最好看的狗血複仇爽劇，永遠都是現實中的故事。
當愛已成往事，宋慧喬和宋仲基這對曾經甜蜜的“雙宋夫婦”變成了“雙宋對決”，觀衆關心的隻剩下“快打起來”。
2022年最後一個月，宋仲基憑着《财閥家的小兒子》創下南韓收視紀錄，卻因劇情高開低走結局爛尾，在一片罵聲中口碑翻車黯然離場。
因為爛尾而憤怒的南韓人還選出了十大爛尾電視劇，《财閥家的小兒子》榮登榜首。 / 豆瓣截圖
同人不同命，相近的年末上線時間、相同的複仇類型劇，宋慧喬主演的《黑暗榮耀》一釋出便成為網飛（Netflix）全球榜排名第五的劇集。
在演戲這方面，宋慧喬收獲一邊倒的盛贊，前夫則收割一邊倒的群嘲，誰看了都得說哪怕是“複仇”戲碼，也是現實遠比電視劇精彩。
“我需要的并非王子，而是一個能與我一起跳劍舞的劊子手。”
《黑暗榮耀》中宋慧喬面對男主的這句剖白，說出的同樣是觀衆的心路曆程。
《黑暗榮耀》，總有一款金句适合你。
不再在唯美浪漫的偶像劇中找尋虛幻救贖，酣暢淋漓的複仇逆襲成了近年來韓劇的流量密碼。
“平等地恨每一個人”的複仇爽劇，在不經意中成了爆款韓劇的主旋律。
複仇爽劇，重點是爽
一部讓人上頭的複仇爽劇應該有着什麼樣的優點？有由弱轉強的轉折懸念感，有執行時的沉浸式爽感，還有道德價值層面的暢快。
複仇爽劇的“爽”感，基本離不開一個惡有惡報的痛快結局。
從這點而言，僅釋出8集的《黑暗榮耀》（共16集）在未來尚有翻車的可能。因為在已經播出的内容中，宋慧喬飾演的女主角文東恩離“大仇得報”還有很長一段距離。
甚至可以把這前8集當成一個漫長的“預告片”：不同人物的入場、主線暗線布置、交代各方勢力……就像暴風雨前最後的甯靜。
嚴格來說，《黑暗榮耀》目前還不算是一部“爽劇”，但它之是以能在抵達終點前牢牢抓住觀衆的心，靠的是開發觀衆的“共情模式”。
劇中不斷穿插的女主高中時期被霸淩的凄慘戲份，和現實線中緩慢而隐忍的鋪墊複仇工作，二者的對比重疊，這種在不幸悲劇和複仇爽劇之間的反複情緒讓觀衆自然無條件選擇女主陣營，用良善弱勢對峙強悍惡勢的樸素正義感油然而生。
再加上《黑暗榮耀》将階級沖突、校園暴力這兩個高讨論度社會議題，和如今流行的複仇爽文套路結合，觀衆們既沉浸在故事裡，又能清醒地與現實做對比。
像這樣摻入對現實社會議題的批判與思考，是近年來南韓複仇爽劇的常見表達方式。放大施暴者身上的“惡”，進而探尋現實的不公本質。
單是在2022年，除了《黑暗榮耀》，探讨校園暴力議題的高分作品還有《弱小英雄》《豬猡之王》。
而把矛頭對準财閥黑幕階級沖突的《财閥家的小兒子》和《夏娃》，也是觀衆們邊罵邊看的“黑紅流量”：口碑翻車隻是因為劇情離譜無法兜底，而不是題材設定不夠吸引。
複仇爽劇的複仇一面，承載的是觀衆關于現實的欲望或者情緒的表達。而這些表達中相對應的現實問題，劇中“不切實際”的解決辦法則打開了“爽劇”的通道：
既然公平無法實作，受害者不再期待被救贖，把加害者推進地獄成了每個主人公的必然選擇，這也是觀衆最想看的“大殺四方”的戲份。
插翅難飛。 / 《弱小英雄》
被囿于現實渴望破局的人，複仇爽劇成了轉移視線的“電子榨菜”，足夠讓人短暫逃離生活中的煩惱。
即使在複仇題材層出不窮的這一畝三分地上，提到令人印象深刻的南韓複仇爽劇，大概繞不開這部劇如其名的“複仇界頂流”——《頂樓》。
出軌、家暴、複仇、校園霸淩、雞娃教育、殺人越獄、财閥壟斷、官商勾結……在全員惡人的《頂樓》裡，隻有觀衆想不到的劇情，沒有它不敢拍的内容。
《頂樓》的編劇就是人稱“狗血教母”的金順玉，成名作是經典複仇爽劇《回家的誘惑》。
全員惡人的複仇劇，也意味着全員走向悲劇。 / 《頂樓》
金順玉曾說過，其實她并無意寫“狗血”，她不過是想寫節奏明快、劇情緊迫、讓觀衆在看的時候不能分心的電視劇，“我希望我的作品能有趣到讓那些下定決心自殺、已經把一隻腳跨上漢江大橋的人，因為太好奇下一集劇情，而稍微把腳放下來”。
在複仇爽劇無盡的欲望和荒誕的劇情背後，我們應該看到的，其實是希望。
南韓電影的“複仇”路
南韓國民級大導樸贊郁曾說過“世界上最戲劇化的主題”——是對複仇動機不懈的創造性探索。
“複仇是現代社會的一個禁忌：每個人都有強烈的願望，但它完全被禁止了。我們每個人心中被壓抑的欲望——它出現在世界各地的古老故事中，是以我也想讓我的故事具有古老的、英雄式的故事的氛圍。”
自嘲“喜歡聽肮髒故事的老頭子”的樸贊郁，作品主題永遠離不開複仇、暴力、血腥與性這些标簽。 / 《我要複仇》
不懈探索“複仇”主題的樸贊郁，用“複仇三部曲”《我要複仇》《老男孩》《親切的金子》交出了他的答卷。
