迎五一，賞名畫，法國最受勞動人民愛戴的畫家讓·弗朗索瓦·米勒Jean-Francois Millet (1814-1875年)是19世紀法國最傑出的以表現農民題材而著稱的現實主義畫家四十幅經典繪畫作品賞析
五一國際勞動節即将來臨，本人精心為各位勞動者選取法國最受勞動者喜愛的畫家讓·弗朗索瓦·米勒Jean-Francois Millet 描繪勞動者的四十幅繪畫作品。賞畫是一種美好的精神享受，能夠給人帶來樂趣，這種快樂是純淨的，是從内心迸發而出的。對于藝術的欣賞自古不變，整個過程會明顯地讓人心情愉悅。
——題記
法國的17世紀被稱為路易十四時代，這位稱霸歐洲的君主不忘建立統一的官方藝壇。為國王及其精英服務的藝術把古代和現代思想、天主教和世俗思想兼收并蓄，并讓現實描寫帶上神話的外表。它崇尚古典精神，表現出嚴正、高貴、酷愛秩序的特點。其主要畫家大多到意大利觀摩學習，甚至長期居住，他們以希臘、羅馬為典範，受到卡拉奇折衷主義、卡拉瓦喬強烈對比的手法及威尼斯色彩的影響。
18世紀的法國繪畫之是以取得公認的領銜地位，是由于它的畫家把握住了時代精神。步入繁榮的歐洲正需要對女性彬彬有禮的交際往來，巧妙幽默的言談舉止和更加輕松的藝術風格。
19世紀上半葉處于古典主義和浪漫主義之間的P.德拉羅什是曆史題材畫家。盡管他的聲望不小，但作品給人懷舊的感情，缺乏時代氣息。
在法國20世紀雕塑家中，還有風格獨特、出生于瑞士的A.賈科梅蒂，達達主義的J.阿爾普以及中年一代的E.馬丹、塞紮爾、F.阿爾芒等人。
下面我們一起分享法國讴歌勞動者的藝術家讓·弗朗索瓦·米勒的經典繪畫作品。
讓·弗朗索瓦·米勒 Jean-Francois Millet 〔1814-1875年〕，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語言，尤其被廣大法國農民所喜愛。他出身于農民世家，幼年時便顯露出繪畫的天才，受到老師的鼓勵而立志學習繪畫。
曾師從德洛羅什（Delaroche）學畫，後因不滿老師的浮華風格和無力負擔學費而片學。1849年定居巴比松村後從事耕作，以補助生活。長期接觸他所熟悉的農民，許多重要作品都在此産生。他曾說一個農民，我願意到死也是一個農民。我要描繪我所感受到的東西。《播種》、《晚鐘》、《牧羊女》、《死神與樵夫》和《扶鋤的人》等都描繪和歌頌農民的勞動生活和淳樸性格，也揭露了剝削制度的殘酷，曾受到資産階級的诋毀。部分作品中的人物具有宗教感情。畫風以質樸、凝重、富有抒情氣氛著稱，但直至晚年，他的作品才引起人們的重視。
1849年7月的一個晴朗的早晨，他帶着自己的妻子和5個孩子，同夏爾·雅克一起，坐上了一輛笨重的日式跑車，駛向離巴黎90公裡的楓丹白露，然後，背着簡單的行囊，步行來到巴比仲村。這個農民的兒子終于又回到了農村，望着那兒的樹木和田野，他高興地喊着：“啊，上帝，這裡真美呀!”他又呼吸到土地的芳香，又聽到了森林的喧嚷，他童年時神往的一切重又呈現在眼前。于是，以盧梭、狄亞紀要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術史上聲名卓著的“巴比仲畫派”就這樣形成了。
法國最受人民愛戴的畫家米勒主要繪畫作品有：《播種者》《拾穗者》《晚鐘》《牧羊女與群羊》《死神和樵夫》《扶鋤的男子》《喂食》《嫁接樹木的農民》《沐浴的放鵝少女》《祭品》《巴比松的春天》《工作途中》《收獲者的午餐》
《手持耙子的女人》《擡回新生牛犢的農民》《雛菊》《幹草堆之秋》《看護羊群的牧羊人》《種洋芋》《從田野收工歸來的夫婦》《曬草小憩》《烤面包的女子》《攜帶木柴和一桶水的女子》《拎水的婦女》《年輕的牧羊女》《冬天收集柴火》《收獲洋芋》《諾曼底擠奶女工》《晾衣的女子》
《農民家庭》《沉睡的女裁縫》《紡紗女》《洗衣婦》《年輕女裁縫》《做紡織的女人》《倒牛奶的農婦》《鋸木的勞工》《月光下的羊圈》《午睡》《熟睡的孩子》等。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《播種者》賞析
米勒《播種者》（1850年）；101×82.5 CM；收藏美國波士頓美術館。
此畫蒼涼的麥田裡，播種者闊步揮臂，撒播着希望的種子。飛鳥在空中盤旋，尋覓食物，掠奪播下的種子--正是一幅人與大自然關系的壯麗圖景。
