記得把我設為星标哦，不然就看不到我了
把建築太當藝術品
我們就會忽略它的本質
昨晚，建築界年度最高榮譽——普利茲克建築獎頒出，英國建築師戴衛·奇普菲爾德在陪跑多年後終于獲獎。
對于外灘君來說，這個消息還帶着一絲意外之喜。
今年上海風頭正勁的網紅圖書館徐家彙書院，還有美得讓人心醉的西岸美術館，都是奇普菲爾德的作品，讓人産生了“普利茲克得主就在身邊”的恍惚感。
這種“與有榮焉”并不隻是錯覺——在我們熟悉的這些建築大師中，奇普菲爾德幾乎是最在意建築與城市關系的一位。
“一座好建築不隻是一個‘好地方’，它更關系到如何幫助人們更好地生活。”
于是我們看見，高大教堂旁安靜的徐家彙書院、浦江水畔巨大又沉默的西岸美術館，都如同從這座城市局部自然生長出來一般，它們就是上海的一部分。
“我這一生中，大多數時間都在别人的城市裡工作。”奇普菲爾德曾這樣解釋自己的建築觀。
“我必須要明白，我為什麼在這裡。我不能隻是個投機分子，我擔着責任，得證明自己能為這座城市帶來些什麼。”
普利茲克在2023年度評審辭中同樣肯定了這一點：
“在公共領域，戴衛·奇普菲爾德緻力于呈現和定義低調但充滿變革的市政面貌，風格精簡，規避畫蛇添足、遠離時尚潮流，一切都在向當代社會傳遞出最切題的訊息。将淬煉出的設計方案以深思熟慮的方式付諸實施。”
01
修葺、改造
成為城市新的部分
戴衛·奇普菲爾德在全球五個城市設有事務所，其中第三站就選擇了中國上海。在上海、杭州等地，都留下了他非常重要的作品。
如他所言，建築成為了送給城市的一份禮物，一個共享之地。
在中國國内，他還有大量頗具識别度的優秀作品，值得一一打卡。
洛克·外灘源
洛克·外灘源由位于上海外灘的一系列原租界建築組成，它們風貌各異，是上海城市文化的縮影。
在之前的改造工程中，奇普菲爾德負責了其中11棟建築。自2009年正式動工，到今年9月預計内街/内廣場景觀完工，曆時長達15年。也正是因為這個項目，讓他們留在了上海。
這11棟建築中，有些因為年久失修，内部空間早已無法使用。他提出了開放内街的整體設想，使原本封閉私密的區域也成為城市公共生活的載體。
當街區的内部經絡得以貫通，一幢幢孤立的曆史建築被向内織補起來，又向外融入城市之中。今年9月，這些内部街區會全部修複完畢，對外開放。
其中，奇普菲爾德做的最重要的一件事，就是保留了原來美豐洋行的兩片牆。
雖然導緻北京路的交通非常不友善，但卻将城市界面和記憶保留下來了。
城市保護，從來都不僅僅是保護那些建築本身，更多的是他至于這個城市能帶來些什麼。
徐家彙書院
經過3年的修繕更新，備受矚目的徐家彙書院也于今年初成為上海地标之一。
圖書館緊鄰徐家彙天主教堂。遠遠看去，它的外觀像一個巨型米色盒子，被數根細長的翅片包裹。
在建造之初，奇普菲爾德就提出了非常清晰的概念——盡管教堂現在可能比較破舊了，但從整個曆史傳承的角度來看它仍是主角。
是以我們現在看到的徐家彙書院，整體建築是十分謙虛的，整個立面非常安靜，使得教堂真正成為整個周圍環境的主角。
拾級而上，2樓和3樓各設有一條半露天的連廊。
從陽台遠眺，可以飽覽教堂廣場的美景。百年徐家彙觀象台、光啟公園、徐家彙藏書樓也盡收眼底，見證着時代的變遷。
西岸美術館
如今上海人的精神時髦地西岸，也有奇普菲爾德的作品。
開放于2019年底的西岸美術館，建築形态非常低調。美術館中除了展廳，還有大量的公共活動和公共教育空間。
美術館由三個均為17米高的建築體塊組成，在視覺上呈現一種幾何且簡約的現代主義。
而柱列、巨型柱子與樓梯台階等形式與元素的張力，卻又透露着濃濃的西方古典靜谧的氣息。
三個承載着展覽功能的建築體量呈風車型旋轉排布，為各個部分帶來獨立營運的可能性。
美術館修長的造型試圖将更多的江景帶給參觀者，同時也為二層入口創造了一個寬敞的露台，扮演着聯系濱江步道和城市空間的公共角色。
陶溪川酒店（凱悅臻選品牌）
酒店所在的景德鎮陶溪川文創街區，原先是為生産瓷器而建造的大型廠房，如今正經曆改建，成為全新綜合體。
他将景德鎮老窯廠的靈魂——紅磚作為酒店的基礎元素，再用當地燒制的陶磚拼組成透光的外立面。
幹淨利落的現代主義線條、對材料的敏銳度以及對環境保護的強烈意識，他總是能用自己了解的現代時尚來定義該有的氣質。
随着一天中的日升月落，外圍建築會顯現出不同的明暗對比。
文化街區的改造更疊，讓景德鎮文化以曆史為根脈延續到當下，保持了旺盛的生命力。