硬漢式、極簡主義的《我要複仇》描述了複仇的最終破壞性；《親切的金子》展示的是鮮見的女性主體視角。
而作為“複仇三部曲”中知名度最廣的《老男孩》，它的風格和處理主題的方式都非常不同。《老男孩》的基調在驚悚暴力和黑色喜劇之間保持了一種微妙的平衡，并将結局導向了一個哲學問題：當複仇結束後，主角還能變成以前的自己嗎？
用樸贊郁自己的話來說，他認為《老男孩》“探讨了（複仇）帶給人們宣洩的積極一面”。
宣洩以外，複仇還有着更多的叙事。 / 《老男孩》
1919年，南韓的第一部電影《義理的仇讨》誕生，電影内容是主人公為枉死的母親向繼母複仇。這就像一則寓言，“複仇”與“恨文化”伴随着南韓電影不停地起伏發展，這種情緒支撐着南韓人電影創作的使命感。
在南韓文化中，“恨”具有多樣且複雜的特性以及寬綽的語義涵蓋面。南韓學者金用淑表示：“‘恨’是人生連續失敗導緻的不斷積累的悲哀。”
大家都是其中的千萬分之一。 / 《鱿魚遊戲》
但是這種“恨”絕不僅是怨恨，南韓崔吉城教授在《恨的人類學》中解釋說，“‘恨’是沉澱在自己内心的情感，沒有具體怨恨誰那樣的複仇的對象”。
随着時代變遷，現實總會出現新問題與沖突，這些都将成為複仇劇的新靈感。
不存在複仇對象的“恨”，放進複仇爽劇中成了可以被不停疊代更換的“終極幕後黑手”，這條複仇路上有數不清的主角，亦有着數不清的目标。
南韓青年，内卷達人
2020年7月，聯合國貿易和發展會議将南韓正式認定為“發達國家”。自聯合國貿發會1964年創立以來，南韓成為首個國際經濟地位發生變更的國家。
全球不平等實驗室（Global Inequality Lab）2021年的一項調查顯示，南韓前10%富人的收入占據了全部國民收入的46.5%，他們的平均收入是最下遊南韓群眾的14倍。
不同的房間，看見不同的風景。 / 《寄生蟲》
“這個國家的機會取決于你有什麼樣的父母，而我這輩子可能什麼都做不了！”
南韓網絡上這種常見言論，來自于近年來南韓年輕人流行的“勺子階級論”：家庭财産低于5000萬韓元（27萬元人民币）或年收入低于2000萬韓元（10萬元人民币）的被稱為“土勺”。
“土勺”們還給自己起了别的名字——“三棄一代”，即放棄戀愛、放棄結婚、放棄生育。
南韓青年政策研究所的民調發現，在19歲至34歲的南韓年輕人中，42%的人認為自己處于貧困狀态，其中34%的人認為自己無法擺脫貧困。 / 《小小姐們》
和這種“躺平心态”截然不同的是，南韓青年反倒成了人均内卷達人。
“咖啡、保健品、美妝、健身、熬夜不睡覺，這幾個關鍵詞足以概括大部分南韓年輕人的生活。”
作為全球熬夜第一的國度，南韓年輕人靠“早C晚A”（早上咖啡晚上酒精）續命；美妝、健身、輕食……這幾乎是首爾年輕人的标配。
對個體精緻化的極度推崇，年輕人的容貌身材焦慮也越發泛濫，一不留神，就容易給外人留下“家教不好”的印象。
也許相較于房價、就業，這些方面是個人最易控制的；在這些狹小的自主範圍内，南韓年輕人用“内卷”去主動争取自己想要的真正生活。
沉迷酒精的理由。 / 《酒鬼都市女人們》
即使這種“精緻利己”的生活方式再瘋狂，它亦是南韓年輕人不得不維系的，也是成本最低的“體面”。正如複仇爽劇，也是唾手可得的精神零食。
心理學中的“叙事傳輸理論”，當人們沉浸進入一個故事當中，是一個“整合了注意、情感和意象的獨特心理過程”。仿佛踏進哆啦A夢的任意門，現實世界變得“難以觸及”。
從故事中收獲的“替代性滿足”，讓觀衆産生了極大的成就感和自我價值感，來緩解現實所帶來的創傷。
複仇爽劇爆火的背後，靠的是宛如“重獲新生”的自我滿足感。在南韓年輕人可以實作現實中的“複仇”前，複仇爽劇的步伐永遠不會停下來。
即使再弱小，也要努力活着。 / 《辯護人》
雖然生活沒有重來，複仇爽劇中卻有着千萬個可以沉浸式代入的“第二人生”。
而人們真正想要複仇的對象，是對未能實作的夢想的憧憬。
參考資料
[1] 宋慧喬新作《黑暗榮耀》，是觀衆想看的複仇劇嗎？ | 北方公園NorthPark
[2] 為了複仇：樸贊郁談《老男孩》 | 虹膜
[3] Netflix開年「複仇爽劇」，《黑暗榮耀》直面校園暴力 | 傳媒1号
[4] 《南韓當代電影中的恨文化研究》吳桐 | 山東師範大學
[5] 南韓電影為什麼那麼煽情——以《國際市場》為例 | 山河映畫社
[6] 南韓人已經生不出小孩了 | X博士
[7] 壓抑的南韓青年，正對中國貨成瘾 | 虎嗅
[8] 南韓“泡菜危機”下的民生保衛戰 | 南方周末