這幅畫遭到了“高等市民”得不安，他們在播種者那充滿韻律感和強有力的動作中看到了類似六月革命時巴黎街頭人民的形象。但當時的進步人士卻有不同的反映。作家雨果從這幅畫中看到對人民創造力量的贊美，因而予以充分的肯定。文藝評論家戈蒂葉說這個形象是用播下種子的土地的泥土畫成的，太真實了。畫家用一種雕塑般的單純而簡練的形象，概括地表達耐人尋味的内容，是以荷蘭畫家梵.高評述說：“在米勒的作品中，現實的形象同時具有象征的意義。”
米勒從來沒有畫過農民反抗的場面，這也許是由于他的溫厚的人道精神中含有宗教情緒的緣故。但他畫的胼手胝足，粗衣陋食的勞動者的形象，實際上對紙醉金迷，燈紅酒綠的上流社會就是一種抗争，雖然這種抗争是較溫和的。這幅《播種者》即是如此。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《拾穗者》賞析
米勒《拾穗者》83.5x111cm，布面油畫，巴黎奧賽博物館藏，1857年創作。
這幅畫描寫了一個農村中最普通的情景：秋天，金黃色的田野看上去一望無際，麥收後的土地上，有三個農婦正彎着身子十分細心地拾取遺落的麥穗，以補充家中的食物。她們身後那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關。我們雖然看不清這三個農婦的相貌及臉部的表情，但米勒卻将她們的身姿描繪有古典雕刻一般莊重的美。三個農婦的動作，略有角度的不同，又有動作連環的美，好像是一個農婦拾穗動作分解圖。紮紅色頭巾的農婦正快速地拾着，另一隻手握着麥穗的袋子裡那一大束，看得出她已經撿了一會了，袋子裡小有收獲；紮蘭頭巾的婦女已經被不斷重複的一上一下彎腰動作累壞了，她顯得疲憊不堪，将左手撐在腰後，來支撐身體的力量；畫右邊的婦女，側臉半彎着腰，手裡捏着一束麥子，正仔細巡視那已經拾過一遍的麥地，看是否有漏撿的麥穗。
畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調，紅、藍二塊頭巾那種沉穩的濃郁色彩也融化在黃色中，整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達了米勒對農民艱難生活的深刻同情，和米勒對農村生活的特别的摯愛。
整個作品的手法極為簡潔樸實，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統一于柔和的調子之中，展現在我們面前的是一派迷人的鄉村風光。它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫的内容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無餘，而是寓意深長，發人深思，這也正是米勒藝術的重要特色。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《晚鐘》賞析
米勒 《晚鐘》 油畫 66 x55.6cm，1859年作 現藏于巴黎奧塞美術館。
1858～1859年間，米勒創作的傑作《晚鐘》。一個叫《晚鐘》，另一個是《晚禱》，常常引起混亂。這兩個名字，一個虛，一個實，無論哪個名字，都不能夠高度概括繪畫的内容，但既然大家約定俗成，那就兩個都叫吧！這幅畫深刻地反映了一種複雜的農民精神生活：畫面上，夕陽西下，一天辛勤的田野勞作結束了。一對農民夫婦剛聽到遠方的教堂鐘聲響起，便自然而然地、習慣地俯首摘帽禱告。畫家着重于描繪這兩個形象對命運的虔誠。在充滿黃昏霧氣的大地上，立着兩個農産品的創造者，他們感謝上帝賜予他們一天勞動的恩惠，并祈求保佑。這個恩惠就是農婦身旁小車上的兩小袋馬鈴薯！
這樣的恩惠竟是他們一天勞動的報酬？形象在畫上是顯得那樣孤立無援，他們展現了農民那種逆來順受，随遇而安的性格。簡陋的生産工具，左側一把挖馬鈴薯的鐵杈，中間一隻盛物的破籃子，除此以外，隻有他們身上那件破骛的襖衫。日落給大地蒙上一層蕭瑟的氛圍，畫家在這裡傾注全部心血去刻畫這種蕭瑟氛圍，讓它來籠罩這對可親可憐的勞動夫婦的形象。 他着重描繪了農夫婦的虔誠和質樸，寄托了他對農民生活境遇的無限同情。