良渚博物館
近年大熱的良渚，并不僅僅因為其久遠的文化被大衆所熟知，更因為當地遍布大師作品。
奇普菲爾德設計的良渚博物館居于湖畔，占地約1萬平方米，整體造型的靈感來自展館内的展品——玉錐，以“一把玉錐散落地面”為設計理念 。
博物館由四個長方形建築構成，棱角分明，利用排列位置的差異打造視覺上錯落的感覺，輕盈簡約。
庭院與回廊成為了轉換空間的媒體，稀疏有度的綠植成為了空間的主角，平衡視覺上的單一。
回廊動線利落清晰，很适合參觀。
外牆天然紋理帶來的無規律的顔色變化溫暖且舒适，灰色讓這方水土更添一絲甯靜的基調。
九樹較高價的電梯大廈
相較于其他作品，九樹較高價的電梯大廈知道的人可能并不多，但這是奇普菲爾德在國内的重要起點。
九樹較高價的電梯大廈毗鄰新西湖十景的“九溪煙樹”和“雲溪竹徑”，是當年的頂級豪宅之一。
2009年，九樹較高價的電梯大廈作為國内唯一的住宅項目，和北京鳥巢、水立方一起，獲得英國皇家建築師學會國際獎。
每套房子都有繞住宅一圈的360度的圍廊，讓目及之處皆是風景。
圍廊外側設定了獨特的可移動木格栅，不僅讓東方禅意和現代極簡完美融合。并且根據室内對采光和私密性的不同要求，木格栅可以自由移動，形成豐富的光影變幻。
西溪天堂·悅莊
另一處他設計的私宅是毗鄰西溪悅榕莊的西溪天堂·悅莊。
在西溪濕地這片土地，他以簡潔利落的筆觸，讓悅莊延續自然。
建築被水系花園環繞，宛若鑲嵌于水系花園中的黑色石塊，與綠意盎然的周邊環境形成鮮明的對比。
内部亦是緻敬奇普菲爾德的極簡空間。
玻璃磚中，一條水路通向光，牆體“裂開”一條等距的縫與玄關處相呼應。
純白的旋轉樓梯像鹦鹉螺，阻斷了視覺。
從樓梯向外看、或從外看向樓梯，都無法看見對方空間的全部。一個樓梯就仿佛半封閉的禅室，是融入西溪濕地的侘靜。
02
“别把建築太當藝術品”
奇普菲爾德1953年出生于倫敦，童年在英格蘭西南部德文郡的鄉下度過，每日在谷倉、農舍中穿梭，讓他産生了對建築最初的印象。
在金斯頓藝術學校和英國建築聯盟完成學業後，他先後進入過諾曼·福斯特、理查德·羅傑斯和道格拉斯·史蒂芬等多家建築事務所，1985年自立門戶，在倫敦成立了戴衛·奇普菲爾德建築事務所。
職業生涯初期，奇普菲爾德接觸了許多日本客戶，包括為三宅一生門店做室内裝潢，之後轉戰德國完成了柏林新博物館的重建。
這個過程為他開闊了國際視野，為海外當地文化建造建築，也讓他意識到了建築師的責任感。
柏林新博物館，柏林
“在寸土寸金的城市裡，建一棟住宅樓、一座商場，或許比造一座美術館、一個公園更賺錢，但後者對城市文明和市民生活卻更重要。”
奇普菲爾德堅信這一點，城市居民的生活方式，不該隻囿于賺錢、購物、美食，而是存在另一種更具價值的可能。
他試圖為城市、為下一代來找到這種更有價值的生存方式。
柏林新國家美術館，柏林
奇普菲爾德自掏腰包，在西班牙成立了一個研究小組，裡面有建築師、科學家、藝術家、哲學家。
大部分時間裡，他們做的都是設計之外的課題，研究環境、交通、可持續、就業問題，“這些社會課題，往往才是我們作為建築師和創作者最需要去改變的東西。”
莫蘭大道綜合體，巴黎
作為建築界極簡主義的主要代表之一，奇普菲爾德的作品并不追求張揚的個性和某些無與倫比的特點。
而是盡可能地以簡單的形式融入環境之後，成為環境的一部分，于内斂中流露出獨特的氣質。
并不期望人們過分在意自己的作品，他甚至希望自己的作品為人們所忽視，成為日常生活的一部分。
BBC蘇格蘭總部，格拉斯哥
1996年普利茲克得主、西班牙建築師拉斐爾·莫尼歐曾撰文，從現代主義建築角度解讀奇普菲爾德，其中有一段對他非常巧妙的總結。
“對建築師來說，城市本身成為了收藏館，他們的簽名式建築是展品。”
“戴衛·奇普菲爾德則努力創造另一種可能性，對抗現代主義建築預設的固化形式，避免讓建築成為藝術作品而忽略其本質。”
舊行政官邸大樓，威尼斯
從柏林，到威尼斯，再到巴黎，奇普菲爾德的改造項目遍布全球各地。但同時，他又隐于城市，強調整體遠勝局部。
戴衛·奇普菲爾德目前正主持設計希臘雅典國家考古博物館的擴建。
如他所言，他的願景已不僅僅是把單個建築融入其所在地點和文化，而是拓展到對地點和文化更廣泛的定義和了解。
文、編輯／外灘君、外灘設計酒店
資料來自澎湃新聞、NOWNESS現在 等
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