪冠成就了多少球迷多年來的期望，而與此同時交織着中國足球腐敗的東窗事發的新聞，一喜一悲，一笑一哭，不可謂是相映成趣。
恰逢即将迎來中國春節，而春節檔期的電影不可或缺地成為每年春節期間重點關注對象，特别是去年受疫情影響，電影市場不景氣的一年急需開年的春節檔電影提振信心，尤其是有“流浪地球2”“滿江紅”“無名”等大片加持下，票房極有可能超越去年，為全年電影市場的複興開個好頭。
都說現實比電影更精彩，甚至更荒誕，更離奇，細思極恐，回想一下，如果把中國男足世預賽兩年半的旅程看作是一部大電影的話，那麼這場漫長的電影就像很多被影迷和媒體所诟病或吐槽的國産電影一般，是一部“電影外的故事”遠比電影本身更要“精彩”得多的電影，是一部場外議論，互動、探讨>電影故事本身所呈現内容的電影。
記得著名編劇蘆葦說過：中國電影和中國足球是一個水準，細思極恐！而男足此次沖擊世界杯之旅，何嘗不是一部電影！這場兩年半的旅程，如同兩個半小時的電影，中間充滿了戲劇化的場景、意想不到的情節，疊起的懸念，潛藏的伏筆，因果關系的呈現、人物命運的浮沉，悲劇式的結尾，以及帶來的諸多反思。
男足2022年世預賽的大電影，由3位導演聯合指導，就像是《長津湖》一般，隻可惜票房和口碑相差甚遠，即便同樣是有外國演員傾情加盟的情況下。
電影由男足參加亞洲40強賽拉開大幕，而40強賽所要開打的8場比賽如同電影的前8場戲，共同構成了電影的第一幕。影片開場男足經過兩場大勝的美妙開局後，緊接着連平帶輸，劇情突變，急轉直下，外籍導演裡皮憤然辭職，令人錯愕，但這導緻了電影劇作理論和法則中提到的前10-15分鐘吸引觀衆的“激勵事件”的出現，而此時人物要作出抉擇并實施行動。
是以作為電影制片方的足協迅速開展選帥工作，李鐵作為救火教練被迅速敲定，成為男足世預賽電影的第二位導演，而此時劇情也按照電影跌宕起伏的法則，從低谷走出，李鐵帶領男足衆将士背水一戰，絕處逢生，一鼓作氣拿下了必須取勝的後四場40強賽，有驚無險，頗具驚喜地挺進亞洲12強賽，同時也将影片帶入了第二幕的正片。
此時的導演聲望達到頂峰，一時無兩，順便簽了五年的長約，而制片方足協也給予了導演極大的信任、話語權和掌控權，男足衆将士士氣正旺，躍躍欲試，準備大展身手，球迷無不期望重燃，信心劇增。作為電影最重要的部分，電影的正片部分——第二幕也正式開場。
然而作為世預賽電影故事的第二幕的主體部分，卻諸如衆多依靠噱頭吸睛、奇葩設定吸引觀衆入場，卻發現故事乏善可陳，缺少新意，無甚亮點的國産電影一樣，男足的主要劇情——12強之戰，除了第二場比賽最後時刻絕殺越南給人或多或少的驚吓外，劇情沒有起伏，沒有波瀾，沒有懸念，一路向下，熟悉的套路，熟悉的味道，平庸的故事，薄弱的情節，似曾相識，往事再現。
作為導演應有的場面排程（臨場指揮，變陣、換人）、節奏把控（控球，傳切配合）、演技指導（球員指揮）反而令人摸不着頭腦，莫名其妙，缺少邏輯，直接導緻劇情失控；而演員的演技或是球員的腳下技術質疑和诟病也成為老生常談，毫無感覺，這反而讓人一再追憶起那些老戲骨或男足黃金一代的球員。
就這樣，基于較弱的故事講述能力（成績壓力：前六場比賽3負2平1勝），導演鋒芒的個性以及給予男足12強賽這部系列大電影一直以來高度關注媒體和球迷的壓力，第二位導演也黯然辭職，整個世預賽電影進入了故事節奏的“至暗時刻”——最大的低谷，也把影片帶入了第三幕。
而世預賽電影的第三幕，就像是沒有想好結尾就着急開拍的電影，有些慌亂，想快速結束這一段不愉快的旅程，想在平淡中完成故事講述的導演，卻意外達到了影片本沒有提前寫入劇本，甚至本不想要的一個大高潮——在大年初一有史以來第一次輸給越南，在形式上将這部男足世預賽的電影推向真正意義上的高潮。同時，在影片的結尾還夾雜着其他演員的意外客串、無辜躺槍，本想低調收尾，卻未曾想引起了更大的混亂。最後影片在輸掉一場即使赢了談不上榮譽的“榮譽之戰”後，這部高投入、大制作，有外籍導演和演員加盟，大牌明星參演以及還有衆多老戲骨助陣的電影終于落下帷幕，有人失魂落魄，有人黯然離場。當然作為電影來說，最失落的還是觀衆。
縱觀整部世預賽大電影，就像是一場奇幻之旅，充滿了希望與失望輪回交替，不是喜劇卻充滿了黑色幽默。雖然電影最後沒有放出片花，但是作為系列電影，續集還會繼續籌拍，隻是希望系列電影的下一部續集不管票房如何，口碑能夠好一些。