色調上，暮色沉沉，農夫脫帽少婦合掌祈禱，黃褐色調莊嚴溫暖，地平線與人物恰好組成兩個端肅的十字，可用上溫克爾曼用來評述古希臘雕塑的名句，“高貴的單純，靜穆的偉大”。這樣的情懷後來我們隻能在凡．高的《食洋芋者》和大大小小關于農鞋的描繪中遙遙感應了，他們同是偉大的農民畫家，在日常勞動與儉樸生活中感受詩意。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《牧羊女與群羊》賞析
米勒《牧羊女與群羊》 （1864年）；畫布油彩；巴黎奧賽美術館。
在這幅畫中，畫家捕捉了一個十分抒情的牧羊生活場面（天空、草原、羊群、祈禱着的少女）：高高的地平線，平坦與遼闊無垠，牧羊女披着舊毛氈披肩，圍着紅頭巾，孤獨地與羊群為伴……這個頭上包着暗紅色繡花毧帽，身上披着厚重毛氈的牧羊女，背對着羊群與彩霞，兀自編織着手上的毛線衣，她微躬的身影與專注的神情，宛如禱告般的虔誠。
其實融合了《拾穗》和《晚鐘》的長處：低頭祈禱、感謝上蒼賜予她工作機會的牧羊女，和其他畫作同樣都包涵着農民單純的心與虔誠的宗教情懷。牧羊女站在落日餘輝裡，雖然因為逆光，臉部和身體比周圍的景色、羊群都要昏暗一些，但是，米勒流暢沉靜的色彩，把因為生活壓力而不得不微微伛偻的牧羊女身軀，描繪得像是一座矗立在大地上的雕像，讓人們很難不多看幾眼；盡管她的衣衫褴褛，神情也很疲憊，但在米勒眼中，她和其他的農民都是「日複一日的勞動，來養育這偉大民族、來締造這美麗國家」的英雄，有一種平凡的詩情畫意。
有人說那個虔誠的牧羊女就是米勒，或者說是他的精神化身，貫穿終身的是作者自己對大地、對自然的虔誠。憂郁悲切的牧羊女，在夕陽的餘輝中，站立在曠野上，似乎在默默地禱告着。米勒由于自身的體驗，感受到貧苦勞動者的辛酸與痛苦，是以他以悲憫和同情的心态創作了這幅畫。
“農民畫家”米勒從小就看着農民在近乎不人道的嚴格勞動中求生存，是以，當他在眺望自然時，也毫不忽略在自然中與大地結合為一的人類。與荷蘭風俗畫相比較，在這幅畫中毫無任何戲劇性的偶發事件，唯有暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。乍看之下顯得随意的構圖法，透過深沉的暮色更加深了畫面的靜谧氣氛。這幅畫意外地讓米勒在官方展覽中獲得一緻的好評，也許正因為畫面上所捕捉到的“真實”，米勒的作品也超越時代深深地感動我們。 一八六四年米勒以這幅《牧羊女》參加法國巴黎沙龍美展，獲得極高的贊譽。這幅畫無論就色彩，還是牧羊女形象都處理得比較細緻、統一、和諧。抒情的憂郁，加強了全畫的感人力量真實感加強了全畫的鄉土氣息。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《死神和樵夫》賞析
米勒《死神和樵夫》作品賞析。這首詩（這則寓言詩是根據伊索的寓言《老人和死神》改寫而成的）真實地描繪了17世紀下半葉法國貧苦農民的悲慘處境：他們既要交納多如牛毛的捐稅，又要去服繁重的徭役。一方面要遭受高利貸者驢打滾的經濟剝削，另一方面還要忍受兵痞的騷擾滋事；更有妻子兒女的拖累，是以缺吃少穿，終年得不到休息，生來沒有享受過人間歡樂。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《扶鋤的男子》賞析
米勒《扶鋤的男子》 1863年；油畫；舊金山私人收藏。
1862年米勒完成《倚鋤的人》，強烈地表現出生活痛苦的分量。在一片荒蕪的土地上，一個青年農民正在扶鋤喘氣。這個人從早到晚難以直腰，隻能偶然停下來，喘一口氣。鋤地的年輕人在暑熱的田間倚鋤而立，仰首喘息，擡頭遠望。似乎生活和勞動沉重的分量已經耗盡了他精力，而眼前還有大片的麥田等待着耕耘，遠方則是城市朦胧的身影，那是不屬于他的另一種生活。這無疑是一幅向社會挑戰的作品，他描繪的是一個莊嚴的勞動者形象，畫家在這裡發出了一聲凄厲的呐喊。
米勒《扶鋤的男子》是美的。雖然，在畫面上那一片雜草叢生，亂石成堆的貧瘠土地上，他扶着鋤頭，喘着粗氣，疲憊得直不起腰來。但是“美不是用臉上的形和色所能表現的”，他那擡起的頭，那遙望遠方的雙眼，流露着内心的悲苦和命運的艱辛，表現着對幸福生活的期待和向往。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《喂食》賞析
米勒《喂食》時間：1872年；巴黎盧浮宮。
這是法國北部鄉村極為平常的一幅生活場景。畫面上一座農舍石牆的門口。三個穿着灰藍色相同衣服的孩子，并排坐在門檻上的樣子顯得十分天真爛漫，她們在等待身着紅衣裙的母親一勺一勺地輪流給他們喂飯。石頭屋牆盡頭的右側，一棵樹木的濃蔭下，孩子的父親頭戴一定草帽正彎腰在地裡勞作着，他是這家的主人。從母親和孩子的衣着及農舍的環境來看，這是一個并不太富裕的農家。
三個小孩中最小的一個是男孩，正張着小嘴接媽媽伸過來的湯匙，右邊的女孩關切地望者小弟弟，左邊的年紀稍大一點的姐姐懷中抱着一小洋娃娃，眼睛注視着母親喂給弟弟的湯匙。夕陽的餘晖映照着四個充滿愛憐和溫情的母子們。一隻母雞正慢慢地朝着她們走來，使畫面呈現出一股濃郁的生活氣息，這是一首勞動者純樸真摯母愛的贊美詩，充滿了抒情而又美好的意境。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《嫁接樹木的農民》賞析
米勒《嫁接樹木的農民》時間：1855年；布 油彩；巴黎盧浮宮藏。
此畫作中是最安祥的，畫面的主色調仍是金黃和赭紅兩種顔色的糅合，色彩鮮豔明亮。畫的背景是一座簡樸的農舍，農舍左邊有一個方形煙筒，煙筒的上的天空呈現為一種淺灰色。農舍的左邊有一小塊籬笆園，園子裡挨着農舍的一棵梨樹已經開花了。這應該是法國早春的一個上午，嫁接樹木的農夫和他的妻子站在上午的陽光裡。
農夫正在一棵樹上嫁接，他全身貫注的姿态富有一種雕塑感，他的妻子雙手懷抱着他們的嬰兒站在那兒目光甯靜地望着他嫁接。農夫身後躺着被他鋸下的樹枝和一個鋸子，在農夫腳前的圓筐中盛着用來嫁接的散木。此刻，嫁接樹木的農夫和他妻子的身後邊的那棵樹遮住了農舍右邊的屋頂，讓整幅畫把嫁接樹木的農夫和他妻子的神态呈現在我們的視野中。
米勒的作品突出的風格特點是厚重粗拙，他似乎個特别注意細節的描繪與刻劃，更為注重粗犷強悍與整體感的塑造；畫面中農夫、妻子與嬰兒的人物關系、色彩關系、油畫技法，都顯得自然質樸，平實親切，傳達出一種親和的家庭氣氛。這是一幅現實主義的風情畫。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《沐浴的放鵝少女》賞析
米勒《沐浴的放鵝少女》1863年 38cm×46.5cm 布 油彩 巴爾的摩沃爾特斯美術館藏。
此畫是畫家在巴比松畫的一幅人體畫。畫中清澈的小河蜿蜒而過，白色的鵝群在水中嬉戲，牧鵝女經不住河水的誘惑，正要入水痛快沐浴。人物造型渾厚有力，畫家以抒情的筆調把一個少女夏日午後的戲水情景畫得如此生動、淳樸，好像巴比松土地上綻開的野花一樣清新而美麗。
這個夏天的調子是鵝黃色和翠綠色的，也是林中牧鵝女自己一個人的。一條小河彎着身子從樹林的那邊流淌過來，那些仙女般的白鵝在河水中盡情地嬉戲着，讓岸上的兩棵樹冠的濃蔭更加茂盛起來。一隻白鵝正向牧鵝女遊來，一隻站在岸邊将頭伸進水中，還有一隻在岸上正展翅眺望和傾聽樹上的鳥鳴。而遠處靜靜生長的樹林在青草的空氣中安谧着，使正在準備下水洗澡的牧鵝女的裸體豐滿而閃着金色的光芒。
這是怎樣完美的一幅酮體，美得讓人沒有一絲欲望和雜念。牧鵝女沉靜地坐在小河岸上，頭上纏着一塊淡綠色的絲巾，胸部剛剛發育成熟的乳房也是金黃色的。她身後的兩棵樹幹下安放着她的衣裙和一根牧鵝的杆子，牧鵝女桔紅的面部在沉思，她的左手扶在河岸的草地上，一條腿弓着另一條腿已經伸進河水中，而河岸邊的那一叢暗綠色的小樹枝，此時，也感覺到了這個夏天牧鵝女洗澡的一種涼爽。
米勒在這幅作品中，表現了純真的鄉土氣息。畫面表現了河畔叢林中的牧鵝少女，正欲下水洗浴，少女的裸體，被畫家表現得豐滿結實，青春健美，濃密的叢林，襯托出少女軀體的優美曲線，遠處的鵝群，平添了畫面的生機。畫家以寫實技巧及敏銳的觀察力，描繪了叢林的光、影，并将少婦的裸體運用光、影效果加以突出，使畫面顯得統一和諧。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《祭品》賞析
米勒《祭品》1845年 52cm×29.2cm 布 油彩 蒙彼利埃 法布爾博物館藏。
畫家以神秘的色彩基調，描繪了純情少女正在向偶像獻祭的情節。畫面充滿了戲劇性，米勒以他慣用的厚重造型，展現少女奉獻祭品的姿态。畫面富于抒情浪漫氣息和神秘性。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《巴比松的春天》賞析
米勒《巴比松的春天》 (1868-1873年) 油畫 86×111cm 巴黎盧浮宮。這是雨後一座法國北部農場的風光。暴雨過後煙消雲散，天空的背景上溫煦的陽光正穿過雲間灑落大地，被雨水打濕的樹葉閃着綠色的光芒。畫中五顔六色的光彩使自然的構圖鮮豔而明亮，一道彩虹懸挂在農場左側的天空，春天季節的草木仿佛剛剛從睡夢中蘇醒過來，大地一片生機勃勃。
一條小路穿過農場中間的土地，小路左邊有三棵果樹，兩棵小的和一棵大的，樹下生長着蔥綠的蔬菜，小路的右側是一顆李子樹嗎？它的樹冠上挂滿了鮮紅的果實，正在誘惑着那些遠方自由飛翔的雀鳥。從村子裡走來的這條小路通向遠處的樹林，使天空中遊弋的雲層正在漸漸散去，此刻，大地的農場鮮豔在一種詩意之中，讓那些春天樹木上的葉子幸福的也陶醉了。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《工作途中》賞析
米勒《工作途中》作品賞析，在日出而作日落而息的大地上，太陽剛剛從東方升起來，一對法國年輕農民的夫婦并着肩正在一起走向夏天的田野。男人身穿灰綠色上衣和一條破舊的長褲，他右肩扛着一把杈草的耙子，左手拎着一把大镢頭。女的則身穿着一件暗褐色的衣袍，她把一個裝馬鈴薯用的籃子當成一頂草帽戴在頭上。
朝陽的光線從右側遠處照射過來，使得男子右側臉部呈現出一團黑色的剪影，與他旁邊的妻子半邊明亮的臉部形成一種明暗對比的基調。此刻，這對年輕夫婦的臉上流露着溫馨而滿足的表情，在晨曦的照耀下，他們的影像顯得更加生動而自然。在他們的身後隆起着一坡土地，使遠方的天空顫動着金黃的背景。從遠處可以看到畫面的原野上一堆堆朦胧的草垛，還有一輛馬車和那些農民勞作的影子。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《收獲者的午餐》賞析
米勒《收獲者的午餐》作品賞析，這是法國北部夏天一個豐收的麥季，一群大地的收獲者正在原野上進行他們勞作的午餐。畫面中的十三個勞動者的身姿閃耀着迷人的金黃的色調，收獲者午餐的背景是三座已經高高堆起的新麥垛，稍遠處的兩座新麥垛金黃的豎立在天空中，收獲者午餐身邊一座的新麥垛呈現為一種濃重的黃褐色，兩架木梯靠在黃褐色的新麥垛上，使收獲者午餐的身後那片麥子金黃而明亮，麥子那邊有一個嬰兒正在筐中沉睡。
收獲者的午餐間單而豐富，午餐的人有的正在吃面包，有的爬在麥捆上，還有一個大概已經吃完了枕着麥捆睡着了。而畫的正中央一個頭纏灰色絲巾的農婦在用橘褐色陶罐給午餐的人們倒水，另一個農夫和農婦正在朝左邊回頭張望。因為左邊有一對夫婦剛從麥田裡走過來，男的頭戴一頂新草帽，女的懷中的一隻右手抱着撿拾的麥穗。午餐的收獲者此刻勞累而喜悅，他們沉浸在大地豐收的意境中，連他們身邊麥捆上安放的一排彎鐮也在休息它們閃亮的刀鋒。
在《收獲者的午餐》中，這些為地主打工的農民在高大的麥垛旁歇息午餐，晚到的村姑腼腆地低着頭不敢入餐，而那個青年農民極力勸說，其他人也以期待的目光看着她，她那忸怩遲疑的神态純樸而憨厚。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《手持耙子的女人》賞析
米勒《手持耙子的女人》一個農婦孤單的站在大地上，她頭戴一塊灰色頭巾，灰白兩色的衣裙樸素的垂向草地。她手中拿着一隻耙子在耙草，身後的草垛是褐黃色的，草垛遙望着遠方的樹林、山巒和廣闊的天空。這個農婦耙草時的神态是專注而沉靜的，她在想她的孩子還是她的丈夫？她呼吸着太陽和雨水在草上留下的氣息和月光星星的聲音，還有雀鳥飛過田野時的影子。
此時農婦身後的背景上，另一些農婦也在耙草，其中有一個正彎着腰在用着力氣。另一個則站在她的身邊，她們身後的草垛也是褐黃色的，再遠處還有兩個農婦的身影正在草垛的褐色中忙碌着。這一切與遠方的樹林、山巒和廣闊的天空構成一幅詩意的畫面，使站在我眼前耙草的這個農婦的勞作充滿了一種辛苦的虔誠。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《擡回新生牛犢的農民》賞析
米勒《擡回新生牛犢的農民》 作品賞析。這幅金色的畫面閃耀的讓人有些睜不開眼睛，兩個農夫擔着剛出生的牛犢正朝他們的鄉村庭院走來。他們身那邊的一個農婦，頭纏一塊白色的絲巾，她手牽着母牛的繩子給牛的身子擋住了。母牛一邊走一邊用舌頭舔着自己的牛犢。牛犢安靜的坐在兩個農夫擡着擔架的麥草上，它剛剛來到這世界，大概一雙眼睛還沒有睜開過。
這座鄉村庭院的牆内和牆外生長着茂盛的樹木，濃密的樹冠遮蓋了農舍的屋頂，使門兩旁的牆頭上長滿的青草。現在兩個農夫擔着牛犢即将走進鄉村的庭院，他們身穿橄榄色工裝褲，頭戴着褐色草帽一前一後沉浸在添畜加口的喜悅裡，一束透過樹蔭的夕陽似乎也沉醉了。而庭院中玩耍的兩個女孩并不知道這個下午發生了什麼，她們立在庭院的門口，大女孩懷前攬着那個小女孩正用金子塗抹自己的童年。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《雛菊》賞析
米勒《雛菊》作品賞析。這幅《雛菊》也是彼時的習作性寫生作品，用色粉筆畫成的。放在窗台上的一盆雛菊，開得十分茂密。右側還放置一個針線包，家庭氣氛極其濃郁。50多歲的米勒似乎故意要從這些靜物中尋找自己心靈的慰藉。他在雛菊盆花的後面，還隐隐畫出了他的老伴的模樣。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《幹草堆之秋》賞析
米勒《幹草堆之秋》作品賞析。米勒，1874年，布面油畫 ，紐約大都會博物館。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《看護羊群的牧羊人》賞析
米勒《看護羊群的牧羊人》作品賞析，81.8 × 100.5 cm，1860-1863創作。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《種洋芋》賞析
米勒《種洋芋》作品賞析，這是法國北部金色的秋天，一對農民夫婦正在田間整理他們的土地，畫面由金黃與赭紅兩種顔色揉和在一起，使大地和原野呈現為一種迷人的色彩。男人頭戴一頂褐色粘帽彎腰側着身子，雙手握着一枚撅頭在刨地，他的兩條腿紮在泥土上用着力氣。
女人站在男人的右邊面朝土地，她頭上纏着一條灰色絲巾，使她臉部的神情甯靜而安祥，女人的那隻右手伸向男人撅頭在刨地的位置，泥土好像闆結的很硬。他們的身後站立着兩棵樹，樹下有一個圓形的條筐，筐沿邊搭着一件深色衣服，筐裡這對農民夫婦的嬰兒正在睡夢中。樹下還有一頭灰色的毛驢，它豎着耳朵在傾聽什麼？而不遠處的四棵小樹金黃着遠方若隐若現的村莊，使天空的水藍和灰白的雲詩意而明亮。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《從田野收工歸來的夫婦》賞析
米勒《從田野收工歸來的夫婦》作品賞析。那顆秋天的老落日也想回家了，傍晚的天空塗抹着晚霞最後的圖案，使大地遼闊在一種詩意的安谧中。在一條法國鄉村田野的道路上，一對年輕的農民夫婦正從從田野收工歸來。三隻健壯的綿羊走在道路的最前邊，給人一種歸圈似箭的感覺。
中間一頭灰毛驢是最辛苦的，它背上兩邊馱着兩隻簍筐和一個農婦。兩隻簍筐裡盛着的是剛剛從田裡收獲的馬鈴薯嗎？驢子的眼睛仿佛在沉思和傾聽馬鈴薯身上泥土的氣息。這一切似乎與坐在驢背上的那個農婦無關，她正在眺望遠方的天空。
一件灰色的披肩和橘紅色的裙子，早已使她已經聞到村莊上空炊煙的味道了，也許她的兒女正在村頭捕捉蜻蜓玩耍呢。而她的丈夫則抗着一枚镢頭走在最後邊，他橄榄色的上衣和一頂褐色的草帽已經被晚霞染紅了，被染紅的還有他一天的勞作和遠山背景上燃燒的天空。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《曬草小憩》賞析
米勒《曬草小憩》作品賞析。這是法國秋天的季節，遼闊的原野一片金黃，遠方的大地和天空在朦胧中正延伸開去，使眼前的一條小河向西靜靜的流淌着，河對岸的田野上站着兩個放牛人的身影，幾頭牛正在小河邊的草地上吃着青草，其中有兩頭牛正在河中喝水。
時光已接近中午時分，小河這岸的四個曬草的法國農婦在小憩，其中一個農婦卧在河岸上，她身後還躺着一把木杈，兩個農婦挨着一座大草垛安祥的坐着。大草垛上斜插着一把木杈的柄指向天空，而大草垛邊的一隻籃子則自己在哪裡沉默着，在大草垛的對面另一個農婦正疲憊的站在那裡，她左手扶着一把木杈，又手舉着一隻碗在喝水。
從幾個農婦曬草小憩的神态看，秋天的天氣一定是很炎熱的，此刻她們在想些什麼呢，也許，除了渴望盡快把曬草的幹完，她們的心中便是一片孤獨的空白。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《烤面包的女子》賞析
米勒《烤面包的女子》 米勒作品賞析，布面油畫，尺寸：55cm × 46cm，1854年創作，荷蘭克勒勒-米勒博物館藏。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《攜帶木柴和一桶水的女子》賞析
米勒《攜帶木柴和一桶水的女子》作品賞析。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《拎水的婦女》賞析
米勒《拎水的婦女》在米勒的畫作中，幾乎大多都是在田園農舍和大地田野上勞作的人，這幅畫也是一座法國北部村莊簡樸的農舍。
一個年輕的農婦拎着兩隻木水桶正站在自家的院子裡，她頭上纏着一方桔色的絲巾，身着淡紫羅蘭色的上衣，而下身藏綠色的套裙把一雙深褐色的鞋子襯托的又大又笨拙，鞋子沾滿了泥土。
現在，她身後背景中的農舍屋頂被蒼苔濃重的綠色塊塗抹着，使一扇長方形豎立的窗子黑黑的，讓人看不見農舍内的床鋪和家具。從遠處望去窗子的左邊的牆上靠着一把農具和一隻澆灌菜園的鐵皮壺，使農舍的牆壁顯的古老而質樸。
農婦的右邊是一溜石頭壘成的矮牆，牆外應該是她家的樹園吧？此刻，農婦正在打算去哪裡拎水呢？她神情沉靜的眺望着遠方，也許她正在想他地裡勞作的丈夫或者在村子裡玩耍的孩子，也許她是在回憶昨夜小窗外一枚月亮挂在樹梢上的秘密。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《年輕的牧羊女》賞析
米勒《年輕的牧羊女》作品賞析
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《冬天收集柴火》賞析
米勒《冬天收集柴火》作品賞析
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《收獲洋芋》賞析
米勒《收獲洋芋》作品賞析，
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《諾曼底擠奶女工》賞析
米勒《諾曼底擠奶女工》作品賞析。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《晾衣的女子》賞析
米勒《晾衣的女子》作品賞析。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《農民家庭》賞析
米勒《農民家庭》作品賞析
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《沉睡的女裁縫》賞析
米勒《沉睡的女裁縫》作品賞析。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《紡紗女》賞析
米勒《紡紗女》作品賞析
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《洗衣婦》賞析
米勒《洗衣婦》作品賞析。這是一條秋天的小河嗎？三個洗衣婦正在河邊濯洗着夏季走過雨水的衣服。畫中的三個洗衣婦姿态各異，右邊的一個洗衣婦頭纏一條紅褐色的絲巾，白色上衣套着一件墨綠色坎肩，下身的裙子是灰褐色的。她左手摁着在河水中的衣服，右手的摁着褐紅色的木闆。
中間的那位洗衣婦身着一身墨黑色的衣裙蹲在河岸上，她的一隻手将衣服摁在河邊的石塊上，另一隻手将洗衣的木闆舉在空中。而左邊的那個洗衣婦，則彎着身子正在小河水中浣洗一件灰色的被單，褐色的裙子和白色上衣襯着她頭上的一條灰色絲巾，使她趴在河邊正用力的浣洗着。
小河邊的木架上洗過的衣服正等待陽光的涼曬，這一切被河岸上的樹幹默默注視着，一群鵝是什麼時候從樹林裡跑出來的，三個全神貫注的洗衣婦沒有看見，而一個抗着木叉收工傳回村莊的農夫看見了，他身上的那件紅衣服，讓這隻鵝群急切地撲向了那條覓食水草的小河。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《年輕女裁縫》賞析
米勒《年輕女裁縫》作品賞析
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《做紡織的女人》賞析
米勒《做紡織的女人》，高度： 45.2 cm (17.8 in.), 寬度： 32.5 cm (12.8 in.)，大約1850 – 1855年創作，美國波士頓-波士頓美術博物館藏。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《倒牛奶的農婦》賞析
米勒《倒牛奶的農婦》高度:39.37厘米(15.5英寸),寬度:33.02厘米(13英寸)，布面油畫，
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《鋸木的勞工》賞析
米勒《鋸木的勞工》高度： 57 cm (22.44 英寸), 寬度： 81 cm (31.89 英寸)，倫敦-維多利亞和阿爾伯特博物館藏。1850 – 1852創作。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《月光下的羊圈》賞析
米勒《月光下的羊圈》此畫夜空月光下的羊圈是神秘安祥而遼闊的，一輪金黃的月亮已從地平線的東方升起來，它的輻射的金光正在照亮天上漫遊的雲絮。由遠方村莊和樹木朦胧的木刻構成的輪廓，使那顆月亮的夢沉浸在一種詩意的曠野中。
夜色寂靜的走着，把牧羊草地的月光推到畫的中央。此刻，那些腹中飽食青草的羊群已經被牧羊人趕入他的圍欄，面對草地的上融融月色，羊群咩咩的叫聲也早已停止了，小羊犢依偎在母羊的身邊。圍欄擋住了風和夜的寒冷，而牧羊人和他的牧羊犬仍站在圍欄中清點着羊群的數量。
現在，那個牧羊人該去進行他的晚餐了，因為圍欄右側的一間木屋坐在那裡已經等的很久了。它知道牧羊人會點起一堆燃燒的篝火煮飯和驅趕蚊蠅，驅趕夜的寒氣和孤獨。等到月上中天，牧羊人将在那間小木屋中和他的牧羊犬進入月光守夜的一場睡眠。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《午睡》賞析
米勒《午睡》此畫也許這對法國的中年夫婦勞作的太累了，兩人正以随便姿式的憨睡在中午的陽光裡。他們頭枕着麥香氣的新麥垛，男的身着一條藍色的工裝褲，赤裸着兩隻腳雙手擱在頭上，身體左邊那兩隻鞋子是不是也裝滿了一種生存的艱辛，一對彎鐮終于可以歇歇自己的刀鋒了。
而那頂褐色草帽遮住了男人面部的表情，使人無法看到他的夢境是否已經進入了一個月夜之中。女的卧在男人的身邊，兩手環抱着自己的臉趴在麥捆上，這樣她的情感可以離他的男人更近一些。時光在流逝，那些被收割的麥子也在沉睡。
遠處的另一座麥稭垛正在沉思着一幅炎熱的油畫，一輛大車旁的兩頭牛盡情地吃着麥子，這個夏天是它們勞動最苦的季節，吃一些麥子補充自己的體力上帝也會裝着沒有看見。
法國最受勞動人民愛戴的畫家米勒《熟睡的孩子》賞析
米勒《熟睡的孩子》這是一間法國北部鄉村田園普通的一座農舍，農舍的窗子明亮的敞開着，窗台上安放一籃葡萄的水果。屋内的木質家具簡單而樸素，整個畫面呈現為一種紫紅的色調。
一個母親坐在窗子右邊的一把木椅上，她頭纏一塊淡綠色的絲巾，身着一件深黑色的厚厚的袍子，她正神情專注的給她的嬰兒縫補過冬的棉襖。母親腳前有一個嬰兒床，她的孩子正酣睡，蓋在嬰兒身上的被子的紫色映對着左邊床頭的布罩，遮住了窗外照進來耀眼的光線，使孩子恬睡在一種安谧的夢境中。
被母親剪下的那些零亂的布條在地闆上靜默着，讓這個年輕的母親沉浸在清貧而幸福的詩意中。這也許是一個秋天的上午嗎？透過左邊的那扇打開的窗子，可以看到農舍的主人正在他自家園子的一棵樹下勞作，此刻，濃密的樹冠遮蓋着他頭上的一頂草帽，讓他勞作的身影似乎也都被樹的茂盛染綠了。
米勒發現了平凡的勞動者的詩情畫意。不過，他筆下的農夫并不是天國中的亞當和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學，這便是米勒要為之嘔心瀝血地贊美歌頌的法蘭西農民的形象。正如羅曼·羅蘭所言“他們日複一日地勞動，來養育這偉大的民族，他們日複一日地勞動，來締造這美麗的國家。”。